王童，原名王中和，1942年4月4日出生於安徽省太和縣。中國台灣電影導演、編劇、製片人、美術指導。
1981年，執導了導演處女作《假如我是真的》，憑藉該片獲得了第18屆台灣電影金馬獎最佳美術設計提名。1982年，拍攝了愛情電影《苦戀》，該片獲得了第19屆台灣電影金馬獎最佳劇情片提名。1983年，執導了劇情片《看海的日子》，該片獲得了第20屆台灣電影金馬獎最佳劇情片提名。1984年，執導了古裝片《策馬入林》，由此獲得了第22屆台灣電影金馬獎最佳美術設計獎和最佳服裝設計獎。1985年，拍攝了喜劇電影《陽春老爸》。1987年，執導了劇情片《稻草人》，由此獲得了第24屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。1989年，執導了劇情片《香蕉天堂》，憑藉該片獲得了第26屆台灣電影金馬獎最佳服裝設計提名。1992年，執導了劇情片《無言的山丘》，因此獲得了第29屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。1996年，編導了劇情片《紅柿子》，憑藉該片獲得了第33屆台灣電影金馬獎最佳導演獎提名。2002年，執導了劇情片《自由鬥神》。2004年，在青春版崑曲《牡丹亭》中擔任美術設計和服裝設計。2005年，執導了個人首部動畫長片《紅孩兒大話火焰山》，該片獲得了第42屆台灣電影金馬獎最佳動畫長片獎、第11屆中國電影華表獎優秀卡通片獎。
2010年6月13日，擔任製片人的愛情電影《活該你單身》上映。2011年，參與拍攝了短片集《10+10》。2015年6月26日，執導的年代愛情電影《對風說愛你》上映。
基本介紹
- 中文名：王童
- 外文名：T'ung Wang
- 國籍：中國
- 出生地：安徽省太和縣
- 出生日期：1942年4月4日
- 職業：導演、編劇、製片人、美術指導
- 畢業院校：台灣藝術專科學校美術系
- 代表作品：無言的山丘、稻草人
- 主要成就：第24屆台灣電影金馬獎最佳導演獎
第29屆台灣電影金馬獎最佳導演獎
第33屆台灣電影金馬獎最佳導演獎提名 - 原名：王中和
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,導演作品,製片作品,編劇作品,美術設計,藝術指導,服裝設計,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
1942年4月4日，王童出生於安徽省太和縣，很小的時候跟隨家人遷居蘇州。5歲的時候外婆帶著王童看了他人生的第一部電影《一江春水向東流》，給他留下了深刻的印象。在王童6歲半的時候，他隨家人從上海黃浦江畔坐船去了台灣。王童開始做電影是為了討生活，從台灣藝術專科學校美術系畢業以後，他碰上一個機會，是香港邵氏公司到台灣拍戲需要一個美工，叫他畫背景，王童畫得很好，而且發現做美工所拿的酬勞要比做老師多，於是在1963年進入電影公司當美工師。
演藝經歷
在1963年進入電影公司後，王童從實習生、背景繪畫、美工助理做起，後升任美術設計，先後參與了30餘部影片的美術工作。1971年，王童赴夏威夷大學戲劇系舞台設計組學習。
1977年7月26日，擔任美術設計的愛情電影《煙水寒》上映，王童憑藉該片獲得了第15屆台灣電影金馬獎最佳美術設計提名。
1985年，王童拍攝了由於光中、張純芳聯袂出演的喜劇電影《陽春老爸》。1987年，執導了由張柏舟、張純芳、楊貴媚等共同主演的劇情片《稻草人》，影片獲得了第24屆台灣電影金馬獎最佳劇情片獎，王童則獲得了最佳導演獎。
1992年，執導了由澎恰恰、楊貴媚、黃品源等共同主演的劇情片《無言的山丘》，該片與《稻草人》和《香蕉天堂》構成了台灣近代史三部曲。該片獲得了第29屆台灣電影金馬獎最佳劇情片獎，王童則獲得了最佳導演獎。
1994年，受邀擔任了第31屆台灣電影金馬獎評審會委員。1996年，編導了由陶述、石雋、張世等聯袂主演的劇情片《紅柿子》，影片根據王童的童年故事進行創作，他憑藉該片獲得了第33屆台灣電影金馬獎最佳導演獎提名。
2004年，應作家白先勇的邀請，王童在由對方製作的青春版崑曲《牡丹亭》中擔任美術設計和服裝設計。2005年5月8日，執導的個人首部動畫長片《紅孩兒大話火焰山》上映，該片獲得了第42屆台灣電影金馬獎最佳動畫長片獎、第11屆中國電影華表獎優秀卡通片獎。
2010年6月13日，擔任製片人的愛情電影《活該你單身》上映；12月10日，擔任監製的音樂電影《我，19歲》上映。2011年，與侯孝賢、王小棣、朱延平等聯合拍攝了短片集《10+10》，王童負責的單元叫《謝神》，講述一對兄弟到山上去還願的故事。
個人生活
父親
王童的父親是黃埔將領王仲廉，曾任國民黨第四兵團總司令。
名字
王童原名王中和，因為清朝有四個大畫家都姓王，而且都是單名，王中和的母親看他也很喜歡畫畫，就管他叫王童。為了紀念母親，王中和在藝專的時候畫畫就用“王童”做筆名了。
主要作品
導演作品
| 時間 | 片名 | 主演 |
|---|---|---|
1981年 | 假如我是真的 | 譚詠麟、古軍 |
1983年 | 看海的日子 | 陸小芬、蘇明明 |
1984年 | 策馬入林 | 張盈真、馬如風 |
1985年 | 陽春老爸 | 於光中、張純芳 |
1987年 | 稻草人 | 張純芳、柯俊雄 |
1989年 | 香蕉天堂 | 鈕承澤、張世 |
1992年 | 無言的山丘 | 黃品源、楊貴媚 |
1996年 | 紅柿子 | 石雋 |
2002年 | 自由鬥神 | 李康生、葉全真 |
2005年 | 紅孩兒大話火焰山（卡通片） | 阿雅、瑪莎（配音） |
2011年 | 10+10 | 舒淇、梅芳 |
2015年 | 對風說愛你 | 楊祐寧、李淳 |
製片作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
2002年 | 藍色大門 |
2010年 | 我，19歲、活該你單身 |
編劇作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1996年 | 紅柿子 |
美術設計
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1971年 | 八仙渡海掃妖魔、落鷹峽、追命槍 |
1974年 | 女朋友、好女十八變、英烈千秋、東邊晴時西邊雨 |
1975年 | 八百壯士、一簾幽夢、門裡門外、小女兒的心愿 |
1976年 | 翠湖寒、中原鏢局、楓葉情 |
1977年 | 微笑、人在天涯、愛的賊船、強渡關山、異鄉夢 |
1978年 | 棍王、鷹爪螳螂、我踏浪而來、天涯怪客一陣風、鐵手無情追魂令 |
1979年 | 摘星、神捕、醉拳女刁手、天生一對 |
1980年 | 師妹出關、皇天后土 |
1983年 | 天下第一、看海的日子、黑白珠 |
1987年 | 梅珍 |
1991年 | 密宗威龍 |
1993年 | 異域之末路英雄 |
2004年 | 牡丹亭 |
藝術指導
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1975年 | 一簾幽夢 |
1976年 | 追球追求 |
1977年 | 煙水寒 |
服裝設計
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1982年 | 天下第一 |
2004年 | 牡丹亭 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2015 | 第18屆上海國際電影節主競賽單元-金爵獎 | 對風說愛你 | 提名 |
| 1993 | 第1屆上海國際電影節主競賽單元-金爵獎 | 無言的山丘 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2005 | 第42屆台灣電影金馬獎最佳動畫電影獎 | 紅孩兒大話火焰山 | 獲獎 |
| 1996 | 第33屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 紅柿子 | 提名 |
| 1992 | 第29屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 無言的山丘 | 獲獎 |
| 1992 | 第29屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 無言的山丘 | 獲獎 |
| 1989 | 第26屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 香蕉天堂 | 提名 |
| 1989 | 第26屆台灣電影金馬獎最佳服裝設計獎 | 香蕉天堂 | 提名 |
| 1987 | 第24屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 稻草人 | 獲獎 |
| 1987 | 第24屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 稻草人 | 獲獎 |
| 1985 | 第22屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 策馬入林 | 提名 |
| 1985 | 第22屆台灣電影金馬獎最佳服裝設計獎 | 策馬入林 | 獲獎 |
| 1985 | 第22屆台灣電影金馬獎最佳藝術設計獎 | 策馬入林 | 獲獎 |
| 1983 | 第20屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 看海的日子 | 提名 |
| 1983 | 第20屆台灣電影金馬獎最佳服裝設計獎 | 天下第一 | 獲獎 |
| 1983 | 第20屆台灣電影金馬獎最佳美術設計獎 | 天下第一 | 提名 |
| 1982 | 第19屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 苦戀 | 提名 |
| 1981 | 第18屆台灣電影金馬獎最佳藝術設計獎 | 假如我是真的 | 提名 |
| 1981 | 第18屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 假如我是真的 | 獲獎 |
| 1978 | 第15屆台灣電影金馬獎最佳美術設計獎 | 煙水寒 | 提名 |
| 1976 | 第13屆台灣電影金馬獎最佳彩色影片美術設計獎 | 楓葉情 | 獲獎 |
人物評價
王童是台灣最重要的電影人之一，對底層小人物的關注，深厚的歷史感和人文關懷是他電影藝術的精髓。他致力於用極為質樸平實的手法為觀眾呈現一個個小人物的悲喜劇。歷史在他的鏡頭裡還原了虛構的真實，他讓觀眾跟隨他的人物去感受那段或悲涼、或苦澀、或無奈、或殘酷的歷史。（《寫作》評）
王童是台灣影壇能夠兼顧藝術水準和商業品位的傑出導演，是少數橫跨台灣兩種電影形態的人士。評論界將他喻為台灣的今村昌平，因為他與今村昌平一樣，都是不附庸潮流，透過嚴密的戲劇架構探討本土文化生態，且能維持不倒的影界奇才。王童的絕大多數電影都致力於刻畫大時代中的小人物。其影片中的戲劇衝突是建立在誠摯的人類和錯亂的時空之抗爭上。王童在映像的經營上特別用心。不論是鏡位、光影、色彩或布景等的搭配，都做到幾乎天衣無縫的地步。（《電影文學》評）
