監聽耳機

監聽耳機是沒有加過音色渲染（音染）的耳機，是相對於高保真耳機而言的，但又和高保真耳機不同，監聽耳機相當於全保真。通過監聽耳機，能夠聽到最為接近真實的、未加任何修飾的音質。它廣泛套用於DJ工作的打碟、錄音棚、配音室、電視台、廣播電台以及MIDI工作室等領域。

基本介紹

• 中文名：監聽耳機
• 外文名：monitor headphones
• 特點一：頻率回響要足夠寬，速度快
• 特點二：堅固耐用，易於維修和維護
• 適合職業：DJ、歌手、播音員

特點

監聽耳機要具備的特點是：一是頻率回響要足夠寬，速度快，保證需要監聽的頻帶範圍內信號失真儘量小，具備清楚的反應監聽對象聲音特點的能力；二是堅固耐用，易於維修和維護。

HiFi（High fidelity，高保真，定義為與原來的聲音高度相似的重放聲音。）耳機面向民用消費領域，用來欣賞音樂、收聽廣播、觀看電影，它們具有以下特點：一是頻率回響儘量的平坦寬闊，以使得欣賞各種音樂都獲得良好的效果；二是效率比較高，以適應民用音響器材輸出能力比較小的耳機放大線路；三是質量輕，佩戴要舒適。

從使用用途上看，監聽耳機分為錄音棚監聽、廣播監聽、擴聲監聽、專用（特種）監聽等，其中錄音棚監聽分為同期（現場返送）監聽和縮混監聽。

主要用途

因為監聽耳機對於還原原聲的功能，所以能夠更好幫助攜戴者分辨高低音、伴奏音等等，適合歌手、播音員佩戴以便修正自身的發聲達到更專業的水準。

用途分類

現場返送

現場返送一般就是把伴奏音樂、節拍或音樂旋律送給錄音的歌手、演奏者等，就好像唱卡拉OK播放的沒有原唱的音樂一樣。目的就是要讓每位歌手、演奏者聽清節奏和音樂，協調錄音。 所以對於這一類耳機的要求是不高的，但是前提條件是耳機要選用封閉式或半封閉式的，因為錄音用的電容話筒靈敏度都很高，一些微弱的細節都會被拾進去，包括耳機里漏出的聲音。

當然，大多數上些規模的錄音棚用的現場監聽耳機都還是比較好的，如AKG K240M、K141、SENNHEISER HD250、HD270、BEYERDYNAMIC DT770PRO、DT100、SONY MDR-7506等，因為好的耳機更容易讓歌手投入。

縮混監聽

縮混監聽則是對耳機聲音要求最高的了，它要求能夠儘量真實的還原所有聲音，儘量少的音染和接近現場的聲音定位，這也是發燒耳機追求的效果，所以此類耳機可以作為發燒耳機來用。如AKG K240DF、BEYERDYNAMIC DT880PRO（如今型號是DT880）、SENNHEISER HD250等。

廣播監聽

廣播監聽主要是要求電台在播出節目的時候，節目主持人和嘉賓，以及導播、製片主任等實時監聽用的。說是實時，實際上也是有延遲的，因為很多電台都是採用直播的形式，為了防止意外和一些不適合公開播出的談話（如髒話、過激的言辭及突發的反動言論等），需要延遲數秒播出，這由專門的廣播延時器來操作。這種播出要求監聽耳機有極高的語言清晰度和可懂度，能夠過濾言語中影響清晰度和可懂度的雜訊，如低頻干擾、電話雜音等，當然，會有專門為耳機準備的均衡器在運作，但是耳機的素質要求還是比較高的。因為這些耳機的聲音都比較偏乾，語言清晰度比較高。

擴聲監聽

擴聲監聽對耳機的要求則可高可低，普通舞廳的監聽耳機，只要能聽清楚播放的音樂、語言內容，調試出比較滿意的混響和人聲的比例，預監聽（PFL）準確即可，像SENNHEISER HD433、AKG K70等低端耳機即可滿足要求。DISCO舞廳一般使用單耳或雙耳的封閉式監聽耳機，要求低頻強勁、聲壓大、隔音能力強、結實耐用，如 SENNHEISER HD25SP、PIONEER DJ-1000、松下等的一些型號。對於演唱會、高檔擴聲場合來說，監聽耳機的要求就高一些，但是一般主監聽都是專業監聽音箱，耳機一般都作為輔助監聽用，用高檔一些的封閉式或半封閉式的耳機就可以了，如AKG K240M、K240DF、SENNHEISER HD250、HD265、HD25等等。

專用監聽

這種監聽在我們周圍比比皆是，如尋呼台的尋呼小姐、電信局話務員等，她們戴的都是帶話筒的封閉式監聽耳機，要求也是語言可懂度高。還有飛機上的飛行員監聽、賽車手的調度監聽、坦克乘員的指揮協調監聽、潛艇里的聲納監聽等，都根據不同的需要選用不同的特種耳機。

定製入耳式

定製入耳式監聽耳機（IEM）相對於通用型和音箱式的舞台返送監聽來說有著明顯的優勢， 首先是密閉性能好， 有效隔絕外部噪聲， 二是瞬態反應快， 即時捕捉到節拍和需要的聲信號， 三是緊密嵌入人耳的三角窩和耳甲腔, 佩戴時即使活動動作大也不易脫落。

對於長期在舞台演出的藝人、樂隊、歌手等以登台表演為職業的人士，定製式監聽耳機成為日益普及的專業器材。

在舞台上，歌手或者樂隊的樂手要聽伴奏來唱歌，但是舞台上的音箱是面向觀眾席的，所以，歌手聽到的伴奏實際是從舞台上的音箱出來的伴奏聲音，傳播到觀眾席最後面的牆然後反彈回來的伴奏，根據聲音的傳播速度，聲音返回到歌手耳朵里的和觀眾聽到的伴奏有一定的延遲，這個延遲與反射角度，反射長短，反射強度，以及房間大小甚至溫度都有著密切的關係；所以，如果歌手聽返回的伴奏再唱歌的話，觀眾聽到的效果就是歌手跟不上節奏了！ 所以，在舞台的正前方，都會有幾個特別大的返聽音箱，面對歌手，而不是觀眾，這些音箱的作用就是可以讓伴奏及時的反饋到歌手的耳朵里，讓歌手的唱聲和伴奏融合在一起。

有時舞台非常的大，舞台上各個點的音箱所發出的聲音到達某一點會出現偏差。當這個點固定時，這種細小的偏差不會造成很大的影響，但是若是移動時這些偏差會有很大影響，甚至影響演出。

音箱式的舞台返送監聽通常因為嘈雜的背景聲以及距離的遠近難以精準，因此一種隔音效果良好，佩戴舒適的定製耳機就應運而生了。

定製耳機的誕生過程，還跟聽力健康有關係。上世紀80年代美國一支著名的搖滾樂隊范海倫（Van Halen）靈魂人物 Alex Van Halen 向樂隊的調音師Jerry Harvey抱怨說強勁的音樂使得他的聽力越來越差， 在舞台上想聽到其他隊員們的節拍顯得很困難了。於是Jerry Harvey開始選擇各種材料，研究開發並幫助Alex做出第一副定製式的雙單元入耳監聽耳機， 一來隔絕舞台上強勁的樂器聲減低Alex聽力所受到的傷害，二來， 使得他可以清楚隊員的節拍信號， 隨後因為越來越多的需求， Jerry Harvey在1995年成立了Ultimate Ears（UE），成為定製耳機的始創者。在2007 年，羅技公司以三千四百萬美元的代價收購了UE， 而Jerry Harvey則另立門戶成立JH Audio，繼續從事定製耳機的研發製作。

隨著定製耳機工藝的逐漸成熟， 返聽音箱日益被小巧的定製入耳式監聽耳機替代。另外定製耳機外觀時尚、多變，可以自由定製顏色與圖形，甚至可以鑲鑽上去，外觀相當的拉風炫目，正是這些優勢致使越來越多的表演者（包括歌手、樂手、主持人等等）選擇定製耳機作為上台演出的必備設定。

隨著定製式監聽耳機的使用日漸廣泛， 一般消費用的 定製音樂耳機（CME-Custom Music Earphones）又稱定製式音樂耳風也逐漸興起，區別於監聽耳機兼收並蓄沙泥俱下的特點，定製音樂耳機在調音方面增加了音樂欣賞的元素，調低監聽耳機在部分音域的強度與刺激度，使得專業級的器材得以套用到一般消費者的消閒之中。

分類區別

發燒耳機的製作材料一般使用ABS工程塑膠比較多，結構比較複雜，相對就不太牢固，而專業監聽耳機的使用人士一般使用起來恐怕也不會太愛惜，而且使用的頻率是非常高的，使用的環境也會比較複雜，可能是室內、也可能是颳風下雨的室外，所以要求要結構簡單、堅固耐用。有的縮混監聽耳機可以作為發燒耳機使用，但是發燒耳機就不是都能夠當作監聽耳機的，因為大多數發燒耳機的音染比較嚴重，或者整個頻段的頻響曲線不夠平直，或者相位特性不好，儘管聽感可能會相當不錯，但是對於某些頻段或者某些樂器，重放的效果可能會有缺陷，當然，高檔發燒耳機也可以在錄音棚里用的，如HD600，但是這也和錄音師的個人喜好有關。很多錄音師用習慣了某個型號的耳機，已經養成了自己的聽音習慣，一般是不會輕易更換自己用的耳機型號的。

錄音用監聽耳機

專業監聽耳機和發燒耳機還有一個區別，因為錄音師戴著監聽耳機工作的時候，不會像發燒友欣賞音樂那樣一張沙發一杯清茶，優哉游哉的，而是非常忙碌的，面前調音台的推子、周邊設備的參數旋鈕、錄音設備的電平什麼的，都要及時的調整，人也是不停的在動，對於耳機就提出了一個要求，要戴的比較牢靠比較緊一些，不能輕易滑落。所以，監聽耳機有一個參數就叫做average pressure on the ear（平均耳壓），即耳機單元對耳廓的壓力值，專業監聽耳機的耳壓一般都大於發燒耳機。

此外，監聽耳機一般都是沒有音量調節功能和麥克風的。