基本介紹
- 書名：經典電影欣賞
- 出版社：中國書籍出版社
- 頁數：343頁
- 開本：16
- 作者：凌振元
- 出版日期：2013年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7506831651, 9787506831659
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《經典電影欣賞》40萬字，融知識性、娛樂性、信息性與學術性為一體，圖文並茂，雅俗共賞。
作者簡介
凌振元，男，中國高等院校影視學會會員，上海電影家協會會員。1945年11月26日出生於江蘇常熟。1962年進入上海市徐匯中學高中部學習，後考入上海師範學院中文系本科專業，畢業留校任教。上世紀80年代初，於北京電影學院高校影視課教師進修班學習後，任上海師範大學人文學院影視專業主任、副教授。著作《中外電影簡史》，主編《電影藝術概論》（均榮獲全國高校優秀學術成果二等獎）和《世界獲獎電影介紹與欣賞》（著名電影大師謝晉寫序）。合作編寫《電影學原理》《世界電影發展史》等10餘本著作。2007年在上海師大謝晉影視藝術學院編著的（（影視藝術新概論》中擔任顧問。2009年編著出版《經典電影欣賞》（中國戲劇出版社出版）。
圖書目錄
緒論
第一章電影的發明與誕生
一、電影的發明
二、電影的誕生
三、早期的無聲電影
四、電影成為藝術
五、有聲故事片的創作
六、《卡薩布蘭卡》
七、《魂斷藍橋》
八、《瑞典女王》
九、《農家女》
十、《血染雪山堡》
十一、《傲慢與偏見》
第二章電影的風格流派
一、電影風格與流派
二、義大利新現實主義電影和《羅馬十一點》
三、法國新浪潮電影和《廣島之戀》
四、新德國電影和《鐵皮鼓》
五、中國左翼電影和《馬路天使》
六、中國五代導演
七、《山楂樹之戀》
八、《可可西里》
第三章電影的樣式
一、故事片
二、紀錄片、科教片、美術片
三、家庭倫理電影和《金色池塘》
四、意識流電影和《老槍》
五、越戰電影和《生逢7月4日》
六、政治電影和《飛越瘋人院》
七、傳記電影和《甘地傳》、《我的左腳》
八、《女王》
九、《漢密爾頓夫人》
十、《滾滾紅塵》
十一、《最後的舞者》
十二、《羅丹的情人》
十三、《戴珍珠耳環的少女》
十四、《序之舞》
十五、《一往無前》
十六、《查令十字街84號》
第四章電影的特性
一、電影的綜合性
二、電影的視覺性
三、電影的逼真性
四、電影的假定性
五、《偽鈔製造者》
六、《幸福的黃手帕》
七、《香水》
八、《往事如煙》
第五章電影的攝製
一、籌備階段
二、拍攝階段
三、製作階段
四、《青木瓜之味》
五、《唐山大地震》
六、《幕後女英雄》
第六章電影的蒙太奇
一、蒙太奇的產生
二、蒙太奇理論的創立
三、蒙太奇的分類
四、愛森斯坦和《戰艦波將金號》
五、今村昌平和《槽山節考》
六、羅曼波蘭斯基和《鋼琴師》
七、《鋼琴別戀》
八、《茉莉花開》
第七章電影的長鏡頭
一、長鏡頭的產生與作用
二、巴贊的長鏡頭理論
三、蒙太奇理論和長鏡頭理論比較
四、《雁南飛》
五、《藍色的腳踏車》
六、《手足情深》
七、《金山》
第八章電影的鏡頭
一、客觀鏡頭和主觀鏡頭，
二、運動鏡頭
三、景別
四、黑澤明和《羅生門》
五、謝晉和《芙蓉鎮》
六、《女兒紅》
七、《最後的獵人》
八、《盲山》
九、《盲井》
十、《月色撩人》
第九章電影的編導
一、電影編劇
二、電影導演
三、電影改編
四、蔡楚生、鄭君里和《一江春水向東流》
五、海明威和《老人與海》
六、希區柯克和《蝴蝶夢》
七、史蒂芬金和《危情十日》
八、《孩子》
九、《三個男人與一個搖籃》
十、《圖雅的婚事》
十一、《人殮師》
十二、《黑皮書》
十三、《男人、女人和孩子》
十四、《喜宴》
第十章電影的表演
一、電影表演的地位
二、電影演員的類型
三、阮玲玉和《神女》
四、梅里爾斯特里普和《第六感之戀》
五、基諾李維斯和《雲中漫步》
六、李小龍和《精武門》
七、艾爾帕西諾和《女人香》
八、《永不妥協》
九、《割愛》
十、《致命的誘惑》
十一、《為黛西小姐開車》
十二、《這個殺手不太冷》
第十一章電影的音樂
一、電影音樂的誕生
二、電影音樂的功能及表現形式
三、電影音樂的種類
四、《布達佩斯之戀》
五、《辣身舞》
六、《康定情歌》
七、《鳳舞情緣》
第十二章電影的欣賞與評論
一、什麼是電影欣賞與評論
二、電影欣賞與評論的作用和標準
三、電影欣賞與評論的角度與方法
四、大衛里恩和《萊恩的女兒》
五、桑弧和《太太萬歲》
六、費穆和《小城之春》
七、梁贊諾夫和《沒有陪嫁的新娘》
八、《意》
九、《天國車站》
十、《與安娜的四個夜晚》
十一、《我的教師生涯》
十二、《讓生命放個假》
後記
附錄
國際電影節簡介
第一章電影的發明與誕生
一、電影的發明
二、電影的誕生
三、早期的無聲電影
四、電影成為藝術
五、有聲故事片的創作
六、《卡薩布蘭卡》
七、《魂斷藍橋》
八、《瑞典女王》
九、《農家女》
十、《血染雪山堡》
十一、《傲慢與偏見》
第二章電影的風格流派
一、電影風格與流派
二、義大利新現實主義電影和《羅馬十一點》
三、法國新浪潮電影和《廣島之戀》
四、新德國電影和《鐵皮鼓》
五、中國左翼電影和《馬路天使》
六、中國五代導演
七、《山楂樹之戀》
八、《可可西里》
第三章電影的樣式
一、故事片
二、紀錄片、科教片、美術片
三、家庭倫理電影和《金色池塘》
四、意識流電影和《老槍》
五、越戰電影和《生逢7月4日》
六、政治電影和《飛越瘋人院》
七、傳記電影和《甘地傳》、《我的左腳》
八、《女王》
九、《漢密爾頓夫人》
十、《滾滾紅塵》
十一、《最後的舞者》
十二、《羅丹的情人》
十三、《戴珍珠耳環的少女》
十四、《序之舞》
十五、《一往無前》
十六、《查令十字街84號》
第四章電影的特性
一、電影的綜合性
二、電影的視覺性
三、電影的逼真性
四、電影的假定性
五、《偽鈔製造者》
六、《幸福的黃手帕》
七、《香水》
八、《往事如煙》
第五章電影的攝製
一、籌備階段
二、拍攝階段
三、製作階段
四、《青木瓜之味》
五、《唐山大地震》
六、《幕後女英雄》
第六章電影的蒙太奇
一、蒙太奇的產生
二、蒙太奇理論的創立
三、蒙太奇的分類
四、愛森斯坦和《戰艦波將金號》
五、今村昌平和《槽山節考》
六、羅曼波蘭斯基和《鋼琴師》
七、《鋼琴別戀》
八、《茉莉花開》
第七章電影的長鏡頭
一、長鏡頭的產生與作用
二、巴贊的長鏡頭理論
三、蒙太奇理論和長鏡頭理論比較
四、《雁南飛》
五、《藍色的腳踏車》
六、《手足情深》
七、《金山》
第八章電影的鏡頭
一、客觀鏡頭和主觀鏡頭，
二、運動鏡頭
三、景別
四、黑澤明和《羅生門》
五、謝晉和《芙蓉鎮》
六、《女兒紅》
七、《最後的獵人》
八、《盲山》
九、《盲井》
十、《月色撩人》
第九章電影的編導
一、電影編劇
二、電影導演
三、電影改編
四、蔡楚生、鄭君里和《一江春水向東流》
五、海明威和《老人與海》
六、希區柯克和《蝴蝶夢》
七、史蒂芬金和《危情十日》
八、《孩子》
九、《三個男人與一個搖籃》
十、《圖雅的婚事》
十一、《人殮師》
十二、《黑皮書》
十三、《男人、女人和孩子》
十四、《喜宴》
第十章電影的表演
一、電影表演的地位
二、電影演員的類型
三、阮玲玉和《神女》
四、梅里爾斯特里普和《第六感之戀》
五、基諾李維斯和《雲中漫步》
六、李小龍和《精武門》
七、艾爾帕西諾和《女人香》
八、《永不妥協》
九、《割愛》
十、《致命的誘惑》
十一、《為黛西小姐開車》
十二、《這個殺手不太冷》
第十一章電影的音樂
一、電影音樂的誕生
二、電影音樂的功能及表現形式
三、電影音樂的種類
四、《布達佩斯之戀》
五、《辣身舞》
六、《康定情歌》
七、《鳳舞情緣》
第十二章電影的欣賞與評論
一、什麼是電影欣賞與評論
二、電影欣賞與評論的作用和標準
三、電影欣賞與評論的角度與方法
四、大衛里恩和《萊恩的女兒》
五、桑弧和《太太萬歲》
六、費穆和《小城之春》
七、梁贊諾夫和《沒有陪嫁的新娘》
八、《意》
九、《天國車站》
十、《與安娜的四個夜晚》
十一、《我的教師生涯》
十二、《讓生命放個假》
後記
附錄
國際電影節簡介
