基本介紹
- 導演：李德熙
- 編劇：金海坤、淺田次郎
- 主演：崔岷植，張柏芝
- 製片人：안상훈、아사다 지로
- 出品公司：Tube Pictures
- 中文名：白蘭
- 外文名：파이란、Failan
- 出品時間：2001年
- 發行公司：Tube Entertainment
- 製片地區：韓國
- 拍攝地點：韓國
- 類型：劇情
- 片長：115分鐘
- 上映時間：2001年4月28日
- 對白語言：韓語、粵語、國語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0289181
- 主要獎項：第22屆韓國電影青龍獎最佳男演員獎、最佳導演獎
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劇情簡介
母親逝世後，白蘭（張柏芝飾）飄洋過海前往韓國仁川市投靠素未謀面的姨媽，但到了那裡才知道姨媽已移民加拿大。白蘭積蓄用盡，無奈下只好與一個陌生人假結婚以獲取居留權。白蘭從沒有見過自己的“丈夫”，身邊只有他的一張照片和一個名字。白蘭在一間洗衣店打工，大部分薪水要留作簽證費用，生活孤單外，還要忍受周圍人的調侃。唯一帶給白蘭安慰的是房裡那張“丈夫”李江齊（崔岷植飾）的照片。白蘭日日夜夜看著這個陌生人，覺得他其實與自己相隔不遠，尤其當自己身體越來越差的時候，這張相片便成了白蘭傾訴的對象。李江齊並不知道白蘭的遭遇，他當時只是因為缺錢才會同意假結婚。當警察找上門時得知“太太”去世的訊息，他一時還反應不過來。在朋友的陪伴下，才恢復心情，李江齊搭火車前往領回“太太”的遺體。在火車上，李江齊看著白蘭的照片，忽然觸動了無限思緒。在洗衣店，李江齊從老闆娘手中接過一封白蘭留給他的信。看著信里的一字一句，他不禁痛哭了起來。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 道具 | 藝術指導 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 | 錄音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 안상훈、아사다 지로 | 淺田次口《情書》 | 宋海成 | 李德熙 | 金海坤、淺田次郎 | 金永哲 | 李在鎮 | 朴瞿地 | 김영복 | Jong-pil Lee | 이종필、이혜진、이상엽 | 김유정（裝扮、髮型）、윤부자（化妝、髮型） | 김민희 | 장형욱 | 한철희 |
（參考資料來源）
角色演員介紹
（該片的主要劇情集中在男女主角身上，參考資料來源·）
音樂原聲
專輯信息 專輯類型：原聲帶、影視音樂 語種：純音樂 歌手：李在鎮 發行公司：락레코드 發行日期：2001年4月26日  | 曲目 1、《파이란》 2、《Prologue 항해》 3、《아침자전거 1》 4、《강재의 겨울》 5、《첫번째 편지》 6、《사진속의 강재》 7、《파이란의 바다》 8、《강재의 선택》 9、《강재,그리고 파이란》 10、《강재의 여관방》 11、《아침자전거 2》 12、《희망소개소》 13、《사진속의 파이란》 14、《마지막 편지》 15、《희망》 16、《파이란의 방》 17、《愛情 Love》 18、《강백란 781011-...》 19、《항해 2》 20、《End Title》 |
獲獎記錄
| 時間 | 屆次 | 獎項 | 獲獎方 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
2001年 | 第22屆韓國電影青龍獎 | 最佳男演員獎 | 崔岷植 | 獲獎 |
最佳導演獎 | 宋海成 | 獲獎 | ||
最佳電影獎 | 《白蘭》 | 提名 | ||
2002年 | 第39屆韓國電影大鐘獎 | 最佳導演獎 | 宋海成 | 獲獎 |
評審會大獎 | 宋海成 | 獲獎 | ||
最佳女主角 | 張柏芝 | 提名 | ||
最佳男主角 | 崔民植 | 提名 | ||
最佳電影 | 《白蘭》 | 提名 |
製作發行
主創公司
| 製作公司 | 發行公司 |
|---|---|
Tube Pictures（韓國） | Cine Qua Non Films（日本） |
Rézo Films（法國） | |
MIN GYO Pty. Ltd.（澳大利亞） | |
Tube Entertainment（韓國） |
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
韓國 | 2001年4月28日 |
法國 | 2002年3月8日（杜維爾亞洲電影節） |
法國 | 2002年12月18日 |
日本 | 2003年6月14日（東京） |
影片評價
《白蘭》為觀眾展示了一段被隔絕在不同時空中的愛情悲劇，但影片並沒有停留於講述一段哀婉悽美的愛情，透過悲情故事的外殼，觀眾看到的是導演對人生人性更為深刻的思考和感悟。影片圍繞著拯救與被拯救的精神核心，展開敘事，闡述主題，以銳利的刀鋒劃開人心的蒙蔽，給觀眾以最真切的感動與震醒。編導發揮了電影的魔力，打亂敘事時空，把過去和現在交叉融合，跟隨主人公的情緒隨意遊走，使得故事結構更有張力，也使主題情感更能直切人心。雖然描寫的是黑社會背景，編導卻有意避免了黑幫片中的暴力渲染、用極為生活化的手法去描寫幫派鬥爭、群體鬥毆等黑社會故事套路（《當代電影》評）。
