基本介紹
- 中文名：王傳玲
- 國籍：中國
- 職業：演員
- 性別：女
概述,從國小藝 矢志不移,大膽創新 改良劇種,“挑大樑”的“台柱子”,心繫柳琴 痴心不改,
概述
“……在40餘年的舞台生涯中，成功塑造了一個又一個舞台人物形象，多次榮獲全省全國大獎。1986年《匡衡進京》獲省表演一等獎;1996年、1997年、1998年主演的大型現代戲《風雨情懷》、《兵頭將尾》、《驢王嫂》連續三屆獲山東省“五個一”戲劇精品工程獎；2004年大型歷史劇《墨子》轟動京城，2006年該劇獲省戲劇精品工程獎。2005年柳琴戲被國家列為非物質文化遺產，2007
年被山東省定為該項目傳承人代表。”這段文字，是近日出現在本報“50年50人棗莊先模人物候選人事跡”展示欄目中的介紹。為了詳細了解她的事跡，記者專程驅車趕到滕州，對這位視“拉魂腔”為生命的著名柳琴戲表演藝術家進行了採訪。
從國小藝 矢志不移
“我從16歲開始學藝，先學的京劇，後來才改學的柳琴戲。家裡人沒有什麼偏見，都很支持我學戲。”在滕州市文化館，快人快語，性格頗有些豪爽感覺的王傳玲向記者講起了她的從藝經過。她說，改學柳琴戲時，她已經19歲了，算是學員中間年齡較大的，身體的柔韌性等各方面都要比別人差些。她就在練功上多下功夫，每天比其他學員早起一兩個小時，先圍著場地練“跑圓場”，之後再和他們一起練別的項目。俗話說“台上一分鐘，台下十年功”，舞台上她行雲流水般的台步，離不開台下多年的苦功。
王傳玲告訴記者，柳琴戲又稱“拉魂腔”，在蘇、魯、豫、皖四省交界處一帶流傳了近三百年。棗莊柳琴戲大約起源於清朝乾隆年間，距今也有二百多年的歷史。柳琴戲表演有著濃厚的鄉土氣息，明快的節奏、粗獷樸實的風格是柳琴戲表演的主要特點。為了學好柳琴戲，從其他柳琴戲藝人的唱腔風格中汲取營養，王傳玲在丈夫的支持下買了一台300多元的三洋收錄機，而當時王傳玲一個月的工資只有25元左右。她帶著這台收錄機到周邊縣市四處尋訪柳琴戲老師，把他們的唱腔錄下來，帶回家裡仔細琢磨、練習，吸收各位藝人唱腔的技巧，而又融會貫通力求儘快形成自己的獨特風格。
大膽創新 改良劇種
據王傳玲介紹，作為土生土長的柳琴戲，尚未形成自己系統的表演程式，其音樂與大劇種相比尚顯單調，調式、板式變化不大，在發音、吐字、行腔和節奏方面均受局限，不僅一般演員不適應，也制約了演唱表現力的發揮。“我不想完全停留在適應傳統唱法上，而是要豐富它，改造它，使其更能發揮‘唱’的表現力，適應塑造人物形象的需要和觀眾的審美需求。”王傳玲說。為此她虛心尊前輩藝人為師，認真揣摩每個人的演唱特長，努力學習前輩藝人的聲音渾厚、吐字清晰、聲音柔媚、鄉土味濃、細膩委婉、寬亮大方。但從她的行腔，尤其是發音、吐字，和拖腔的處理上，她就是她自己王傳玲。另外她還廣泛的從姊妹藝術，諸如豫劇、呂劇、歌劇，特別是京劇藝術中吸收營養，借鑑它們的發聲、吐字，行腔方面的技巧，來豐富自己的唱腔。王傳玲扮相大方，表演嫻熟，憑藉嗓音脆亮，音域寬厚，運嗓自如的優勢，博採眾長，唱出新腔，在長期的舞台實踐和探究中，形成了潑辣而又細膩、豪放而又委婉的藝術風格。她說：“隨著社會的現代化和人民民眾文化素養的提高，傳統的藝術也必須與時俱進，提高品味，即既有時代特色，又不失傳統韻味，方能滿足觀眾的審美需求。”王傳玲正是這一方向的執著實踐者。
王傳玲
王傳玲“挑大樑”的“台柱子”
王傳玲從藝近40年，先後在幾十多台有影響的柳琴戲中扮演“抗大梁”的角色，成為有名的“台柱子”。早在上世紀七十年代，隨著“阿慶嫂”、“江水英”的舞台形象，王傳玲的名字，就走進了滕州的千家萬戶，以至於形成了一股“傳玲熱”。
王傳玲先後主演的《李慧娘》、《孟姜女》、《瑞雲》、《匡衡進京》、《封神榜》、《山鄉鑼鼓》、《風雨情懷》、《兵頭將尾》等等，有的在山東省和蘇魯豫皖柳琴藝術節獲表演一等獎，有的晉京會演獲得好評，有的被評為戲劇精品，還有的柳琴唱段被中央戲曲頻道“名段欣賞”欄目錄製並播放，柳琴戲《競選》還獲得了文化部頒發的“群星”獎 “金獎”，2009年4月，墨子劇在北京中央黨校演出，得到在校領導和學員們的高度評價。
採訪中王傳玲向記者談起了發生在她身上的一個小笑話。說的是有一次在菏澤演出，飾演商紂王妲己的王傳玲剛下舞台，就遭到一群觀眾的圍攻，他們指著她罵：“這個女人太壞了！”說起這件事，王傳玲情不自禁的笑了起來。被人罵了的滋味當然很難受，但王傳玲說後來一想也感到很欣慰，這證明自己扮演的角色傳神逼真，把人物演活了，以至於讓觀眾產生了誤會。
王傳玲
王傳玲心繫柳琴 痴心不改
王傳玲告訴記者，從上世紀80年代末開始，因為受電視節目的衝擊，柳琴戲的觀眾日益減少，市場越來越不好，人才得不到重視，為此她還曾經痛苦地離開過一段時間柳琴劇團到文化館工作。但酷愛的事業吸引著王傳玲，對柳琴戲的痴迷使她離開劇團後，仍然參加各種重要的演出以及省里的各種比賽，始終活躍在柳琴戲的舞台上。
2001年，對柳琴戲痴心不改的王傳玲在劇團最不景氣的時候又回來了，挑起了劇團黨支部書記的重擔，她說她不能看著劇團散板，不能讓青年演員出現斷層，導致失傳，更不能讓“拉魂腔”失了魂。王傳玲重新整頓劇團，爭取領導的重視，先後解決了演員工資、後續人才的招收培養等重大問題。並結合市場需要，增加綜合文藝演出，劇團與企業聯姻，但有一點不會改變，就是所有的努力都是以發展柳琴戲為最終目標，任何演出也不能丟下柳琴戲。經過王傳玲的不懈努力，柳琴劇團又煥發出了勃勃生機，柳琴戲這一古老的地方劇種，又迎來了它絢爛的春天。
