基本介紹
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劇情簡介
好酒陳瓮底！這是一部特有感情的好片子，是一部以寓言展現的片。馮先生（確切地說是個瘋子）是個老北京，住了大半歲月，看過花開花落。房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。搬家工人裝模作樣的搬著只存在於老先生視野里的家具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統相聲的喜感。而藏在傳統段子裡的那種深沉哀痛，卻也一點一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！
電影評論
表面上看，《百花深處》講述的是一個荒誕不經的滑稽故事。一位馮（瘋）先生請人為自己搬家，而所要搬的那個“家”實際上卻是不存在的。在馮先生類似於瘋癲的堅持之下，一出模擬搬家的喜劇在那片被拆遷的廢墟之上上演了。但陳凱歌用這種方式來表現時間的主題絕非一種玩世不恭的“墮落”，實際上他是在用一種極具個人化的思維表達著自己一貫的創作理念。而《百花深處》也在短短的十分鐘裡表現了虛與實的交錯、歷史與現實的傳承、以及對於過往細膩而繁雜的懷戀。
電影《百花深處》片段
電影《百花深處》片段影片從搬家開始，最初映入眼帘的是新家的情境。在陣陣鞭炮聲中，嶄新的大樓下是人們忙忙碌碌、卻歡歡喜喜的搬家場景。搬家，這是一個暗藏隱喻的事件，他本身包含了一個由舊到新的歷史轉變過程，代表著隨著時間的流逝人們必須要面臨的遷移或者新生。接下來隨著鏡頭的輾轉，一個破敗的“舊家”慢慢出現在我們的眼前。當搬家的汽車穿過七零八落的殘垣斷壁,停靠在一片空蕩蕩的拆遷工地上時,我們看到的只是一顆孤單到佇立在那裡的老槐樹。相對於整潔繁榮的“新家”，這裡顯然是一片破敗和衰落。但是，那個被困於廢墟的想像中的馮先生卻堅持這裡就是他的家，並且繪聲繪色地向大家描繪了一個古香古色、帶著濃郁傳統氣息的家的景象。於是，一場虛擬的搬家表演開始了，紫檀的衣櫥、精緻的魚缸、古董的燈座,工人們小心翼翼地搬抬家具,上下台階,並表現出很吃力的模樣。在這裡，導演通過一個虛擬化、或許是帶些欺騙性質的模擬戲將虛幻和現實融合在一起，在新舊明顯的對照中又創造了一個想像中的美好。此時，囿於經驗的觀眾還只會將這種荒誕歸結為馮先生滑稽可笑的瘋癲上。
但是，隨後發生的事情讓我們了解了導演的真實意圖。馮先生在深埋的土堆中找到了象徵著“歷史遺留物”的“鐺兒”，與他手中那確實存在被視作寶貝的“鈴兒”結合在一起，我們聽到了充滿著古樸記憶的清脆的鈴鐺聲。這時，原本只是因為功利原因而進行表演的工人們也開始迷惑了，馮先生的“瘋”似乎並不完全，而所謂的“虛”也並非完全的虛。真實和虛幻在這一刻合而為一，虛擬的魚缸里出現了水的聲響,原本作為一個背景實體而存在的光禿禿的老槐樹通過定格焦點的漸漸虛化變幻成一幅古色古香的四合院的立體構圖，進而再幻化成一幅雖然有些粗糙卻不失寧靜和諧的中國水墨畫。而那土坡中曾經掩埋著的破碎鈴鐺的美妙樂聲也在夕陽的廢墟中變得清晰而溫暖。
陳凱歌通過這種虛實對照、轉變最後徹底融合的手法向我們講述了一個瘋人不瘋的懷舊故事。但他的出發點絕不是為了塑造一個停留在過去、被時代拋棄的堂吉訶德式的角色。事實上，無論是由新至舊的倒行結構，還是畫面表現的場景構圖（如：從廢墟窗框向外看汽車急馳而過，汽車行駛時反光鏡中廢墟作為背景實體漸行漸遠，以廢墟為前景的背景中隱喻呈現的現代化的高樓大廈，等等），還是鈴與鐺的隱藏寓意，影片都表現出某種陳凱歌一貫地對於歷史的關注，以及在歷史和現實的對照中所表現的隔離與傳接。
