《畫蘭自題》是張鴻創作的一首詩。
基本介紹
- 作品名稱:畫蘭自題
- 作者:張鴻
- 創作年代:清末至民國
- 作品體裁:七言絕句
《畫蘭自題》是張鴻創作的一首詩。
畫蘭自題 《畫蘭自題》是張鴻創作的一首詩。作品原文 荊棘天涯七不堪,國香零落似紅曇。春風恐有王孫恨,莫問江東鄭所南。作者簡介 張鴻(1867-1941),字隱南,號蠻公,江蘇常熟人。清末進士,官至內閣中書、戶部主事,曾任駐日長崎領事。有《蠻巢詩詞稿》。
自題畫蘭 《自題畫蘭》是清代詩人岳蓮創作的一首七言絕句。作品原文 十分珍重護芳叢,意在忘言淡盪中。塵外天然見標格,肯隨桃李嫁春風。作者簡介 岳蓮: 名或作王蓮。清女僧。字韻香,號玉井道人,又號清微道人。居無錫雙修庵。嫻吟詠,解琴理。書法二王,蘭竹清韻有骨。
《題畫蘭》是清代鄭燮所作的一首七言絕句。原文 題畫蘭 (清)鄭燮(xiè)同 鄭板橋 身在千山頂上頭,突岩深縫妙香稠。非無腳下浮雲鬧,來不相知去不留。題畫蘭 蘭草已成行,山中意味長。堅貞還自抱,何事斗群芳。詞語解釋 頂:頂頭 突:高出周圍 稠:濃郁 非:不是 浮云:天上的雲 鬧:喧譁 解釋 ...
《畫蘭》是明代詩人李日華創作的一首七言絕句,收錄於《御定歷代題畫詩類卷七十五》蘭竹類。全詩以幽蘭開花未與作者商量的懊惱之情為起筆,通過“鼻端觸著成消受”與“著意尋香又不香”的對比,展現了自然意趣與刻意求索的微妙差異。詩中“楚畹”“東家”等意象暗含蘭花的高潔品格,與歷代文人以蘭喻志的傳統...
《板橋題畫·蘭》為“鄭板橋”所寫,鄭板橋畫竹子畫蘭花,最喜歡在畫上題寫詩句,以抒發自己心中之思。原文內容 余種蘭數十盆,三春告莫,皆有憔悴思歸之色。因移植於太湖石黃石之間,山之陰,石之縫,既已避日,又就燥,對吾堂亦不惡也。來年忽發箭數十,挺然直上,香味堅厚而遠。又一年更茂。乃知...
《蕙蘭芳引·賦藏一家吳郡王畫蘭》是南宋詞人吳文英為吳郡王吳啟所繪墨蘭所作的題畫詞,創作於宋理宗時期。詞作以吳郡王畫作為依託,融題詠與藝術評析於一體,展現了宋代文人畫與詞體藝術的交融。全詞圍繞墨蘭展開,上片以空翠山巒映襯蘭草秀骨,下片借《離騷》《楚辭》典故摹寫蘭之神韻,通過“淺笑不語”“幽夢...
《採桑子·八月十日題自畫蘭》是詞人葉恭綽創作的一首詞。作品原文 湘皋遺佩空蕭瑟,倩影疑仙。知為誰妍。滿紙秋痕尚眼前。枯香剩取殘荷伴,泣露啼煙。此恨綿綿。冷月驚看皕五圓。作者簡介 葉恭綽(1881-1968) 字玉甫,又作裕甫、玉父、譽虎、玉虎,號遐庵,又號遐翁,晚年別署矩園。祖籍餘姚。十八歲應...
題自畫蘭為某夫人壽 《題自畫蘭為某夫人壽》是清代詩人王玉燕創作的一首七言絕句。作品原文 砌草原從謝氏栽,清芬和露泛霜杯。人間春蕊開千遍,侍宴蘭香夜甫回。作者簡介 王玉燕,清江蘇丹徒人,字玳梁。王文治孫女。書有祖風。工詩畫,常以草汁畫蘭,婉麗可喜。兼善梅花水仙。
畫蘭竹圖《畫蘭竹圖》為明代文徵明創作的金粟箋本水墨畫,現藏於台北故宮博物院。文徵明師承沈周,融匯趙孟釗技法,以花卉題材見長,此作屬其文人畫托物寓志的代表作之一。畫面以幽蘭、翠竹、秀石為主體,蘭葉淡墨勾勒,舒展飄逸;竹枝濃墨勁寫,蒼潤錯落。坡石以乾筆側鋒皴擦,呼應蘭竹動勢。右上方自題五言...
《鄭所南畫蘭》是清代詩人呂敦禮創作的一首七言絕句。作品原文 宋室遺民畫稿傳,紫莖綠葉帶秋煙。瀟湘香草錢塘恨,無限悲愁到筆顛。作者簡介 呂敦禮(1871~1908),字鯉庭,號厚庵,清台灣縣三角仔莊(今台中縣神岡鄉)人。其父呂賡虞(汝玉)、叔父汝修、汝成,同為廣東寓台舉人吳子光學生,吳氏譽之為「...
《沁園春·題畫蘭》是徐籀所作的一首詞。作品原文 夢裡池邊,芳草王孫,遠色纖纖。縱繁華滿眼,脂粘粉膩,一天濃鬧,帶雨拖煙。何似高人,空江明月,古調清音獨夜彈。持贈有,幽芳自吐,不共人間。抽條碧整如簪。看香綠妝成十圳閒。賴芝朋若友,不愁寂寞,封姨青女,耐得春寒。醉讀離騷,汨羅非遠,千...
《畫蘭曲》是明末清初詩人吳偉業創作的七言古詩,收錄於《梅村集》卷五。吳偉業為江南太倉人,崇禎四年進士,入清後曾任國子監祭酒,其詩以敘事見長,善用典故映射時代變局下的個體命運。全詩以十五歲少女畫蘭的場景為主線,通過調弦弄墨、折蘭簪鬢等細節刻畫其才情與情思,並以蘭花易土、花落亭皋等意象暗喻人世...
《題王翰林所藏畫蘭》是明代高啟創作的一首七言絕句。作品原文 春到懷王舊渚宮,沙棠舟去水煙空。孤叢不有幽香發,應沒江邊百草中。作者簡介 高啟,明蘇州府長洲人,字季迪,號槎軒。張士誠據吳時,隱居吳淞江青丘,自號青丘子。博覽群書,工詩,尤精於史,與楊基、張羽、徐賁並稱吳中四傑。其詩之才力聲調...
另外,前人普遍認為板橋題畫中多於閒言、戲語中見情趣,這裡選的三則雖不很明顯,但亦有之。如寫觀察紙窗竹影時,忽插入一句:“風和日暖,凍蠅觸窗紙上,冬冬作小鼓聲。”這是閒語,然亦可感受到作者觀物之凝神精細,且寫景狀物形色聲情具到,別有趣味。再如寫三春告暮之蘭,“皆有憔悴思歸之色”,似戲語...
《題自畫蘭扇寄所憶》是清代李振鈞創作的一首詩 。作品原文 欲歸空谷托閒身,一剪香留墨跡新。妙手試揮吳道子,同心許結管夫人。冰紈銷盡班姬怨,玉佩堪供楚客紉。為遣羈愁偏不去,采簫采艾滿江濱 。作者簡介 李振鈞,字海初,太湖縣人。道光己丑一甲一名進士,授編修。有《味鐙聽葉廬詩草》。
《題明公畫蘭》是元代黃溍的作品。作品原文 吳僧戲筆點生綃,裊裊幽花欲動搖。夢斷楚江煙雨外,秋風灤水暮瀟瀟。作者簡介 黃溍,溍字晉卿,婺州義烏人。生而俊異,學為文,頃刻數百言。弱冠西遊錢塘,得見遺老鉅工宿學,益聞近世文獻之詳。還從隱者方韶父游,為歌詩相唱和,絕無仕進意。延祐開科登進士,...
《墨蘭卷》是南宋宗室畫家趙孟堅創作的紙本水墨畫,現藏於北京故宮博物院。此卷為其早年作品,鈐有作者印並附自題詩,畫風體現宋代文人畫的簡淡意趣。畫面以兩簇蘭花為中心,蘭葉呈放射狀舒展,葉梢延伸畫外形成空間延展感。淡墨勾勒的蘭葉剛柔相濟,中側鋒轉換自然,葉片轉折處呈現風動姿態;花瓣用淡墨繪形,花蕊...
《蘭》是清代書畫家鄭板橋以詠物言志手法創作的七言絕句,收錄於《板橋全集》。該詩通過'幽貞''不求聞達'等意象塑造蘭花高潔形象,其'采樵或恐通來徑,更寫高山一片遮'以擬人化手法展現拒斥世俗的姿態。鄭板橋結合自身仕途經歷,在詩中寄託淡泊名利、堅守操守的情懷,與其蘭畫中'濃墨寫葉、淡墨染花'的技法...
另有二枝荊棘,在叢蘭間捲曲向上生長,與舒展的蘭花交織在一起,產生和諧的節奏感,並和自題的草書“月搖庭下珂,風遞谷中香”融為一體。款署“二橋”,鈐“文彭之印”、“文氏壽承”二印。創作背景 蘭、梅、竹、菊“四君子”是我國文人畫的傳統題材,落筆時,這四者可分可合,亦可單獨成畫幅,但都賦予
題識:癸巳春寫,湘蘭馬守真。鈐印:月嬌、別字玄兒 鑑藏印:吳翰印、書樵秘籍 詩塘:(一)金粉尤傳舊六朝,幽花著意寫生綃。風流不見青閨俠,惆悵詞人記板橋。半偈庵前宿草荒,墨墨香偶說詞場。承平菊部多風韻,尚見江南馬四娘。緣京師梨園盛時名優有演馬姬畫蘭,當場畫以贈客著。君直仁兄出示此幀索...
孔子言:“芝蘭生幽谷,不以無人而不芳;君子修道立德,不為窮困而改節。”賦予蘭花以高尚的人格特徵,被譽為“香祖”,並作為“四君子”之一,在中國文化中擁有崇高的地位。自古擅畫蘭者,自宋人趙孟堅、鄭所南始,清人鄭板橋,民初吳昌碩,不絕如縷,而吳昌碩別開生面。作品注釋 題識中的“所南翁”,即...
其意境恰似倪松雲有詩云:蘭生幽谷中,倒影還自照。無人坐妍嬌,春風發微笑。禪宗的思想使鄭的作品工整且有深意,在“ 物我兩忘”、“相看兩不厭,惟有敬亭山” 的靜照中感受宇宙的蒼茫慘澹。畫中自題詩可視為鄭思肖借“蘭”作畫的自敘,表達自己超凡脫俗、清高自傲的襟懷。這種以詩配畫的表現手法,緣物抒情的...
結句用屈原的詩篇,指代所南的蘭畫。詩中讚揚了鄭所南的民族氣節,寄寓了作者的愛國情操。此外,該詩運用象徵、寓意、對比、比喻等手法,抒發了詩人愛國之情。作品原文 題鄭所南蘭 秋風蘭蕙化為茅南國淒涼氣已消 只有所南心不改淚泉和墨寫離騷 注釋譯文 詞句注釋 ①鄭所南:南宋遺民,畫家,他的詩畫多表現對故國懷念之情和堅貞的民族氣節。
性豪邁,善騎射,工書,能花卉,尤善畫蘭。少游蔣士銓太史門,嘗佐阮元(一七六四至一八四九)幕,游浙中。初為鹽務水巡,後經裁去,甚落魄。或以數十金贈,有故舊巡役,以飢故,向林乞,慨然以金市紙,窮日夜畫蘭百幅,且畫且題,散給令易錢。其輕財重氣誼大率類此。工詩。《揚州畫舫錄》、《清畫家...
民國十七年(1928年),清末邯鄲本地文人李世昌,登叢台懷古,畫下了他最擅長的蘭草,並賦詩一首。文物特徵 叢台據勝亭台壁西側嵌有一通蘭花詩碑,碑高67公分,寬80公分。此碑為李世昌畫蘭題詞留存僅有的幾塊碑之一,作者通過對蘭花的歌頌,讚揚了古代英雄趙武靈王,並讚美了叢台景色。左上刻七言絕句四首:“蘭...
歷來繪蘭詠蘭如連綿峻山,近代吳昌碩、齊白石、潘天壽等大家均喜畫蘭蓄意。蘭花,應是一種姿態,正直、修遠,不維周旋,堅貞自抱。《出山小草:馬春曉巍水墨蘭花作品集》為16開平裝,收錄的作品為作者2016—2021年所作,將這些作品集結出版,也是作者對這一階段創作成果的總結。圖書目錄 風來難隱谷中香 清香四溢 ...
作品以淡墨勾勒蘭葉,輕盈飄逸;濃墨寫竹,勁健灑脫,坡石則用乾筆勾皴,輔以飛白技法,形成剛柔對比。文徵明兼取趙孟堅、鄭思肖畫蘭之法,文同、柯九思寫竹之韻,並融入趙孟鉍法筆意,構圖疏密相間,一氣呵成。卷尾自題“徵明題於玉磬山房”,鈐有“文徵明印”等印章,體現其晚年博採眾長、自成風貌的藝術...
