童衍方

童衍方

童衍方,1946年生,浙江寧海人。號晏方,別署寶璧齋、愛竹廬。師從來楚生

現為上海中國畫院畫師、國家一級美術師、西泠印社副社長兼鑑定與收藏研究室主任、中國書法家協會篆刻藝術委員會委員、上海書法家協會篆刻委員會副主任兼秘書長、中國書法家協會篆刻藝術委員會委員、上海書法家協會顧問。

基本介紹

  • 中文名:童衍方
  • 別名:晏方
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:浙江寧海
  • 出生日期:1946年
  • 職業:篆刻家、書法家
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個人履歷

1970年由若瓢師引見拜著名書畫家來楚先生為師。 1973年首屆上海大阪書法篆刻展入選、入集。
童衍方先生童衍方先生
1980年正式調入上海中國畫院,為書法篆刻專業創作人員。
1983年被吸收為西泠印社社員。
1984年首次赴日本富山、大阪東京等地交流訪問。
1988年赴日本大阪、東京、長野、靜岡等地講學、展覽、訪問。1989年《童衍方印存》出版(上海書店)。
1991年全國第二屆篆刻藝術作品展入選、入集,並任評審。赴日本大阪名古屋、長野等地交流、訪問。
1992年台灣《印林》篆刻雜誌“大陸印人”專題介紹書法、篆刻作品
1993年《篆刻刀法小常識》出版。並多次再版。
1995年《中國書畫篆刻簡史》出版,撰寫篆刻史部分(上海書畫出版社)。11月,赴日本北陸書道院訪問、交流,並赴北海道的札幌、函館、洞爺湖諸地。12月,赴日本名古屋、長野、群馬、橫浜、東京等地展覽、交流、訪問。
浙江政報創刊五十周年作品浙江政報創刊五十周年作品
1996年入選《海上當代書法作品集》。《中國篆刻》專業雜誌發表《守不泥跡、放不逾矩——童衍方的篆刻藝術》。
1997年書法作品特邀參加廣東省迎接香港回歸祖國全國大展。於《上海中國畫院通訊》撰文《來楚生先生的印作辨偽》。
1998年於《西泠藝報》撰文《趙之謙銘書的象牙鼻煙碟》。
2004年2月上海市書法家協會第5次會員大會通過,選舉為上海書協副主席。
2008年10月西泠印社第八屆理事會第一次會議,選舉為西泠印社副社長。
2018年11月13日,西泠印社第十四次社員大會產生了新一屆理事和社團領導班子:童衍方當選為副社長。
2018年11月11日,上海市書法家協會第七次會員代表大會,聘請童衍方為顧問。

人物作品

童衍方幼喜書畫篆刻,後得來楚生唐雲先生指教。作品多次入選國內外重大書法篆刻展及在《書法》、《書與畫》等刊物發表,被收入《國際書法篆刻作品集》、《國際臨書大展作品集》、《全日本篆社篆刻作品集》等,為多處博物館、紀念館收藏或被碑刻。出版《童衍方述》、《篆刻叢書—刀法》、《吳昌碩先生的篆法、章法、刀法》、《來楚生先生的書畫篆刻藝術》等。亦擅國畫。現為中國書法家協會會員、上海書法家協會副主席、上海市篆刻委員會副主任、秘書長,西泠印社副社長,上海中國畫院專職畫師、國家一級美術師。

個人事跡

童衍方:寶物過手皆是緣

童衍方收藏了十幾幅吳昌碩的書法、金石和拓片等作品。掛在書房正中的是他的第一件藏品——一副吳昌碩81歲時寫的對聯。吳昌碩於84歲去世,這副對聯彌足珍貴。 1975年,童衍方師從時任上海美術家協會副秘書長、上海博物館鑑定委員、上海中國畫院副院長的唐雲唐雲親筆畫出兩幅大尺寸作品恭賀童衍方新婚,之後又派人邀他共賞一副吳昌碩的對聯。吳昌碩作品筆力雄健,氣息醇厚,師徒二人都撫案叫好。當童衍方看到落款寫著“吳昌碩八十一歲書”時,更是驚嘆於這幅作品的價值不菲。唐雲一句“喜歡嗎?送給你做賀禮”,讓童衍方受寵若驚。他向恩師建議“這副對聯在我新房掛一個月,算是度個蜜月,也感謝唐老的美意”,但唐雲堅持相贈,童衍方深感卻之不恭,只好帶著深深的感激收下這份厚禮。
彼時的童衍方身居10平方米的斗室,牆壁竟只夠懸掛對聯中的一幅。於是他選擇題有吳昌碩落款的下聯掛於房內,朝夕相看謂之激勵。如今書房裡齊整懸掛的上下聯,下聯顏色明顯比上聯發黃,就是經久懸掛所致。
童衍方
唐雲對晚輩的慷慨相授點燃了童衍方吳昌碩的熱愛,童衍方也將他的一腔痴迷傳遞給他的學生。在接受《第一財經日報》專訪時,童衍方的一位唐姓學生正來給老師報喜,他剛拍得一幅吳昌碩的扇面。童衍方仔細研看,不禁大聲叫好:“你看吳昌碩一筆蘸墨,直抒而下,十分流暢,待墨盡再起一筆,又是一路流暢!”童衍方的認可讓唐先生十分欣喜。 早年童衍方在地攤見到一幅吳昌碩的墨寶,由於紙張破損,周圍人都說這是幅贗品。他憑藉對吳昌碩的研究,認定是幅真品。他將該墨寶略作修補,贈與唐先生,從此該學生也成了十足的吳昌碩迷。“老畫家以前這樣對我,我也這樣傳承給下一代”,童衍方說人生貴在四個字,“惜福、感恩。”
傳承自然不局限於同門。童衍方藏有一本丁敬隸書冊,丁敬為西泠八家之首,該隸書冊更被周退密述為“殆已為天壤無天二之品”。童衍方獲藏時該書冊已頗顯古舊,他用最好的癭木為書冊加做面板,還題封整理,“這樣珍品就流傳有序”。童衍方對待寶貝,做得周到、看得通透,“都是過眼雲煙,收藏的人只是寶貝的一代保管員。”

收藏要看緣分

童衍方興趣甚廣,書法、繪畫、拓片、印章、硯台和鼻煙碟等雜件都有所藏。聊及收藏人生,他用一字凝結:“緣”。
揚州八怪之一的金農在書法上獨闢蹊徑,創立“漆書”新格。上世紀90年代初,童衍方偶然得知某藏家手裡有一本金農漆書冊《稽留山民古添書》,無奈藏家當時不願割愛。後來童衍方忙於將另一位恩師來楚生的繪畫整理編成《榮寶齋畫譜》,當畫譜大功告成時,那位藏家竟有意將金農漆書冊出讓。童衍方花20萬元巨款買了下來,“我等了四五年,終於等到緣分來了,再貴也要買!”十分巧合的是,童衍方事後發現,該漆書冊的籤條是來楚生所題,而那位藏家的收藏印也是來楚生所刻。“冥冥之中,似乎是恩師對我完成畫譜的褒獎,讓我心愿達成”,童衍方甚感欣慰。
物常聚於所好,藏界時有割愛佳話。出讓和收穫,在童衍方看來都是緣分。童衍方曾經在《新民晚報》撰文,講述一隻有吳昌碩銘書的象牙鼻煙碟。上海拍賣行書畫部經理孫宗禮見文後,主動找到童衍方,將兩隻收藏了20年之久的鼻煙碟相讓。孫宗禮覺得讓童衍方保存寶物,很安全也很有意義
童衍方曾藏有一張50公分×49.5公分的乾隆梅花玉版箋,他捨不得在古紙上落筆,常拿出來撫摸一番。後來遇到錦龍堂造紙的朋友,對這張乾隆寶紙十分喜愛,童衍方便慷慨相讓。錦龍堂珍藏了真品,也仿製了精美的梅花玉版箋,他拿來揮毫紙上,感覺很是暢快。墨香相伴的收藏之緣,因相知而恬淡。

個人感錄

書法藝術

童衍方認為:“書藝之妙,皆在於思,線多了字要著眼於點,點多了的字要著眼於線。執筆於手,巧悟於心。”
一幅好字是多因素而生的。筆法、結構、章法、行氣、俯仰、疾徐、剛柔、虛實、延伸跌宕、疏密等等,簡言之,即矛盾、和諧、統一的關係,永遠掌握言語的哲理書家應有能力挑起矛盾,而後再有能力平和矛盾。知其陰,必曉其陽,天覆地載,萬殊一象。形質為軀殼,性情是靈魂。無形質莫論性情,形質由古取,性情應時生。
童衍方書法作品童衍方書法作品
北朝書法藝術的形成是多元素的,是漢文化與鮮卑文化的融合,是外夷文化衝擊華夏本位文化的結晶。北朝書法堪稱由夷變夏而復歸夏的“勇士”,這“勇士”的遺風影響著唐宋,慕外文化意識又充實了本體文化的正宗,北魏書法由隸而始,入楷而終。
藝術本身是矛盾的,需要人從心靈來擺平,搞藝術的人也是矛盾的,相互有褒、貶。褒貶是客觀存在,但要尊敬人格,不要亂扒,亂抬,要知道好的藝術是扒不下來的,反之,也是抬不起來的。沒有厚積,難得妙得,沒有長年,難有瞬間。孫伯翔是寫北碑的,在臨寫龍門造像和雲峰山下了多年的笨功夫,尤其是在方筆龍門更多一些。因此對刀與筆多了些膚淺的認識,在這方面爭議頗多。古人有論,今人有論。刀筆各半,甚至說方筆的形成純為刻工所為。傳世的方筆魏碑有其明顯的鐫刀斫起成分,不可泯除,但其形神主要是當時書家所為,欲得方,必得厚,方能積雄,形態易得,質感難求,刻工只能得其表,無法得其質,無法得其厚,無法得其神。
筆毫分軟硬,捉管有高低,古也談,今也談,都說自己最正確,因人而異,以己為主,藝術效果是答案

書法技巧

童衍方認為將來書種、書風之變很可能在碑帖結合上。書法藝術無疑要在字內功下大力氣,同時要多讀有用的書,更要捕捉大自然的萬物之象。書畫的點線其質如鋼筋(帶銹),或如木棒,或如鐵塊,或如石塊,千萬不要似棉團,似麻披,更不要像稻草。豐腴的字最難寫,清人劉墉字品位很高。每人寫字快慢程度不同,寫快也對,寫慢也對,關鍵看他“節奏”、“音符”掌握的準不準,美不美。
童衍方書法作品《對聯》童衍方書法作品《對聯》

評價

童衍方的書法作品作品要明顯高於畫家的其他作品,究其原因主要是書法作品的附加值高。這些附加值突出地體現 在4個方面:
第一,書法作品能真實地記錄畫家的形象和特點,比如凡.高的書法作品畫出自己的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂。可以說,每一幅書法作品的背後都有一個鮮為人知的故事。這一點恐怕是眾多藏家對書法作品興趣的原因之一。
第二,書法作品的題材十分特殊,尤其是童衍方一般很少繪畫作品,畫家畫書法作品往往十分用心,加上畫家對自己十分了解,很容易抓住自己的特點。還有他的畫書法作品是為了抒發自己的情感,或是表達自己的理想。因此,就整個繪畫題材看,書法作品的題材屬於稀有題材。
第三,書法作品的數量一般在童衍方一生中的作品中占了極小比重,即使像凡.高一生畫了幾十幅,在他存世作品中仍然占有很小的一部分。由於數量稀少,自然會吸引眾多藏家的極大關注。俗話講“物以稀為貴”,在藏界有藏家專門收藏名家書法作品。所以,名家書法作品在市場上獲得高價也就在情理之中。
童衍方篆刻作品童衍方篆刻作品
第四,童衍方書法作品是在研究畫家藝術和生平的重要原始資料過程中,不斷提高自己作品藝術觀賞價值,而且也提高的文史價值,所以,收藏他的書法作品是很有意義的。

訪著名當代藝術家童衍方

篆刻家和書法家大多有點怕舉辦個人作品展,因為書法往往易顯單調,而印章又太小,不起眼。但明天將在上海中國畫院首次舉辦書法篆刻作品展的童衍方,卻顯得從容不迫。前些天,他還一邊不慌不忙地“抱佛腳”,一邊忙著為別人的畫展張羅。
除了有多次在國外舉辦個展的經驗,童衍方還備了許多“招數”,以使屆時他的書法不會“太單調”,印章也不會“不起眼”。
許多人都熟知?>童衍方那種接近清代金冬心風格的書法,而這次他卻要展示自己多種多樣的風貌。非但真、草、隸、篆兼備,即使一種書體也有多種風格。僅以隸書見,就有借鑑石門頌、漢簡、草隸和介於隸楷之間的漆書等風格的。書法的載體紙張也非同尋常,不乏同治、光緒、民國時期的臘箋、粉箋、灑金箋,色彩豐富,紋飾精美,與書法相得益彰。他創作的印章,則獨具匠心地打在各種古代畫像磚和石碑的拓片上,並題上富有文采的跋文,耐人尋味。個別印章拓片被放大數十倍,好似氣勢恢弘的紅色“版畫”。
童衍方篆刻作品童衍方篆刻作品
童衍方是上海書畫家中富收藏者之一。長年來,他收藏了大量古代名家書法、印章以及碑帖、拓片。僅魏晉南北朝期間具有文字或紋飾的古磚就有100多方。但他不是收藏家,為的是從中汲取藝術營養,激發藝術靈感。他從碑碣造像、石闕摩崖、漢磚瓦當中生化出自己古樸凝重的印風和書風。“這些藏品對我開拓眼界和心胸大有益處。”

作品集

篆刻作品

書法作品

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