基本介紹
劇情簡介,分集劇情,演職員表,角色介紹,電視劇表現,音樂原聲,主題曲,插入歌,原聲帶,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,創作背景,與原著區別,後期製作,播出信息,收視率,音像製品,劇集評價,
角色演員介紹
和賀英良演員：中居正廣業界矚目的具有相當才華的天才音樂家，女友是出生名門的大家閨秀，在所有光鮮亮麗的背後，卻隱藏著一個重大的秘密，和賀的親身父親是一個背負著十幾口人血債的殺人犯，為了將這個秘密永遠的掩埋，和賀英良從小不惜變換身份企圖重新來過，但是命運卻始終與他作對，在他正春風得意的時候，知曉過去的恩人三木竟然找上門來，和賀在驚恐之下殺死三木，他的人生也一步一步陷入了毀滅的漩渦而不能自拔。
成瀨朝美演員：松雪泰子某劇團過氣的女演員，雖然胸懷著展現才華的夢想，但卻一直鬱郁不得志，與和賀一樣擁有著並不快樂的童年，這也使得他們二人的心靈上有了無法描述的共通，在和賀英良殺人的當晚，朝美在兇案附近撞見了和賀，不久以後又再次與他偶遇，朝美很自然的被和賀所吸引並愛上了他，為了保護和賀，最初朝美一無反顧的幫他隱瞞了真相，但為了救贖和賀，最後她又百般矛盾了吐露了實情，是一個在矛盾中掙扎的女人。
今西修一郎演員：渡邊謙和賀殺人案件的主辦刑警，有一個美滿幸福的家庭，具有相當的責任感，最初兇殺案的調查一直了無頭緒，甚至一度被定為無法破解的死案，但由於今西的執著努力，最終找到了突破口，另一方面，在對待和賀的問題上，今西探長也表現出了極有人情味的一面，是一個善良正直勇敢的好刑警。
關川雄介演員：武田真治業界的樂評人士，與和賀相識，但關係卻很微妙，和賀的前任女友是關川的現任女友，關川對於和賀所取得的成就懷有嫉恨的心理，也是他發現了和賀殺人的秘密。
田所綾香演員：京野琴美英良的未婚妻，對英良充滿信任和愛，對英良的過去一無所知，很認真地考慮兩人的將來。
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音樂原聲
主題曲
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（主題曲內容來自參考資料）
插入歌
 | 【類型】插入歌 【歌曲名】 1.ピアノと管弦楽のための組曲「宿命」PART1 2.ピアノと管弦楽のための組曲「宿命」PART2 【所屬專輯】砂の器 サウンドトラックより ピアノと管弦楽のための組曲「宿命」 【作曲】菅野光亮 【發行時間】1995年2月25日 【唱片公司】ポリドール |
（插入歌內容來自參考資料）
原聲帶
 | 【類型】原聲帶 【專輯名】「砂の器」オリジナル・サウンドトラック 【作曲】千住明 【發行時間】2004年3月3日 【唱片公司】ユニバーサルJ 【收錄曲】 1.ピアノ協奏曲「宿命」第一楽章 2.ピアノ協奏曲「宿命」第二楽章 3.幻の影 4.砂に消した時間 5.生きる哀歌 6.霧に抱かれて 7.逃避の朝 8.追われる殺意 9.哀切な迷路 10.光明の人 11.五線譜の告白 12.運命と絆 13.やさしいキスをして(Piano inst. Ver.) |
（插入歌內容來自參考資料）
幕後花絮
- 該劇是SMAP成員中居正廣自2001年出演《白影》以來相隔三年的作品。
- 該劇是繼1974年電影版的第二次熒幕化，不再以今西修一郎的視角為主線，而是以和賀英良的視角及心理變化為主線，另外增加了成瀨麻美這個與和賀英良有著重要關係的角色，同時對本浦秀夫童年的殘酷經歷進行了大幅度改寫。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎人、作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
2004年 | 第1屆日劇年度大賞 大獎作品獎 | 《砂之器》（獲獎） | |
第1屆日劇年度大賞最優秀男主角獎 | 中居正廣（獲獎） | ||
第1屆日劇年度大賞最優秀女配角獎 | 松雪泰子（獲獎） | ||
2004年4月30日 | 第40屆日劇學院賞 最佳男主角 | 中居正廣（獲獎） | |
第40屆日劇學院賞最佳男配角 | 渡邊謙（獲獎） | ||
第40屆日劇學院賞 最佳主題曲 | DREAMS COME TRUE《溫柔的一吻！》 | ||
第40屆日劇學院賞 最佳配樂 | 千住明（獲獎） | ||
2004年5月4日 | 第7屆日劇GP大賞大獎作品獎 | 《砂之器》（獲獎） | |
第7屆日劇GP大賞 男主角獎 | 中居正廣（獲獎） |
幕後製作
創作背景
《砂之器》是由編劇龍居由佳里於2003年製作完成的作品，於2004年元月播出。該劇是根據日本推理小說家松本清張於1960年發表的同名代表作改編而成，此前曾多次拍攝成電視劇及電影。小說以一件兇殺案為起點，引出主人公和賀英良以及他的生父、養父和戀人的命運悲劇。而該劇的標題比喻了男主角和賀英良的人生，就像海邊用沙做的城堡，虛幻、脆弱，根本無法抵抗命運的擺布，無論如何最終都會被大海毀滅。
與原著區別
（1）在原作中，父子二人流浪的原因是父親得到麻風病，而在該劇當中，和賀英良之父本浦千代吉因為一些理由而遭到村冷落，結果生活過得非常艱難，在妻子病死後非常憤怒，在村里放火，並殺害三十人後逃跑。
（2）在原作里的秀夫是趁戰亂之際而得以假冒和賀英良之名；在2004版電視劇中，為了迎合時代整合性的問題，將“秀夫”寫成在長崎孤兒院時，假冒在長崎大水災死去的國小同學之名而成為和賀英良。
（3）與小說版最大的不同在於“改變、潤色”。1974年電影版就已經做了設定上的變更，和賀英良由前衛作曲家變成天才鋼琴家與古典音樂作曲家，並且在這個設定上，他創作出基於以背負過去悲哀宿命為出發點的的鋼琴協奏曲—“宿命”。
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後期製作
劇中主人公和賀英良創作的鋼琴協奏曲—“宿命”，是該劇劇組為了將獨創性的戲劇發揚及對構成感情的淨化，而由菅野光亮、千住明著作。該曲是千住明在1974年前作電影的音樂基礎上，融入自己對宿命的理解，而創作出的全新鋼琴協奏曲。目的是為了烘托出全劇悲傷的情緒，同時亦表現出和賀英良所背負的悲慘命運。他本人也表示創作鋼琴協奏曲《宿命》時，自己的壓力很大。
播出信息
收視率
| 各話 | 播出時間 | 標題 | 收視率 |
|---|---|---|---|
第1話 | 2004年1月18日 | 宿命が、痛み出す | 26.3% |
第2話 | 2004年1月25日 | 目撃者 | 20.3% |
第3話 | 2004年2月1日 | もう戻れない悲しみ | 19.4% |
第4話 | 2004年2月8日 | 亀嵩の謎 | 16.7% |
第5話 | 2004年2月15日 | 崩れ始めた噓の人生 | 19.1% |
第6話 | 2004年2月22日 | 迫り近づく刑事の影 | 18.8% |
第7話 | 2004年2月29日 | 絕対に隠したい秘密 | 18.6% |
第8話 | 2004年3月7日 | 聞こえてきた父の聲 | 18.6% |
第9話 | 2004年3月14日 | 逃亡 | 15.8% |
第10話 | 2004年3月21日 | 宿命・最終楽章前編 | 18.2% |
最終話 | 2004年3月28日 | 完結編・宿命の再會 | 21.5% |
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音像製品
| 音像製品 | 發售日期 | 備註 |
|---|---|---|
砂の器 DVD-BOX | 2004年5月28日 |
劇集評價
該劇是由電影版《砂之器》取得了巨大成功的壓力下，通過編劇龍居由佳里成功將《砂之器》改編為電視劇，在保持原作故事框架的基礎上，作了大膽的改動。《砂之器》的劇集製作十分精良，不論對白、場景、音樂還是表演，都是好到無話可說，只有沉溺悲傷。與電影版相比，不論從哪一個方面，都是有過之而無不及。作為主演的中居正廣表演非常出色，而飾演今西的渡邊謙，演技精湛內斂，一點也不搶戲，卻處處有戲，在人物在日常生活中的一些細節和個人習慣，他的表現亦恰到好處。他粗細有致的表演，更是成功的塑造了一位有個性的警探，同時又適當襯出了中居正廣的演繹。（網易娛樂 評）
《砂之器》改編自松本清張獲得“芥川龍之介”文學獎的同名小說，該劇除了“卡司”陣容大以外，與以往的日劇不同，《砂之器》幾乎擁有近乎完美的鏡頭調度和攝影構圖；加上大量的古典音樂的使用，將劇集中宿命的淒涼感烘托到了最高點，劇情敘事絕對是冷峻到極點，跟男主角有關的畫面，都如大理石般深刻沉重冰冷僵硬，讓人看得心裡憋得難受。（新京報 評）
該劇作為懸疑劇，劇中案情的進展從最初的緲無頭緒，到曙光咋現，再到峰迴路轉，柳暗花明，直到最終的水落石出，其過程不僅流暢自如，且具有諸多情理之中卻又意料之外的小橋段，充滿了戲劇趣味性。全劇幾乎擁有近乎完美的鏡頭調度和攝影構圖；大量的古典音樂的使用，將宿命的淒涼感烘托到了最高點，故事情節鋪陳有條不紊而又賦有張力，冷峻的敘事筆調中穿插了恰如其分的柔和情緒，有關和賀英良的眾多畫面，都如大理石般深刻沉重冰冷僵硬。整部劇的編劇和導演天衣無縫的配合，讓演員的出色表演退到了次要的位置，儘管三位主要演員，中居正廣，渡邊謙，松雪泰子，他們的演出都無愧於這樣的經典，他們的名字也將因次戲而被記住。（網易娛樂 評）
《砂之器》作為電視劇，對人性的探求之深入，在電視劇中難得一見。該劇獲得了平均接近20%的收視，同時也獲得了當年日劇學院賞的諸多榮譽。該劇的故事並不複雜，偵探在其中的作用，也並不是如同天才般精密的計算和推理，反倒是一個執著的中年刑警不斷碰壁、不斷收集線索的漫長過程，但是作品真正對準的，是一個青年才俊的犯罪之路。和賀英良，這個在音樂界嶄露頭角的天才，如何運用音樂的手段殺人，如何因為害怕面對過去的生活而將知情人殺死。他看似輝煌的錦繡前程，與他脆弱易碎的內心世界對比，呼應了《砂之器》這一主題。
這就是松本清張作品的魅力所在，也是為什麼《砂之器》依然可以觸動觀眾靈魂的原因，因為人性是永不可消磨的，和賀英良因其罪惡而毀滅，但是他的脆弱同樣讓人震動而同情，他犯罪是偶然的，但是偶然之中的必然，仍會在劇集之後迴響於每個觀眾的心中。（搜狐娛樂 評）
《砂之器》中，中居正廣出演的殺人犯兼天才鋼琴家和賀英良，台詞很少，但其依靠目光在演戲，一瞬間那對瞳孔中能夠變幻出恐懼、悲哀、憐憫、憎惡種種顏色，中居正廣是以人到中年凝結成的“宿命”感悟來表達和賀英良身上明與暗、善與惡的無間糾纏。（南方都市報 評）
