玉兔毫,漢語辭彙,拼音是yù tù háo,指白兔的毫毛。
基本介紹
- 中文名:玉兔毫
- 拼音:yù tù háo
- 注音:ㄧㄩˋ ㄊㄨˋ ㄏㄠˊ
- 出處:《七月十五夜看月》

玉兔毫,漢語辭彙,拼音是yù tù háo,指白兔的毫毛。
玉兔毫,漢語辭彙,拼音是yù tù háo,指白兔的毫毛。解釋1. 白兔的毫毛。喻月的光芒。2. 指毛筆。1出處1. 唐·李群玉 《七月十五夜看月》詩:“下射長鯨眼,遙分玉兔毫。”2. 五代·齊己 《寄黃暉處士》詩:“ ...
兔毫釉為宋代黑釉中最為流行和特殊的品種,以建窯茶盞生產最多且最具特色。《大觀茶論》云:“盞色貴青黑,玉毫條達者為上。”玉毫條達者即兔毫。兔毫在宋初即已出現。由於窯變等因素影響,兔毫形狀有長、短之分,粗、細之別,顏色有金黃色、銀白色等變化,又有金兔毫、銀兔毫、黃兔毫、灰兔毫、藍兔毫等...
宋建窯兔毫瓷碗是宋代建窯燒制的黑釉茶盞,現藏於開封市博物館。該碗高4.7厘米,口徑9.9厘米,底徑3.5厘米,器型為敞口、尖唇、斜弧腹、矮圈足,通體施黑釉,足部露胎,釉面呈現黃棕或鐵鏽色放射狀兔毫紋。建窯位於福建建陽,以含鐵量高的胎質和黑釉瓷器著稱。其胎色深暗、質地堅硬,釉面在高溫下流動形成...
宋兔毫釉瓷碗是一件宋代的瓷器文物,收藏於陝西省白水縣文物管理所。文物歷史 兔毫釉為宋代黑釉中最為流行和特殊的品種,以建窯茶盞生產最多且最具特色。《大觀茶論》云:“盞色貴青黑,玉毫條達者為上。”玉毫條達者即兔毫。兔毫在宋初即已出現。由於窯變等因素影響,兔毫形狀有長、短之分,粗、細之別,...
兔毫斑是宋代建陽窯在黑釉瓷器表面燒制出的結晶斑紋,其特徵表現為黑色底釉上透出尖細的棕黃色或鐵鏽色毫狀條紋,因紋理酷似兔毛而得名。釉料以高含量氧化鐵為主,配合微量錳、鈷等金屬氧化物,在高溫熔融狀態下形成酸化結晶。北宋時期建窯所產兔毫盞胎體厚重呈鐵黑色,釉面垂流形成厚釉層與滴珠狀肌理,釉中結晶顯...
宋建窯黑釉兔毫盞是宋代鬥茶文化的代表性器具,其胎體採用建州高含鐵量瓷土燒制形成"鐵胎",釉面在高溫窯變作用下形成銀白色兔毫紋理。該盞為敞口深弧腹造型,黑釉表面析出細密的放射狀結晶紋,呈現出"入窯一色,出窯萬彩"的獨特美學特徵。作為宋代茶器典範,其形制與功能符合《大觀茶論》"玉毫條達者為上"的審美...
宋徽宗在《大觀茶論》中明確記載:"盞色貴青黑,玉毫條達者為上",所指即為兔毫盞的審美標準 考古發現顯示,建窯遺址存有刻"供御""進盞"款識的殘器,證實其為宋代皇室御用茶器 藝術價值 釉面窯變紋樣依賴窯內氣氛自然天成,每件作品紋理走向、疏密程度皆不相同,體現"入窯一色,出窯萬彩"的不可控美學 兔毫紋...
這種說法也為宋徽宗《大觀茶論》所認同,所謂“盞色貴青黑,玉毫條達者為上,取其煥發茶采色也”,即指黑釉兔毫盞,因此今福建建陽的建窯窯址中發現盞底有“供御”、“進盞”字樣的殘件,顯示其產品亦供宋代內廷使用。帶銘刻的建盞有多種字樣,如本器者尚未之見。文物簡介 高5.8cm,口徑12.8cm,足徑3....
紫毫筆乃取野山兔項背之毫製成,因色呈黑紫而得名。南北方之山兔毫堅勁程度亦不同,也有取南北毫合制的。北毫偏軟也叫淮兔毫,意為安徽淮北出的,實乃東北出的較好,現在瀕臨絕種了,本來也出的少。產品介紹 用山兔背上一小部位的黑針尖毛為主要原料,紫毫表面有光澤,鋒穎尖銳剛硬,毛桿粗壯直順,潤濕捏...
該詩創作於唐懿宗鹹通年間(858年),正值晚唐社會動盪時期。羅隱通過中元夜賞月的獨特視角,描繪了南溟月色朦朧、洶湧出雲濤的景象,以及月光下射長鯨眼、遙分玉兔毫的壯麗畫面,表達了對月光的欣賞和昂首飲酒的豪情。詩歌內容 全詩八句五言構成,首聯"朦朧南溟月,洶湧出雲濤"勾勒出月色朦朧的動態場景。頷聯"下射長...
《大觀茶論》載:"盞色貴青黑,玉毫條達者為上"蘇軾詩云:'兔毫紫甌新'蔡襄《茶錄》稱建盞"茶色白,宜黑盞"海上貿易方面:12世紀通過泉州港出口日本 日本鎌倉時代《佛日庵公物目錄》記載'建盞'傳入日本 15世紀朝鮮《世宗實錄》記載仿製建盞技術 現代傳承 建盞技藝保護歷程:1981年中央工藝美院等機構聯合成功仿製...
” 楊萬里《以六一泉煮雙井茶》詩讚:“鷹爪新茶蟹眼湯,松風鳴雪兔毫霜”。趙佶在《大觀茶論》中亦稱:“盞色貴青黑,玉毫條達者為上。” 以上所記兔毫、兔毛、玉毫、兔褐金絲等,均為兔毫盞之別名。其形成的釉紋機理與胎釉有關,由於瓷土含氧化鐵成份高,在高溫燒制過程中,釉受熱產生的氣泡將熔入釉中...
“霜兔”為漢語傳統辭彙,主要有兩重含義:一是指代白兔,常見於古代詩文及民俗意象,如唐代楊巨源《奉酬竇郎中早入省苦寒見寄》中“霜兔敢拒穴”即以霜兔比喻白兔;元代睢景臣《哨遍·高祖還鄉》套曲中“白鬍闌套住個迎霜兔”的描寫,進一步印證其與二十八宿中房日兔的對應關係。二指兔毫製成的毛筆,宋代...
