筆墨之資是一個漢語成語，讀音是bǐ mò zhī zī。
基本介紹
- 中文名：筆墨之資
- 拼音：bǐ mò zhī zī
- 性質：漢語成語
- 解釋：因寫字或寫文章而得到的錢財
因寫字或寫文章而得到的錢財。
筆墨之資
相關詞條
- 筆墨之資
筆墨之資是一個漢語成語，讀音是bǐ mò zhī zī。因寫字或寫文章而得到的錢財。...
- 筆墨畦
筆墨畦，拼音bǐ mò qí，漢語詞語，猶言筆墨畦徑。出自《答葛蘊》。出處 宋 曾鞏 《答葛蘊》詩：“遠出筆墨畦，徒識斧鑿痕。”田子源，別署：田農、農夫，河北大名府人，生於“大躍進”時期，“七七”級大學生， 喜畫“三友圖”。閒暇時，臨寫《瘞鶴銘》、《石門頌》、《散氏盤銘》、《松風閣》等碑帖...
- 筆墨之變
《筆墨之變》是2020年清華大學出版社出版的圖書。內容簡介 本專著理論聯繫實際，爭對現代語境下中國畫筆墨之變與現代性超越進行了剖析。作者簡介 王巍，博士，現為清華大學美術學院繪畫系副教授，碩士研究生導師；中國華夏畫院副院長；中國美術家協會會員；中國工筆畫學會會員；中國美術家協會蔣兆和藝術研究會會員。生於...
- 唐伯虎筆墨驚奇
2021年，《唐伯虎筆墨驚奇》正式授權影視版，即將進行影視改編。有聲書由喜馬拉雅搭建優質團隊重點打造。作者簡介 王懸，紫焰文化品牌作家，“80後”，山西陽泉人。從小對唐伯虎痴迷不已，心嚮往之，對其書畫作品如數家珍，更花費十年光景玩味其中奧妙。為創作本書，遍查《明史》《明通鑑》《明史考證》等著作。媒體評價 ...
- 筆墨之道:書法背後的故事
《筆墨之道：書法背後的故事》是2015年黃山書社出版的圖書。內容簡介 在中國傳統文化中，書法的歷史源遠流長。作為文化形態的書法，不僅是中國古代文人雅士必修的“四藝”之一，也是中國人古典生活方式的重要載體，而在此之中，書法家的故事更加增添了書法這種傳統文化所攜帶的情懷、趣味與深層積澱。本書以歷代著名書法...
- 富春山居圖(元代黃公望創作紙本水墨畫)
“筆墨之於中國畫，等於靈魂之於軀體。黃賓虹、陸儼少等浙派大師骨子裡仍然是《富春山居圖》山水畫的一種變體。”瑰麗中有了剛健、大虛中有了大實的藝術布局，其本身就在浙派山水的本義之中。衍生作品 隨著《富春山居圖》各種話題的升溫，影響到仿製界、影視圈、收藏界，在這些領域出現了一些衍生作品。1985年，...
- 晁谷(中國北京籍藝術家)
而晁谷又能在筆墨傳情的基礎上另闢蹊徑，以谷穗、荷花、松鼠為主要表現對象，且精於表現他所鐘愛的這些題材，表明了畫家對自我藝術特色與當代畫壇整體發展趨勢的洞悉與把握，其經驗可資借鑑。余根暉 晁谷先生善畫各種形態的荷花，尤以畫殘荷而著稱。自然界眾多的花卉中，荷花是凋殘以後也可入畫且更富於造型魅力和...
- 積雨輞川莊作
清·何焯《唐三體詩評》：悟富貴之無常，乃彌陳於藿食，無妨為農沒世，人鷗群而不亂也。五六遞對，無復筆墨之痕。清·范大士《歷代詩發》：詩中寫生畫手，人境皆活，耳目長新，真是化機在掌握矣。清·吳煊、黃培芳《唐賢三昧集箋注》：顧云：下“遲”字妙。又云：三四自然如畫。又云：此必有為而雲，...
- 陳沫吾
陳沫吾先生的藝術創作植根於傳統和生活與文化之中，長年以來不激不厲、漸行漸修，不管是書法藝術、繪畫藝術，或是篆刻藝術，都逐步形成了一種具有個人獨特風格的藝術語境。就其書法藝術而言，一是可以從其作品的線條質感與形態變化看出他嫻熟的筆墨技巧，融匯了漢魏時期線條神韻，乾淨爽利，大方自然，樸拙靈動，突現...
- 鳥鳴澗(唐代王維詩作)
清代李鍈《詩法易簡錄》：鳥鳴，動機也；澗，狹境也。而先著“夜靜春山空”五字於其前，然後點出鳥鳴澗來，便覺有一種空曠寂靜景象，因鳥鳴而愈顯者，流露於筆墨之外。一片化機，非復人力可到。清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：下二句只是寫足“空”字意。清末俞陛雲《詩境淺說續編》：昔人謂“鳥鳴山...
- 長沙簡牘博物館
其一是題材之豐富。既有傳統的梅蘭竹菊以及大眾喜觀樂見的牡丹、荷花、紫藤等花草，又有不少具有時代特徵的新鮮內容。畫家們筆觸所及，充分體現了大自然花卉蔬果、飛禽走獸、草蟲鱗介等生物的生機勃勃、生意盎然。其二是筆墨之精湛。“我和我的博物館”——2023年長沙地區博物館美文美圖徵集大賽暨創作採風活動攝影展...
- 格吐肯
筆墨追隨時代，反映時代精神，符合現代人的審美情趣，不斷推陳出新，充分反映民族個性。這也許是格吐肯追求的藝術境界。書破晴空日一輪須臾揮灑又千層 落花飛雪龍蛇走力透紙背書學深 格吐肯在取得一系列成就和榮譽的同時，不斷創新和探索，細心鑽研他的書法藝術，以求達到更高的藝術境界，創作出更多更好的作品來。人...
- 松風閣詩帖
項子京卞令之私印尤多，詢希之珍也。尾不署涪翁（山谷）名字，紙色、絹色尚覺鮮好，然神采奕奕，尚非翻身鳳凰。武昌（鄂州）傳涪翁以松風閣一詩，然閣不時廢，詩為世共獨，此一墨寶，歷數朝後復入吾邑士大夫手，山川筆墨之緣豈偶然哉。愛玩之久，為次原韻以賦其事，時鹹豐九年（1859年）春三月。”
- 劉世駿
當代一些藝術家的探索，在厚重的氣勢方面有發別人未發之力而使人刮目相看的，但也有值得注意的教訓可資借鏡，那就是稍不小心，易為氣勢而失去傳統筆墨之神韻。這就是說，畫面的厚重、氣勢與筆墨趣味要做到水乳交融，並非易事。劉世駿懂得這個道理。多年來他做的努力也在於解決這些課題。在畫的布局上，他基本遵循...
- 曾三凱(中國福建籍藝術家)
曾三凱的山水畫“淡然清曠，樸拙相依”，他嚮往著靜山，淨水，以散懷筆墨，化山體為心跡，淡淡的寫，其跡，其行，有若體驗魏晉蘭亭之覺，詩一般的筆墨之境，化物為心性所向，於自然之道“托好老莊，志在守朴”。以此三凱的山水境界自出，清朗淨潔，朦朧濕潤，給人以自然率真的清賞之覺。近期讀三凱沒骨團塊...
- 松風閣
項子京卞令之私印尤多，詢希之珍也。尾不署涪翁（山谷）名字，紙色、絹色尚覺鮮好，然神采奕奕，尚非翻身鳳凰。武昌（鄂州）傳涪翁以松風閣一詩，然閣不時廢，詩為世共獨，此一墨寶，歷數朝後復入吾邑士大夫手，山川筆墨之緣豈偶然哉。愛玩之久，為次原韻以賦其事，時鹹豐九年（1859年）春三月。”
- 陳半丁
一日於書畫助賑會得觀其畫，喜之。少頃，見其人，則如舊識。是夜余往談，甚洽。出康對山山水與觀。且自言閱前朝諸巨家之山水，以恆河沙數之筆墨，僅得匠家板刻而已。後之好事者，論王石谷筆下有金剛杵，殊可笑倒吾儕。此卷不同若輩，故購藏之，老萍可為題記否？余以為半丁知言，遂書於卷末。齊白石還...
- 翰林子墨
翰林子墨，漢語成語，拼音是hàn lín zǐ mò，意思是泛指辭人墨客，出處《漢書．揚雄傳下》。成語出處 《漢書．揚雄傳下》:"雄從至射熊館，還，上《長楊賦》，聊因筆墨之成文章，故藉翰林以為主人，子墨為客卿以風。"後因以"翰林子墨"泛指辭人墨客。成語典故 典源 《漢書》卷八十七下〈揚雄列傳下〉明 ...
- 石濤墓塔
其構思之奇妙，筆墨之神化，題詩之超逸，均表現出他的風格。他強調畫家要面向現實，“搜盡奇峰打草稿”，要“借古以開今”，創造自己的藝術意境，在當時畫壇上獨樹一幟，為革新派的代表人物。其畫風對後來“揚州八怪”的形成有很大的影響。代表作 其代表作有《十六阿羅應真圖卷》、《雲山圖》、《潑墨山水卷》...
- 鄭簠隸書七絕詩軸
王山史即王弘撰（1622—1702年），字無異，號山史，陝西華陰人，是明清之際著名學者、關中文人領袖。他學識博雅，遊歷四方，交遊遍天下。嗜金石，工書法，藏金石書畫甚富。鄭簠作為當時的知名書家，慕其名與之結交，喜其詩書寫成幅，二人的筆墨詩情使這件作品具有豐富的社會文化內涵。此作品沿襲鄭簠的隸書風格，...
- 十五夜望月寄杜郎中
朱之荊補箋：琴客在此地作《秋思曲》，月下聽琴者不知在誰家也。清代沈德潛《唐詩別裁》：不說明己之感秋，故妙。清代巢父《唐詩從繩》：琴客在此地作《秋思》曲，月下聽琴者，不知在誰家也。清代宋宗元《網師園唐詩箋》：性情在筆墨之外（末二句下）。清代王堯衢《唐詩合解箋注》：“中庭地白樹棲鴉”，...
- 秦嗣德
他對水墨人物畫的理解與實踐以樸素的審美，畫出了一批有學術思考的人物寫生，以當代農民為原型，較深入地探索了水墨人物肖像淳樸、厚重的筆墨之境，並得到了學界好評。同時他也在創作中強化了現實主義為審美理念，吸收傳統山水之法，研究人物畫的樸拙之格。以皴、點、勾、積、染的筆墨方式深化了以形寫神的認知，在...
- 牛賦
這篇小賦、以樸實無華的筆墨譏切時弊，抨擊不合理的社會現象。它在藝術上最突出的特點，是在描述中成功地運用對襯手法。此篇把牛與羸驢放在一起比較，緊緊抓住有利於天下還是無益於世這一尺度，在層層鮮明的對照描述中牛和羸驢各自的特徵得到充分顯現，同時，文章讚頌什麼、鞭答什麼，也一目了然。名家點評 北宋...
- 柳生(《聊齋志異》篇章)
柳得異人之傳，精袁許之術[2]。嘗 謂周曰：“子功名無分；萬錘之資[3]，尚可以人謀。然尊閫薄相[4]，恐 不能佐君成業。”未幾，婦果亡。家室蕭條[5]，不可聊賴。因詣柳，將以 卜姻[6]。入客舍，坐良久，柳歸內不出。呼之再三，始方出，曰：“我日為 君物色佳偶，今始得之。適在內作小術，...
- 沈周(明代畫家、書法家、文學家、醫學家)
而中晚期的沈周，山水畫藝術風格主要取法吳鎮，並在繼承與演繹中取得了新的突破，同時成功地將黃庭堅書法筆意融入到山水畫筆墨語言的表現當中，使其繪畫形成“粗沈”的個人面貌。晚期 沈周山水畫藝術的繪畫晚期是六十歲以後。這時期沈周的繪畫，將吳鎮多變的筆墨之道、王蒙畫風中的細密厚潤和黃公望筆法的雄偉瀟灑融為...
- 草書千字文(北宋宋徽宗趙佶書寫的狂草作品)
《草書千字文》由於創作於描金雲龍紙上，紙面光潔，筆墨滲透緩慢，因此通篇尖刻銳利的筆畫居多，含蓄鈍拙的筆畫偏少。該作在用筆上極盡奔放馳騁之致，提按頓挫，輕重粗細，方折圓轉，互相間交叉很有旋律，具有自然的、富於音樂感的氣度。結體 《草書千字文》的結字大小錯落，字勢或穩重或鼓側，意態生動。該作是...
- 嚴鄭公宅同詠竹
詩人在筆墨之外還含蘊著這樣的意思：竹子的茁壯生長有賴於惠風甘雨的沐浴，這是它自由發展所必需的生態條件。前六句描摹直接呈現於眼前的景象，末兩句從實在之境宕開去，詩人希望這喜人的幼竹不要被無端“剪伐”而得以繁茂生長。那樣的話，現在還只是“半含籜”、“才出牆”的新竹，便能變成參天修竹，可以拂拭...
