異調雙管巴烏〔異調雙管巴烏〕20世紀80年代初，上海音樂學院吳愛國和上海民族樂器一廠沈鈺青二人合作，共同改革研製成功豎式異調雙管巴烏，改變傳統的兩支同調巴烏為兩支異調巴烏，在保持原有音色特點和沒有增加一個按鍵的情況下，使音域擴展到近兩個八度，可以演奏雙音和復調，並可轉調，顯著地提高了巴烏音樂的表現力。
這種異調雙管巴烏，由吹頭插座、管身、簧片和牛角墊構成。吹頭插座為兩個獨立的銅製吹管，上端為彎形吹口，下端設有安置管身的插座，吹頭裡面置有銅製簧片，為避免吹奏雙管時漏氣，在兩個吹口之間夾有牛角墊。兩支管身均由內徑較細的竹管制作，上端插在吹頭插座內，一支為G調巴烏，音域b—e2；另一支為高四度的C調巴烏，音域g1—a2，其間有寬達大六度的迭加音區，重複音達五個之多。演奏時，管身豎置，嘴含吹口，氣流通過吹頭振動簧片按孔發音。音域b—a2，近兩個八度。既可演奏單音旋律，又能吹奏豐滿的二至八度雙音和雙音旋律，並可轉五聲音階的D、G、C三個調。在音色上保持了傳統巴烏淳厚、濃郁的音色。由於簧片置於吹頭內，演奏時不致舌碰簧片，使口腔技巧得以發揮。吹奏中，只要把原來的旋律轉換到另一支巴烏上演奏，就可達到音色上的變化和調性上的對比，從而豐富了樂曲的表現力。吳愛國創作的獨奏曲有：《金達萊》、《凱螺》等。1、在不破壞傳統巴烏音色的同時擴展音域。對於很多改良葫蘆絲、巴烏而言，為了擴展音域，通常會使得擴展前巴烏的主音質量有所下降。該巴烏沒有對傳統巴烏主音進行任何變更，只是通過組合來擴展音域，因此，保證了巴烏原主音的質量。2、不對指法做大的調整，容易上手前面提到，該巴烏的指法依據筒音定音的不同，組合兩支主管，從而達到擴展音域的目的，因此演奏時沿用傳統巴烏的指法，組合即可，不象加鍵巴烏那樣要重新變更手指指法。只要習慣指法組合，合理在兩主管之間進行切換，就很容易用雙管巴烏演奏。3、充分利用了傳統巴烏最美的音段傳統巴烏筒音做5時的音段低音6到高音3是最美的，其餘幾個音的音色稍差，高音音量也較弱。而雙管巴烏對兩支主管進行組合，可在兩主管之間切換、替代，避開傳統巴烏的2個弱勢音——高音5、6，也就是利用了兩支主管最美的音段，達到最佳演奏效果。
上海音樂學院吳愛國和上海民族樂器一廠沈鈺青二人合作，共同改革研製成功豎式異調雙管巴烏，改變傳統的兩支同調巴烏為兩支異調巴烏，在保持原有音色特點和沒有增加一個按鍵的情況下，使音域擴展到近兩個八度，可以演奏雙音和復調，並可轉調，顯著地提高了巴烏音樂的表現力。
這種異調雙管巴烏，由吹頭插座、管身、簧片和牛角墊構成。吹頭插座為兩個獨立的銅製吹管，上端為彎形吹口，下端設有安置管身的插座，吹頭裡面置有銅製簧片，為避免吹奏雙管時漏氣，在兩個吹口之間夾有牛角墊。兩支管身均由內徑較細的竹管制作，上端插在吹頭插座內，一支為G調巴烏，音域b—e2；另一支為高四度的C調巴烏，音域g1—a2，其間有寬達大六度的迭加音區，重複音達五個之多。
演奏時，管身豎置，嘴含吹口，氣流通過吹頭振動簧片按孔發音。音域b—a2，近兩個八度。既可演奏單音旋律，又能吹奏豐滿的二至八度雙音和雙音旋律，並可轉五聲音階的D、G、C三個調。在音色上保持了傳統巴烏淳厚、濃郁的音色。由於簧片置於吹頭內，演奏時不致舌碰簧片，使口腔技巧得以發揮。吹奏中，只要把原來的旋律轉換到另一支巴烏上演奏，就可達到音色上的變化和調性上的對比，從而豐富了樂曲的表現力。吳愛國創作的獨奏曲有：《金達萊》、《凱螺》等。
1、在不破壞傳統巴烏音色的同時擴展音域。
對於很多改良葫蘆絲、巴烏而言，為了擴展音域，通常會使得擴展前巴烏的主音質量有所下降。該巴烏沒有對傳統巴烏主音進行任何變更，只是通過組合來擴展音域，因此，保證了巴烏原主音的質量。
2、不對指法做大的調整，容易上手
前面提到，該巴烏的指法依據筒音定音的不同，組合兩支主管，從而達到擴展音域的目的，因此演奏時沿用傳統巴烏的指法，組合即可，不象加鍵巴烏那樣要重新變更手指指法。只要習慣指法組合，合理在兩主管之間進行切換，就很容易用雙管巴烏演奏。
3、充分利用了傳統巴烏最美的音段
傳統巴烏筒音做5時的音段低音6到高音3是最美的，其餘幾個音的音色稍差，高音音量也較弱。而雙管巴烏對兩支主管進行組合，可在兩主管之間切換、替代，避開傳統巴烏的2個弱勢音——高音5、6，也就是利用了兩支主管最美的音段，達到最佳演奏效果。
異調雙管巴烏
上海音樂學院吳愛國和上海民族樂器一廠沈鈺青二人合作，共同改革研製成功豎式異調雙管巴烏，改變傳統的兩支同調巴烏為兩支異調巴烏，在保持原有音色特點和沒有增加一個按鍵的情況下，使音域擴展到近兩個八度，可以演奏雙音和復調，並可轉調，顯著地提高了巴烏音樂的表現力。
這種異調雙管巴烏，由吹頭插座、管身、簧片和牛角墊構成。吹頭插座為兩個獨立的銅製吹管，上端為彎形吹口，下端設有安置管身的插座，吹頭裡面置有銅製簧片，為避免吹奏雙管時漏氣，在兩個吹口之間夾有牛角墊。兩支管身均由內徑較細的竹管制作，上端插在吹頭插座內，一支為G調巴烏，音域b—e2；另一支為高四度的C調巴烏，音域g1—a2，其間有寬達大六度的迭加音區，重複音達五個之多。
演奏時，管身豎置，嘴含吹口，氣流通過吹頭振動簧片按孔發音。音域b—a2，近兩個八度。既可演奏單音旋律，又能吹奏豐滿的二至八度雙音和雙音旋律，並可轉五聲音階的D、G、C三個調。在音色上保持了傳統巴烏淳厚、濃郁的音色。由於簧片置於吹頭內，演奏時不致舌碰簧片，使口腔技巧得以發揮。吹奏中，只要把原來的旋律轉換到另一支巴烏上演奏，就可達到音色上的變化和調性上的對比，從而豐富了樂曲的表現力。吳愛國創作的獨奏曲有：《金達萊》、《凱螺》等。
1、在不破壞傳統巴烏音色的同時擴展音域。
對於很多改良葫蘆絲、巴烏而言，為了擴展音域，通常會使得擴展前巴烏的主音質量有所下降。該巴烏沒有對傳統巴烏主音進行任何變更，只是通過組合來擴展音域，因此，保證了巴烏原主音的質量。
2、不對指法做大的調整，容易上手
前面提到，該巴烏的指法依據筒音定音的不同，組合兩支主管，從而達到擴展音域的目的，因此演奏時沿用傳統巴烏的指法，組合即可，不象加鍵巴烏那樣要重新變更手指指法。只要習慣指法組合，合理在兩主管之間進行切換，就很容易用雙管巴烏演奏。
3、充分利用了傳統巴烏最美的音段
傳統巴烏筒音做5時的音段低音6到高音3是最美的，其餘幾個音的音色稍差，高音音量也較弱。而雙管巴烏對兩支主管進行組合，可在兩主管之間切換、替代，避開傳統巴烏的2個弱勢音——高音5、6，也就是利用了兩支主管最美的音段，達到最佳演奏效果。
異調雙管巴烏