池袋系列中的配角、羽澤組年輕組員“猴子”（齊藤富士夫）成了主角，另一名主人公是三流導演小峰涉。小峰因為沉迷賭博欠下賭債，被人慫恿去執行一場裡應外合的搶劫雙簧，十分鐘賺一千萬的大買賣。不料螳螂捕蟬黃雀在後，搶來的錢被再度劫走，合夥同謀被殺，最初被劫的賭場負責人找到小峰，讓他用一生苦工來賠償。為了擺脫勞役，小峰和羽澤組的猴子一起踏上尋找真兇的池袋漫遊之路，最後更是砸下幾千萬，試圖靠輪盤賭將暗地黑手詐出。
基本介紹
- 書名：紅·黑:池袋西口公園外傳
- 譯者：星野空
- 出版日期：2013年8月1日
- 語種：簡體中文
- 定價：29.00
- 作者：石田衣良 (Ishida Ira)
- 出版社：上海人民出版社
- 頁數：211頁
- 開本：32
內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
內容簡介
★風靡年輕讀者的池袋西口公園外傳
★石田衣良再續池袋江湖傳奇
★充滿速度感的IWGP新長篇！
★石田衣良再續池袋江湖傳奇
★充滿速度感的IWGP新長篇！
作者簡介
石田衣良（Ishida Ira）
1960年出生於東京，成蹊大學經濟系畢業。曾任職日本廣告公司，並以自由文案工作者活躍於業界。
1997年以《池袋西口公園》獲得小說雜誌《ALL讀物》第36屆推理小說新人獎，同作品於2000年改編成日劇，由長瀨智也、窪冢洋介、妻夫木聰、山下智久等人擔綱主演，成為2000年日本最受歡迎的劇集。其作品題材廣泛，包括青春小說、經濟犯罪懸疑小說，以及愛情小說等
《池袋西口公園》一書於1997年出版後，旋即登上日販暢銷書籍排行榜第一名的寶座，此後一路攻占連續劇、漫畫領域，甚至影響日本新一代的精神層面，以“IWGP”的旗幟在青少年間引起一股熱潮。
2001年的《娼年》及2002年的《骨音》（“池袋西口公園”之三）分別入圍126屆及128屆直木獎，2003年以《十四歲》（4TEEN）獲第129屆直木獎
1960年出生於東京，成蹊大學經濟系畢業。曾任職日本廣告公司，並以自由文案工作者活躍於業界。
1997年以《池袋西口公園》獲得小說雜誌《ALL讀物》第36屆推理小說新人獎，同作品於2000年改編成日劇，由長瀨智也、窪冢洋介、妻夫木聰、山下智久等人擔綱主演，成為2000年日本最受歡迎的劇集。其作品題材廣泛，包括青春小說、經濟犯罪懸疑小說，以及愛情小說等
《池袋西口公園》一書於1997年出版後，旋即登上日販暢銷書籍排行榜第一名的寶座，此後一路攻占連續劇、漫畫領域，甚至影響日本新一代的精神層面，以“IWGP”的旗幟在青少年間引起一股熱潮。
2001年的《娼年》及2002年的《骨音》（“池袋西口公園”之三）分別入圍126屆及128屆直木獎，2003年以《十四歲》（4TEEN）獲第129屆直木獎
媒體推薦
小說的情節固然全憑想像，卻抓住了池袋亞文化最有趣的核心：幫派盛行的地方不一定是最危險的地方，這種半地下的社會有它自己的秩序，而且可能更堅持它所信奉的價值。
——《外灘畫報》
石田被定位為大眾作家，但只要讀過他的幾本書，不難發現他對社會有自己的思考，反諷的、不妥協的，並不浮於表面。
——《周末畫報》
——《外灘畫報》
石田被定位為大眾作家，但只要讀過他的幾本書，不難發現他對社會有自己的思考，反諷的、不妥協的，並不浮於表面。
——《周末畫報》
圖書目錄
（導讀）石田衣良的世界 新井一二三
紅·黑
紅·黑
序言
【導讀】石田衣良的世界 新井一二三
一九九七年，石田衣良以《池袋西口公園》登上日本文壇，並獲得了該年的“ALL讀物推理小說新人獎”。至今，作者及其作品的發展都相當可觀。石田不停地發表多部短篇、長篇作品，二〇〇三年以《十四歲》（4TEEN）一書贏得的第一二九屆直木獎，乃日本最有權威的大眾小說獎；有目共睹，他是當前在日本最活躍的作家之一。至於作品，《池袋西口公園》不僅化身為漫畫、電視劇、暢銷DVD，而且發展成系列小說。
石田衣良於一九六〇年三月二十八日在東京江戶川區出生，從小喜歡看書，學生時代每年看一千本書，也就是每天平均二點七本；從成蹊大學經濟學系畢業以後，任職於廣告公司，跟著成為獨立文案家；《池袋西口公園》是他發表的第一部小說。
在一次訪問中，石田說，三十七歲那年忽然開始寫小說，是受了女性雜誌《CREA》刊登的星座算命的影響。一旦決定要做小說家，他採取的步驟非常具體、現實： 調查好各文學新人獎的投稿規定和截稿日期，並且開始埋頭寫作。
雖然最初以推理作品獲得了獎賞，但是從一開始，他就寫各類不同性質的小說；除了“ALL讀物推理小說新人獎”以外，“日本恐怖文學大獎”和以純文學作品為對象的“朝日文學新人獎”等，石田全去投稿，且在每個地方都引起了審查人的注意。
直木獎作品《十四歲》是關於四個國中生的故事；他寫的戀愛小說很受女性讀者的歡迎；以金融界為背景的小說拍成了電視劇。石田衣良的作品世界真是五花八門。
日本小說家、《文藝春秋》創辦人菊池寬曾經說： 純文學和大眾文學的區別在於，前者是作家為自己寫的，後者則是為別人寫的。從這個角度來看，石田衣良可以說是天生的大眾文學作家。什麼形式的小說，他都會寫，同時能夠保持自己一貫的風格。
《池袋西口公園》本來是一部短篇小說，說的是池袋西口水果店的兒子，十九歲的真島誠與當地夥伴們做業餘偵探的故事。
日文原名“池袋（IKEBUKURO）WEST GATE PARK”起得非常巧妙，特有號召力。在東京人的印象中，池袋一貫是很土氣的三流繁華區；沒有銀座的高貴、六本木的洋氣、澀谷的時髦、新宿的次文化。連地標六十層高的太陽城大樓也蓋在巢鴨監獄舊址上，也就是第二次世界大戰後，日本戰犯被關押處刑的場所，自然不會有歡樂的聯想。但是，一改用英語把西口公園說成“WEST GATE PARK”，簡直像忽然出現的全新的年輕人活動區一般，特刺激讀者的好奇心。
那形象，實際上是作者的創造。他在訪問中說： 其實對池袋並不熟悉，只是在上下班的路上經過而已；作品中，對西口一帶風化店很詳細的描寫，也並沒有根據實地採訪。如果是真的，他想像力之豐富真令人為之咋舌。不過，他也承認，去哪兒都隨身帶有照相機，看到什麼都記錄下來。
一九九〇年代以後，日本經濟長期不景氣，很多青年看不到希望，過著無為的日子。真島誠和他的夥伴們，就是這么一類年輕人。他母親開的那種水果店，也是東京人都很熟悉的，主要生意是騙醉鬼的錢。高中畢業就不上學、不上班的兒子誠，從主流社會來看是個小流氓，理應缺乏正統、健全的倫理觀念。然而，一面對夥伴們或社區的危機，他卻表現得非常精明、勇敢，甚至像個英雄——雖然是三流繁華區的。
《池袋西口公園》最大的魅力，是作者以寬容、溫暖的文筆描寫著這批年輕人。作品中，幾乎沒有一個是健康、幸福的。家庭暴力、校內暴力、神經失調、援交、亂倫、嗜毒、賣淫、非法外勞、不孕症……大家都有過不可告人的悲慘經歷、精神創傷。他們之間的來往，當初只有兩種： 要么是同病相憐，要么是徹底對抗。但是，隨著小說系列化，真島誠他們幫助的對象也開始包括老年人、殘障人、小孩子等社會弱者。故事一方面保持著青年黑暗小說的架構，另一方面獲得了社會、人情小說的味道。石田衣良的手藝真不簡單。
他說： 二十多歲時，曾經有一段時間情緒低落，把自己關在房間裡長期沒出來；後來經過自我訓練，逐漸對社會適應了。我們從他作品看得出來，因為有過痛苦的經歷，他是特別理解別人之苦楚的。
自從一九八〇年代，日本社會進入後現代階段，純文學等傳統文藝形式對年輕一代不再有大影響力了。反之，漫畫、卡通、電腦遊戲等成為年輕人共同的交流經驗。在文學領域，內容、情節類似於漫畫的“公仔（characte）小說”流行於年輕男女圈子；其特點是，讀者認同登場人物，像網路遊戲一般地投入於故事發展中。
雖然石田衣良是擁有多數大人讀者的傳統小說家，但是他的代表作《池袋西口公園》對年輕人的影響之大，倒仿佛“公仔小說”。他們以英文短稱“IWGP”言其作品；認同於真島誠、安藤崇、齊藤富士男（猴子）、森永和范、水野俊司等主要登場人物；從電視劇到漫畫小說，跨媒體地享受作品。
《動物化的後現代》的作者，一九七一年出生的哲學家、評論家東浩紀指出：“公仔小說”擁有資料庫形式；像某些卡通片一般，登場人物可以無限增大，情節也可以永遠發展，但是始終在一個封閉的故事空間裡。作為從大都會青春推理小說出發的“IWGP”系列，似乎在走這一條路。
例如，石田衣良的另一部小說《紅·黑》的別名是“池袋西口公園外傳”。在池袋發生的賭場利潤搶奪案小說，不是由真島誠講述的，而牽涉到他老同學，缺左手無名指的黑社會成員齊藤富士男（猴子）。作者說，因為他想多寫點猴子，一時離開《池袋西口公園》而另寫了《紅·黑》，但始終在“IWGP”的世界裡。
石田衣良寫的小說，除了“IWGP”之外，《十四歲》也以月島為背景，用巧妙的文筆寫下了現代東京的都市景觀。這一點非常有趣。因為他說，曾看過的幾萬本書當中，印象最深刻的日本小說家是永井荷風和川端康成。眾所周知： 荷風是酷愛東京的老一代文人，尤其對江戶遺風愛得要死。川端也有一段時間熱心地描寫過淺草——當年東京最繁華的鬧區。
總之，關於石田衣良的作品，我們可以從好多不同的角度討論下去。無論如何，對一代日本年輕人來說，“IWGP”無疑會成為他們永遠不會忘記的青春插話。看完了這本書，我相信你也一定會同意。
一九九七年，石田衣良以《池袋西口公園》登上日本文壇，並獲得了該年的“ALL讀物推理小說新人獎”。至今，作者及其作品的發展都相當可觀。石田不停地發表多部短篇、長篇作品，二〇〇三年以《十四歲》（4TEEN）一書贏得的第一二九屆直木獎，乃日本最有權威的大眾小說獎；有目共睹，他是當前在日本最活躍的作家之一。至於作品，《池袋西口公園》不僅化身為漫畫、電視劇、暢銷DVD，而且發展成系列小說。
石田衣良於一九六〇年三月二十八日在東京江戶川區出生，從小喜歡看書，學生時代每年看一千本書，也就是每天平均二點七本；從成蹊大學經濟學系畢業以後，任職於廣告公司，跟著成為獨立文案家；《池袋西口公園》是他發表的第一部小說。
在一次訪問中，石田說，三十七歲那年忽然開始寫小說，是受了女性雜誌《CREA》刊登的星座算命的影響。一旦決定要做小說家，他採取的步驟非常具體、現實： 調查好各文學新人獎的投稿規定和截稿日期，並且開始埋頭寫作。
雖然最初以推理作品獲得了獎賞，但是從一開始，他就寫各類不同性質的小說；除了“ALL讀物推理小說新人獎”以外，“日本恐怖文學大獎”和以純文學作品為對象的“朝日文學新人獎”等，石田全去投稿，且在每個地方都引起了審查人的注意。
直木獎作品《十四歲》是關於四個國中生的故事；他寫的戀愛小說很受女性讀者的歡迎；以金融界為背景的小說拍成了電視劇。石田衣良的作品世界真是五花八門。
日本小說家、《文藝春秋》創辦人菊池寬曾經說： 純文學和大眾文學的區別在於，前者是作家為自己寫的，後者則是為別人寫的。從這個角度來看，石田衣良可以說是天生的大眾文學作家。什麼形式的小說，他都會寫，同時能夠保持自己一貫的風格。
《池袋西口公園》本來是一部短篇小說，說的是池袋西口水果店的兒子，十九歲的真島誠與當地夥伴們做業餘偵探的故事。
日文原名“池袋（IKEBUKURO）WEST GATE PARK”起得非常巧妙，特有號召力。在東京人的印象中，池袋一貫是很土氣的三流繁華區；沒有銀座的高貴、六本木的洋氣、澀谷的時髦、新宿的次文化。連地標六十層高的太陽城大樓也蓋在巢鴨監獄舊址上，也就是第二次世界大戰後，日本戰犯被關押處刑的場所，自然不會有歡樂的聯想。但是，一改用英語把西口公園說成“WEST GATE PARK”，簡直像忽然出現的全新的年輕人活動區一般，特刺激讀者的好奇心。
那形象，實際上是作者的創造。他在訪問中說： 其實對池袋並不熟悉，只是在上下班的路上經過而已；作品中，對西口一帶風化店很詳細的描寫，也並沒有根據實地採訪。如果是真的，他想像力之豐富真令人為之咋舌。不過，他也承認，去哪兒都隨身帶有照相機，看到什麼都記錄下來。
一九九〇年代以後，日本經濟長期不景氣，很多青年看不到希望，過著無為的日子。真島誠和他的夥伴們，就是這么一類年輕人。他母親開的那種水果店，也是東京人都很熟悉的，主要生意是騙醉鬼的錢。高中畢業就不上學、不上班的兒子誠，從主流社會來看是個小流氓，理應缺乏正統、健全的倫理觀念。然而，一面對夥伴們或社區的危機，他卻表現得非常精明、勇敢，甚至像個英雄——雖然是三流繁華區的。
《池袋西口公園》最大的魅力，是作者以寬容、溫暖的文筆描寫著這批年輕人。作品中，幾乎沒有一個是健康、幸福的。家庭暴力、校內暴力、神經失調、援交、亂倫、嗜毒、賣淫、非法外勞、不孕症……大家都有過不可告人的悲慘經歷、精神創傷。他們之間的來往，當初只有兩種： 要么是同病相憐，要么是徹底對抗。但是，隨著小說系列化，真島誠他們幫助的對象也開始包括老年人、殘障人、小孩子等社會弱者。故事一方面保持著青年黑暗小說的架構，另一方面獲得了社會、人情小說的味道。石田衣良的手藝真不簡單。
他說： 二十多歲時，曾經有一段時間情緒低落，把自己關在房間裡長期沒出來；後來經過自我訓練，逐漸對社會適應了。我們從他作品看得出來，因為有過痛苦的經歷，他是特別理解別人之苦楚的。
自從一九八〇年代，日本社會進入後現代階段，純文學等傳統文藝形式對年輕一代不再有大影響力了。反之，漫畫、卡通、電腦遊戲等成為年輕人共同的交流經驗。在文學領域，內容、情節類似於漫畫的“公仔（characte）小說”流行於年輕男女圈子；其特點是，讀者認同登場人物，像網路遊戲一般地投入於故事發展中。
雖然石田衣良是擁有多數大人讀者的傳統小說家，但是他的代表作《池袋西口公園》對年輕人的影響之大，倒仿佛“公仔小說”。他們以英文短稱“IWGP”言其作品；認同於真島誠、安藤崇、齊藤富士男（猴子）、森永和范、水野俊司等主要登場人物；從電視劇到漫畫小說，跨媒體地享受作品。
《動物化的後現代》的作者，一九七一年出生的哲學家、評論家東浩紀指出：“公仔小說”擁有資料庫形式；像某些卡通片一般，登場人物可以無限增大，情節也可以永遠發展，但是始終在一個封閉的故事空間裡。作為從大都會青春推理小說出發的“IWGP”系列，似乎在走這一條路。
例如，石田衣良的另一部小說《紅·黑》的別名是“池袋西口公園外傳”。在池袋發生的賭場利潤搶奪案小說，不是由真島誠講述的，而牽涉到他老同學，缺左手無名指的黑社會成員齊藤富士男（猴子）。作者說，因為他想多寫點猴子，一時離開《池袋西口公園》而另寫了《紅·黑》，但始終在“IWGP”的世界裡。
石田衣良寫的小說，除了“IWGP”之外，《十四歲》也以月島為背景，用巧妙的文筆寫下了現代東京的都市景觀。這一點非常有趣。因為他說，曾看過的幾萬本書當中，印象最深刻的日本小說家是永井荷風和川端康成。眾所周知： 荷風是酷愛東京的老一代文人，尤其對江戶遺風愛得要死。川端也有一段時間熱心地描寫過淺草——當年東京最繁華的鬧區。
總之，關於石田衣良的作品，我們可以從好多不同的角度討論下去。無論如何，對一代日本年輕人來說，“IWGP”無疑會成為他們永遠不會忘記的青春插話。看完了這本書，我相信你也一定會同意。
