用筆矯變法是藉助警策奇快的語言,顯示文勢跌宕突兀的變化。
基本介紹
- 中文名:用筆矯變法
- 類型:寫作術語
用筆矯變法是藉助警策奇快的語言,顯示文勢跌宕突兀的變化。
用筆矯變法是藉助警策奇快的語言,顯示文勢跌宕突兀的變化。曾國藩云:“古文之道,布局須有千岩萬壑重巒復嶂之觀,不可一覽而盡,又不可雜亂無紀。”(《日記》)文勢的變化,有賴用筆的變化。王安石《讀孟嘗君傳》(《臨川集》)不足百...
用筆矯變法 陳軫對秦王逐必之楚《戰國策》讀孟嘗君傳 王安石 步步停頓法 交趾勞官屬 馬援 起訖不平法 送董邵南序韓愈 結處點睛法 苛政猛於虎《檀弓》張旄止魏與秦攻韓《戰國策》上武帝書 東方朔 小題大做法 捕蛇者說 柳宗元 黠鼠賦 蘇軾 三段分敘法 送李願歸盤谷序 韓愈 賀進士王參元失火書 柳宗元 諧...
《膽巴碑》全名為《大元敕賜龍興寺大覺普慈廣照無上帝師之碑》,全帖點畫精純,字形開張舒展,將行書技巧變法於楷書之中,用筆與結字極富變化,清人楊峴以“用筆猶饒風致而神力老健,如挽強者矯矯然,令人見之氣增一倍”讚譽此帖。《趙孟瞵書入門》由橫、豎、撇、點、折等基本筆畫和部分偏旁部首入手,按照...
北宋山水畫追求一種可游、可居之景,用筆用墨都服從於山水真實體感的表達;而元人則以山水為媒,追求一種有我之景,筆墨除用表現形體外,更是充作了情感流露的媒介。在元四家中吳、倪均以畫水著稱,倪喜用乾墨,吳則喜用濕墨。倪用乾墨草草點染,創造一種荒蕪、澹泊之境;吳則用濕墨,渲染出一種淒清、...
(一)“寫”既是抒發、表達,又是整個動態過程。這一過程,主要藉助書法書寫的特質:一是指“無意於佳乃佳”,二是如行雲流水的節奏韻律和趣味,三是書法用筆的特性。(二)“意”既是畫家主觀思想和理想追求,也是潛意識乃至無意識之“意”,即神采、神韻、風骨等抽象的意象,即道的境界。“寫意”在中國畫裡...
054 4.6 錢松喦用筆如老松鱗甲 055 4.7 李可染得力在“深沉凝重”057 4.8 吳《天發神讖碑》沉著勁快 057 4.9 米書之神在一“刷”字 058 4.10 沈曾植以北碑寫南帖 059 4.11 蘇宣早得切刀之妙 059 4.12 丁敬一矯柔滑印風 060 4.13 蔣仁印尤見刀力石質 061 高古品 063 5.1 韓詩有“抗...
蘇軾幾年不在京城,朝里已發生了天大的變化。神宗即位後,任用王安石支持變法。蘇軾的許多師友,包括當初賞識他的恩師歐陽修在內,因在新法的施行上與新任當國王安石意見不合,被迫離京。朝野舊雨凋零,蘇軾眼中所見的,已不是他二十歲時所見的“平和世界”。蘇軾因在返京的途中見到新法對普通老百姓的損害,故很不...
張玉傑把黃賓虹與齊白石衰年變法而入化境作為楷模,他在繪畫之餘看了不少書,包括許多文學和哲學類的書,對中國畫發展作了巨觀的思考,加深了對中國文化博大精深的認識。作為中國文化重要一部分的繪畫應該怎么走,自己該怎么辦?為提升自我,張玉傑堅持多方面深入修煉研究,練書法、畫山水。更遠離功利的煩擾,只是想...
在用筆用墨上,中鋒側鋒交錯,大小斧劈兼有,反覆皴擦,用墨乾中有濕,多次渲染,以加強懸崖峭壁的質感。在環境烘托上,注意與主體建築的主從關係,近景畫一山石,幾株古松與古寺遙相呼應,以襯托出懸空寺高聳挺拔,飽經滄桑之感。遠山實際是看不見的,這裡兼用深遠法加上幾層遠山,也是為了使畫面更加豐富,避免整...
《中國書法鑑賞大辭典》刊有他的《致養矯先生信札》,信只有7行71字,但在書寫上得心應手、翰逸神飛。它以魏、漢碑入帖,朴華交融,到了出神入化的境地。觀者固然可以通過其用筆、結體等具體的行跡,觀察到碑的凝重遒勁與帖的流暢自然的結合無間,但更為重要的是,鄭文焯在這裡表現了碑與帖在精神氣質上的...
