秋陰細細壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼。 雨開芭蕉新閒舊，風撼篔簹宮應商。 砧聲已急不可緩，檐景既短難為長。 狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜。
基本介紹
作品概況,作者簡介,
作品概況
作品賞析
《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩，任淵註解的《山谷詩集》及史容、史季溫註解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱校刊《山谷詩全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時作者在那裡任國子監教授。
國子監職務清閒，作者能讀書自遣。他當時還未捲入新舊黨鬥爭，處境比較單純，所以詩篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閒淡的，不像後來的作品那樣有著更多的鬱勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩，而第一首八句，押平韻，中間兩聯對偶，很像七言律詩；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯對偶，第三聯接近對偶，也帶律味。第一首作律詩看，句中拗字出入不大，主要是聯與聯相“粘”的平仄不合規律。作者大部分律詩，多求音節近古；這兩首古詩，形式上卻近律詩。
這一首，前六句寫“秋”，後兩句寫懷。起句“秋陰細細壓茅堂”，寫秋陰透入屋裡。“細細”二字，既蒙上“秋陰”，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語，表示不斷沁透，用字細微。“壓”字稱得上是“詩眼”，“細”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲啾啾昨夜涼”，寫蟲聲。著“昨夜”二字，表明詩所寫的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應。第三句“雨開芭蕉新間舊”；寫雨後芭薰的開放。“新間舊”，新葉與舊葉相間，可見觀物之細。第四句“風撼篔簹宮應商”，寫風吹竹聲作響。篔簹，竹名；“撼”，指風力大，搖動出聲；“宮”、“商”都是五音之一，以之寫竹聲，表現其有音樂性，可見作者體察事物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長。”古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做禦寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來的象徵；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應該趕製了。第七八句：“狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來。戶外搗衣聲急，觸動作者想到寒衣問題。他想起來卻是裘破無人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。“棄牆角”，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴霜多，難以對付，更見缺少謀慮。這兩句寫意態的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因為在作者的心目中，所謂“達者”對待未來之事，是不應該戚戚於懷，多作預先的謀慮的。這兩句是寫“懷”。詩篇寫秋是每聯一句寫景，一句寫聲，幽美中帶點淒清，漸漸從不相干處寫到切身之事；寫懷又把切身的事排開，用達觀的態度對待它，使人覺得作者所關心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，淒清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。
這首詩寫懷，歸於輕視物質上的困難，歸於灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩發》評價說：“清和秀健，淡然以遠。”筆調正是如此。但它在平淡的景物描寫中，表現處境的淒清、寂寞，又從而含蓄地表現心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩中體現了黃庭堅詩在似不著力處仍帶匠心的本色。
