《煌煌京洛行》為樂府舊題，古辭不存。郭茂倩《樂府詩集》引《樂府解題》曰：“晉樂奏文帝‘夭夭園桃，無子空長’，言虛美者多敗。”並謂“若宋鮑照‘鳳樓十二重’，梁戴暠‘欲知佳麗地’始則盛稱京洛之美，終言論君恩歇薄，有怨曠沉淪之嘆。”
基本介紹
- 作品名稱：《煌煌京洛行》
- 創作年代：南北朝
- 作品出處：《樂府詩集》
- 文學體裁：五言古風
- 作者：戴暠
作品全文,註解,作品賞析,
作品全文
欲知佳麗地，為君陳帝京。
由來稱俠窟，爭利復爭名。
鑄銅門外馬，刻石水中鯨。
黑龍過飲渭，丹鳳俯臨城。
群公惡郭解，天子問黃瓊。
詔幸平陽第，騎指伏波營。
五侯同拜爵，七貴各垂纓。
揮金留客坐，饌玉待鐘聲。
獨有文園令，偏嗟武騎輕。
註解
欲知：想知道。
佳麗地：佳好華麗之地。
為君：我為君子。
陳：陳述。講述。
帝京：皇帝的京都。
帝都；京都。
由來：從來。自始以來；歷來。
稱俠窟：稱作俠士的穴窟。窟，人多的地方。
復：又，再。
鑄銅：用銅鑄造的。
刻石：雕刻的石頭。
鯨：鯨魚。
黑龍：神話中的黑色之龍。北方的龍。喻人才。
過飲渭：經過飲水於渭水。
丹鳳：頭和翅膀上的羽毛為紅色的鳳鳥，南方的鳳鳥，喻傑出者。
俯臨城：俯身降臨京城。
天子：天子王。皇帝。
黃瓊：東漢順帝時期名臣，尚書令黃香之子。
詔幸：奉詔寵幸於。
平陽第：平陽侯的府第。
騎指：鐵騎指向。
伏波營：伏波將軍的軍營。伏波將軍是古代對將軍個人能力的一種封號，伏波其命意為降伏波濤，歷朝歷代中出現多位授予付伏波將軍的人物，最著名的伏波將軍是東漢光武帝時候的馬援。
五侯：同時封侯的五人。
拜爵：拜授官爵。
七貴：西漢時七個以外戚關係把持朝政的家族。泛指權貴。
垂纓：垂下冠帶。古代臣下朝見君王時的裝束。後常借指出任官職。
衣風：衣服帶起的風。
飄颻yáo：飄搖。飄蕩；飛揚。
車塵：馬車揚起的塵土。
暗浪：黑暗的塵浪。
舞見：歌舞可以見到。
淮南法：淮南地區的舞蹈方法。
歌聞：歌聲可以聽到。
齊後：齊國王后。齊國的歌女。
揮金：散發或揮霍錢財。
饌玉：珍美如玉的食品。金饌玉餚，玉饌珍饈。
鐘鳴：鐘石齊鳴。禮樂齊鳴也。
獨有：唯獨有。
文園客：文園的客卿。司馬相如的客人。泛指文人。文園，指漢司馬相如。因司馬相如曾任文園令。
偏嗟：偏偏嗟嘆。
武騎：勇武的騎卒。指漢司馬相如。漢景帝時相如曾為武騎常侍，因以“武騎”稱之。
輕：被輕視。
作品賞析
首二句宛如古代說話藝術一般，作者拉開了講故事的架勢，不僅平朴有味，亦為全詩平添了不少異樣的情趣。“俠窟”猶言奢華之鄉。古之謂俠，多指豪門貴族子弟，因其任俠恣情也。即“立氣齊，作威福，結私交，以立強於世者，謂之遊俠”（《史記》“集解”引荀悅語）。爭名奪利。當然不僅僅是俠，但俠的行為最為放任恣肆。“稱俠窟”，突出了京都驕縱奢靡的風習。如此寫來，為下面稱讚繁華鼎盛悄悄定下了美中帶刺的基調，再加上卒章的微妙點染，婉諷之義甚為明朗。
““鑄銅””以下四句，描寫帝都形勝，氣象威嚴：銅鑄的馬屹立於城門之外，石刻的鯨鯢伏在護城河上，更有傳說中的黑龍渴飲於渭水，神異的丹鳳飛來俯瞰全城。這四句氣勢非凡，雄偉壯觀，為下文鋪寫城中富豪貴戚的闊綽排場張本。至此可斷為一層，乃總寫帝京之盛況。
群公以下，極寫俠士、文臣武將、皇親國戚的威赫豪倨和頤指氣使。《史記.遊俠列傳》中說郭解任俠好義，“諸公聞之，皆多解之義，益附焉”。而且當時熱鬧“皆慕其聲，言俠者皆引以為名”。郭解遂成為遊俠的同義詞。後漢黃瓊，官尚書僕射，“爭議朝堂，莫能抗奪”，後拜太尉，海內翕然望之。這兩句說的是京都顯赫的兩類人物。“詔幸”二句，一指外戚，一指武將。漢武帝之姐陽信長公主嫁曹壽，曹被封為平陽侯。伏波營，指漢軍營。這兩句是說皇帝駕幸得寵的公侯府邸，驃騎軍的馬隊奔向軍營，傳來陣陣馬蹄聲。一句一畫，渲染繁華鬧熱再遞進一層。“五侯”，以下四句，又寫皇親貴戚之衣著華麗，車騎簇擁。西漢平帝一日之內封外戚王氏五人為侯，時稱“五侯”；連王家在內，西漢有七個以外戚關係弄權的家族，即呂、霍、上官、趙、丁、傅、王七姓。潘岳《西京賦》有云：“窺七貴於漢庭，疇一姓之何在”說的就是這件事。纓，系冠的帶子。“衣風”二句，更是誇張傳神之筆。“飄颻起”、“暗浪生”，寫盡驕奢，衣帶色彩絢爛，隨風飄舞，為帝都繁華作點綴；車騎滾滾，塵土飛揚，既寫出貴戚僕從之眾，亦為繁華再添喧囂。其筆勢之奔迸恣肆，形象之鮮明生動，都是堪稱絕妙的。至此又是一層，是寫帝都貴戚之盛。
“舞見”以下四句，著眼於宮廷以及權貴們府邸中的生活，描寫更為細緻，婉諷亦更為精深。淮南法，指《淮南王》曲；奇後聲，指歌女們的歌聲。這兩句寫宮廷和貴族之家的歌舞沉沉，朝歡暮樂。揮金待客，肥甘沃足，其奢侈奢華可想而知。饌玉，美食也。古代富豪有所謂列鼎而食，膳時擊鐘奏樂的成規。張衡《西京賦》：“擊鐘鼎食，連騎相過。”以上四句寫盡了皇家貴胄窮奢極欲、大肆揮霍的種種場面，由街市寫進宮壺，由京城大道而至於潭潭深府，又可斷為一層。以上各層從寫法上看，作者既以粗豪之筆勾畫出巨觀的景物，寫得極有氣勢；同時，也不放過那些細微的、富於表現力的細節描摹，如“鑄銅門外馬，刻石水中鯨”；“衣風飄颻起，車塵暗浪生。”筆觸工細膩，可捫可觸；大筆渲染處，潑墨潑彩，氣勢壯闊。
“獨有文園客，偏嗟武騎輕。”詩人在大肆渲染、鋪排之後，忽然冷卻起來：這煌煌洛陽帝京中，偏生也有那么一個不合時宜的文人，舉城皆歡，他卻獨自向隅，長吁短嘆，在抱怨自己位卑官輕，冷寂不堪。文園客，本指西漢司馬相如，曾其任漢文帝陵園令；後用以泛指文人。武騎，司馬相如曾為武騎常侍，後因非其所好而稱病辭官。詩人以此二句收束全詩，用意是十分深切的，它表現了古代知識分子的獨立人格和氣節，他們寧可寂寞無聞，也不願趨炎附勢，同時，也揭露了在那個時代，一切的繁華奢靡皆為皇族貴戚、達官名門而設，下層士人沉淪僚佐，得不到重視，只能將滿懷憤懣吞咽於肚裡。這個“獨”字，表現出士人的孤高，一個“嗟”字，表現出士人的不平，而一個“偏”字，又表現出士人的執拗與不合流氣。這兩句與上面大篇氣勢迥異，使詩意頓生跌宕，正是詩人心志的圖窮匕見的顯現，亦是全詩命題的豁露。唯有讀了這兩句，讀者方會猛醒，原來詩人絕不是在禮讚煌煌京洛，他筆下的京洛，看上去花團錦簇，其實確實蠅營狗苟的骯髒地，只有“文園客”的草廬，才是帝京中僅有的一片淨土！卒章顯志，這兩句的份量，又何嘗輕於以上二十句？它不僅僅可以劃為一層，而且無論從其內容上說，還是從其情緒、氣氛、格調而言，都是與上面二十句堪相抗衡的。
總起來看，此詩在藝術上最突出的特色是鋪陳自如、敘中藏議，描寫主動，雅俗共賞。文字上文而不澀、俗而不鄙。清人劉熙載說“樂府易不得，難不得。深於此事者，能使豪傑起舞，愚夫愚婦解頤，其神妙不可思議。”本詩佳處，正在於此。
