瀟湘水雲(郭沔創作的中國古琴曲)

瀟湘水雲(郭沔創作的中國古琴曲)

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《瀟湘水雲》是一首中國古琴曲,無射均(緊五弦)定弦。作者為南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴的創始人郭沔

基本介紹

  • 中文名:瀟湘水雲
  • 外文名:Clouds Over the Rivers Hsiao-Hsiang
  • 作者郭沔
  • 創作背景:南宋末年,元兵南下
  • 樂器:古琴
  • 地區:湖南
歷代收錄,歌曲簡介,創作背景,題解,古減字譜,樂曲分析,歷史意義,作者簡介,樂曲評價,

歷代收錄

琴之界古琴譜庫
撰刊年代
琴曲簡介
1525
凡十一段
1539
凡十段
1552
凡十段蕤賔調
1557
凡十段
1589
凡十段
1590
凡十段
1596
凡十段
1602
凡十段
1611
凡十段
1647
蕤賓調凡十段
1667
蕤賔調凡十段
1673
蕤賔凡十二段
1722
蕤賔調凡十三段
1726
蕤賔調凡十五段
1821
蕤賔調凡十二段
1825
蕤賔調凡十二段
1876
蕤賓調凡十三段
1893
蕤賓調凡十八段
1894
仲呂均商音凡十三段
1910
自遠堂刻本徵調商音凡十三段

歌曲簡介

中國古琴曲。南宋浙派琴家郭沔(字楚望,南宋永嘉人(今溫州平陽)約公元1190—1260年)創作。當時元兵南侵入浙,郭沔移居湖南衡山附近,常在瀟、湘二水合流處游航。每當遠望九嶷山雲水所蔽,見到雲水奔騰的景象,便激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨而創作此曲,以寄眷念之情。傳說中,九嶷山是賢王的葬地,所以在人們的心目中,自然成為賢明的化身。
張大千《瀟湘水雲》張大千《瀟湘水雲》
郭沔是一個終生未仕的知識分子,生活十分清貧。他所處的時代,正值元兵入侵,南宋王朝即將滅亡的前夕。而他又是一個反對苟且偷安,具有民族意識和愛國思想的人,故他借九嶷山為“瀟湘雲水所蔽”的形象;寄託他對現實的黑暗與賢者不逢時的義憤和對祖國美好山河的熱愛。
曲譜最早見於《神奇秘譜》,共十段。後經歷代琴家發展為十八段加一尾聲。現存琴譜多達五十種。經過許多琴家不斷加工,藝術更臻成熟。樂曲開始,飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。全曲情景交融,寓意深刻,自13世紀中國明初問世以後,數百年來廣為流傳,許多琴譜專集都收載了此曲,並被歷代琴家公認為優秀的琴曲之一。近年,有採用古琴與大型民族樂隊的演變形式演奏此曲。

創作背景

南宋末年,元兵南下,臨安失守,官場腐敗黑暗,朝廷偏安江南.作者感慨時勢飄零,滿懷憤國憂世之情,卻只能觀瀟湘二水水起雲涌,遙思故國,"每欲望九嶷,為瀟湘水雲所蔽",於是作《瀟湘水雲》以記。當時正逢金兵入侵宋,郭楚望移居湘中寧遠九嶷山下。郭楚望先生於瀟湘之上泛舟而游,瀟水澆山,遠遠眺望,觀賞雲水奔騰。但此時山被雲水遮蔽,不見天日,正如當時的時勢,因此先生心中悲痛,如九嶷雲縈,遂譜《瀟湘水雲》,以曲抒郁。
此曲最早見於明朝朱權編寫的《神奇秘譜》,其題解說:“臞仙曰,是曲也,楚望先生郭沔所制。先生永嘉人,每欲望九嶷,為瀟湘之雲所蔽,以寓惓惓之意也。然水雲之為曲,有悠揚自得之趣,水光雲影之興;更有滿頭風雨,一蓑江表,扁舟五湖之志。”

題解

《瀟湘水雲》:古琴曲,是宋代浙派琴家創始人郭沔(字楚望,約公元1190—1260年)的代表作。當時元兵南侵入浙,郭沔移居湖南衡山附近,常在瀟、湘二水合流處游航。每當遠望九嶷山為雲水所蔽,見到雲水奔騰的景象,深感國事飄零,激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨,借水光雲影,以寄抑鬱、眷念之情。
瀟湘水雲意境圖瀟湘水雲意境圖
曲譜最初見於《神奇秘譜》,共分十段:1、洞庭煙雨2、江漢舒清3、天光雲影4、水接天隅5、浪捲雲飛6、風起雲湧7、水天一碧8、寒江月冷9、萬里澄波10、影涵萬象。此曲流傳至後世,有多種譜本,結構也有一些變化。現流行的是十八段曲加一尾聲。
樂曲開始,飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的旋律音調,自第二段從中音區展開,並貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法,反覆圍繞著骨幹音變化發展,深刻地揭示了作者抑鬱、憂慮的內心世界。
第四段低音區層層遞升的渾厚的旋律,通過大幅度盪揉技巧,展示了雲水奔騰的畫面,打破壓抑氣氛,表現出作者翻滾的思緒。
第五段,樂曲第一句旋律在低音區變化再現,有欲起先伏之妙。第八段,再現了第四段的水雲聲,但情緒更為奔放、熱情。
第九、十、十一,三段一氣呵成。是全曲的高潮部分,以第五段的前兩樂句為素材移高八度展開,高、低音區大幅度的跳動,按音、泛音、散音音色巧妙的組合,交織成一幅天光雲影、氣象萬千的圖畫,表現了作者對祖國山河的熱愛之情。
第十七、十八段是結尾部分,音樂轉入低音區,旋律上行又回折。最後再現的“水雲聲”,只是一種無力的餘波,流露出作者內心無限的感慨。
全曲情景交融,寓意深刻,充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法,集中體現了古琴藝術的“清、微、淡、遠”的含蓄之美,被歷代琴家公認為典範。
《瀟湘水雲》曲意/解題
神奇秘譜》:臞仙曰,是曲也,楚望先生郭沔所制。先生永嘉人,每欲望九嶷,為瀟湘之雲所蔽,以寓惓惓之意也。然水雲之為曲,有悠揚自得之趣,水光雲影之興;更有滿頭風雨,一蓑江表,扁舟五湖之志。
浙音釋字琴譜》:希仙曰:是曲也,楚望先生郭沔所制。按祖王譜,先生永嘉人,……(與《神奇秘譜》同)……“噫!其望九嶷,懷古傷今,江寒月冷,影含萬象之趣,每有餘樂於其中矣。”
西麓堂琴統》:郭楚望所作。其播弄雲水,有扁舟五湖之思。撫弦三嘆,不覺胸次洞然。
杏莊太音補遺》:郭楚望所作。楚望永嘉人,每望九嶷山,為瀟湘之雲所蔽,作此蓋以寓惓惓之懷也。
玉梧琴譜》:與《神奇秘譜》同。
藏春塢琴譜》:與《神奇秘譜》同。
《愧庵琴譜》:按是曲,楚望先生郭沔作了,永嘉人,每顧九嶷山,而為瀟湘之雲所藏,以寓惓惓之意。然水雲有悠揚自得之趣,天光雲影之妙,一蓑江表,扁舟五湖之興。盡在乎茲。
琴苑心傳全編》:是曲,楚望郭沔所制,沔,永嘉人,每望九嶷為瀟湘水雲所蔽,乃為是曲,以寓惓惓之意也。聆其音趣,更有水光雲影,一蓑江表之致。
五知齋琴譜》:宋郭楚望所作也。因泛滄浪遠望嶷,雲水淹映,感慨系之,時值天中陽氣漸衰,蕤萎少和,故賓位於五月也,音清和暢。自三段至尾,皆本曲趣味,抑揚恬逸。自四至八段,全在兩手靈活,如雲水之奔騰,連而圓潔,方得曲之旨也。
蕉庵琴譜》:此為宋郭楚望所作也。因泛滄浪逺望九疑,雲水掩映,感慨系之。時値天中陽氣漸衰,蕤萎少和,故賓位於五月也,音淸和暢。自三段至尾,皆本曲趣味,抑揚恬逸。自四至八皆在靈活,如雲水之奔騰,連而圓潔,方得此曲之旨也。
希韶閣琴譜集成》:題解、後記均與《五知齋琴譜》同。
枯木禪琴譜》:宋郭楚望所作,音韻和暢,曲意纏綿,有雲山靉靆,杳霧空朦之意。須兩手靈活,低彈輕拂,方合其旨。
《醒心琴譜》:南宋郭楚望所作。其曲取瀟湘之水欲連天,雲蔽九嶷,風雲變幻,影涵萬象之意,藉以舒志。斯曲者,有悠揚自得之趣,水光雲影之興;更有滿頭風雨,一蓑江面,扁舟五湖之志。
《瀟湘水雲》後記
琴苑心傳全編》:語云:古琴名畫,不可示於貪污之士,以其心多覬覦也。余謂能知琴與畫者,正可以止貪去污者也。畫家以山水漁樵,有道隱逸這勝,如裝樓閣宮殿,衣冠蹌濟,則涉乎俗矣。是故因此可以止貪也。琴以平躁養靜,古淡和情為本,如競淫繁促,祖等琵箏,則惡矣,是故因此可以去污也。
大還閣琴譜》:……今按其曲之妙古音委宛,寬宏澹茂,恍若煙波縹渺。其和雲聲二段,輕音緩度,天趣盎然,不雲水容與。至疾音而下,指無沮滯,音無痕跡,忽用雲馳水涌之勢。泛音後,重重跌宕,幽深思遠。非親授指法,奚能得其旨趣?……
五知齋琴譜》:此曲雲山靉靆,香霧空朦;懷高嵐於胸臆,寄纏綿於溪雲,一派融和春水,濃艷溫柔,有情至而彌深者矣。低彈輕拂,真落花流水溶溶也。
春草堂琴譜》:昔人云:“鼓瀟湘則天光雲影,容與徘徊。”箇中情景,當作何如體會,鼓者聽者兩不知也。譜中此曲用指極難,學者弗徒以手快為勝。
悟雪山房琴譜》:此曲指法空靈,勿徒以手為工。
琴學初津》:是操,宋郭楚望因泛滄浪遠望九嶷,雲水掩映,感慨而作也。音節幽靜淡潔,須熟習而後入化,取用貴乎虛靈無跡,方得雲水之意。琴山蘇先生云:“昔人鼓瀟湘,則天光雲影,容與徘徊,箇中情景,當作如何體會,難與言傳,鼓者聽者,兩不知也”。曲中用指極難,吟猱二法,正合商曲體例,所當之法,茲悉切正,須分清而不混作可也。曲情曲義,二妙並佳,學者勿徒手快為宜,細心靜作,神妙無與比也。虛白道人識。
《雅齋琴譜從集》:唐郭元振游瀟湘,時值春曉,但見煙波浩渺,雲水蒼茫,當懷風景,還望無極。於是神弛與至,乃鼓斯操。其音微奧,如天光雲影,容與徊徘,宜細心領會,方可期於指下,慎勿快彈為是。(轉載復古齋又本後記)
《雅齋琴譜從集》:煙波浩渺,雲水蒼茫,洋洋乎盈耳哉!探微(轉載復古齋第一本後記)。蕤賓調
《詩夢齋琴譜》:此曲最難得其纏綿,余彈此近十五年,仍不能得其旨,蓋手不靈活耳。詩夢。
沙堰琴編》:瀟湘幸無二曲,十二十三乃至十八長短不同,分段各異,繁簡因以稍殊。然其寫江天景色,雲水煙波,乃無二致……。
《瀟湘水雲》小標題
神奇秘譜》:一、洞庭煙雨二、江漢舒晴三、天光雲影四、水接天隅五、浪捲雲飛六、風起水涌七、水天一碧八、寒江月冷九、萬里澄波十、影涵萬象
浙音釋字琴譜》:與《神奇秘譜》同。惟第五題作“浪卷飛雲”。
風宣玄品》:與前譜同。
西麓堂琴統》:一、洞庭煙霧二、江漢舒晴三、波濤雲影四、水接天隅五、天光蕩漾六、浪卷飛雲七、風起水涌八、水天一碧九、江寒月冷十、萬里澄波十一、影涵萬象
古音正宗》:與《神奇秘譜》同。
琴苑心傳全編》:與《神奇秘譜》同。
《覺園琴集序目》(《今虞琴社》編):
宋郭楚望泛洞庭。見煙波浩渺。雲水蒼茫。情動乎中。遂作斯曲。其中以四段至八段。專寫水雲之聲。夫水有聲而雲無聲。然無聲之妙。正在妙以有聲傳之也。九段以下。則擊楫中流。逍遙容與。末段用角變打圓。如輕舟之轉柁。隱隱有帆隨湘轉。望衡九面之意。琴操中不可多得之曲也。曲用商調。須緊五弦彈之。或稱無射均。以俗樂言。則正宮調也。
《瀟湘水雲》歌詞-琴之界
浙音釋字琴譜》:(明弘治四年前即1491年)
第一段:洞庭煙雨
洞庭煙雨,霏霏四起,微茫千萬里,雲天倒浸龍宮底。悠揚自得,扁舟看范蠡蠡,一簑江表誰為侶。江鄉趣,閒伴漁翁,有網何曾舉,假沽名吊譽。
第二段:江漢舒晴
江漢舒晴,水光雲影,清清霽色瀾霞明,好風輕。浮天浴日,白浪涌長鯨。壺天物外幽情,破滄溟有客寄閒名,醉里醒醒,歌澤畔也那吊湘靈。
第三段:天光雲影
瀟湘雲水也兩清清,水浸遙天雲弄影,閒引領,九嶷何處嶺。墨染臨川,那聞八景。詩興,三山五渚相為柄,客船漁火相為證,磨天鏡。
第四段:水接天隅
水接天隅,涵太極,未成圖。玉鑒映冰壺,瀰漫莫測也沒平蕪,遙山平斷霧收初。不堪目極心孤,忘機鷗相呼。何堪小隱,尋個漁夫,絲綸結伴樂應殊。時世疑狐,那煙月模糊,喚醒陶朱,添來一個那酒伴詩徒。
第五段:浪卷飛雲
浪卷飛雲,勢氤氳。羲皇人,何處瀟湘的那投老寄閒身。遙借問,你那誰與汝相親,風月為鄰,芒鞋羽扇白綸巾。雲水中分,瀟湘佳致與誰論,十洲三島堪倫。
第六段:風起水涌
滿天雨也那滿天風,風起浪春春,四水浮空空。瀟湘風景,的那與無窮,金碧畫圖中,看弱流千里,的那隔十島三蓬,三蓬。
第七段:水天一碧
渺渺那水天一碧,蓬瀛少隔,望雲根那莫測,擬馮夷那訪河伯。美哉也,伊誰得,彩霞絢色,看輕掛水簾,的那月鉤雲額。
第八段:寒江月冷
寒江月冷,銀河耿耿,水雲遙映菱花鏡,增佳興,瀟湘佳勝。凝眸高憑,遙見漁竿輕弄影,窄寄人籬下羊裘,高高帽頂。舉月為媒,指天為證,不受般周聘。世濁我清,眾醉我醒,風月襟懷,惟憑詩管領,聽天還聽命。
第九段:萬里澄波
萬里澄波,耿耿湛銀河,的那止水自盤渦。倒浸姮娥桂影的那婆娑。誰何,壺天風月樂無他,惟憑詩酒消磨,消磨。半帆風雨,一由漁歌,由人閒唱和,笑人間歧路多。
第十段:影涵萬象
一天燦爛紅霞,影涵萬象,的那落日西斜。金翻鴉翅,水映那蘆花。雨放滿天星彩,風來何處悲笳。停槎品題八詠,有客興無涯。美蒹葭,可堪那圖畫。如飛筆,()黃麻,安排景致入詩家。

古減字譜

臞仙曰。是曲者。楚望先生郭沔所制。先生永嘉人。
瀟湘水雲(郭沔創作的中國古琴曲)
瀟湘水雲(郭沔創作的中國古琴曲)
瀟湘水雲(郭沔創作的中國古琴曲)
瀟湘水雲(郭沔創作的中國古琴曲)

樂曲分析

神奇秘譜》 解題中說,作者“每欲望九嶷,為瀟湘之雲所蔽,以寓惓惓之意也”。其時元兵南下,文人相率南遷。郭沔定居湖南南部衡山附近。雲水奔騰的景象,喚起他熱愛祖國山河,感慨時勢飄零,想望隱遁生活等複雜心情。此曲便應景而生。
瀟湘水雲瀟湘水雲
音樂利用散音按音應合與盪吟(即大幅度的吟音)等手法,成功地表現了雲水掩映、煙波浩渺的藝術境界。現存曲譜多達50種。明代曲譜原為10段,清代發展為18段。
《瀟湘水雲》一曲流傳廣泛,曲譜多達五十多種。在十五世紀初時,《神奇秘譜》中的記錄為十段;十七世紀時《大還閣琴譜》中就發展為十二段;到了十八世紀在《五知齋琴譜》中已擴展為十八段.現代一般演奏版多為吳景略先生依據《五知齋琴譜》打譜的版本。
全曲可分為三個部分加引子。
【引子】引子為較慢的散板,全部採用清亮明晰的泛音演奏.音符跳躍幅度較大,旋律較自由。
瀟湘水雲瀟湘水雲
【首段】
第一部分是慢板,包括二,三,四小段,為主題呈示部分.共有兩個主題:
A主題是由引子動機的基礎上發展出的旋律;
B主題陳述時,前半部分平靜而內斂,後半部分節奏強烈音調起伏較大。
【中段】
第二部分是主題鞏固和衍展的部分,情緒開始激化,然後音樂逐漸步進第三部分。
【末段】
第三部分是全曲高潮所在,為展開部.旋律主要由A主題的核心音調和B主題後半部分構成.節奏熾烈,情緒鏗鏘激昂。
【尾聲】
展開部在第十四段結束,音樂於第十五段進入全曲的結束部分。將音樂情緒漸漸緩和下來,直至第十八段散板結束全曲.寥落的琴音,無望的期盼,永寂里,唱著不變的歌----憂世,殤國,有志而不得。
《瀟湘水雲》是中國古代一首以情景交融為其特色的大型古琴曲。明代琴譜中此曲原為十段,至清代發展為十八段。全曲除引子和尾聲外可分四大部分。
第一段引子是用泛音演奏的曲調:
這段音樂以圓潤飄逸的泛音和不斷上揚的跳宕旋律表現了輕煙繚繞、水波蕩漾的優美意境,猶如一幅遠景山水畫。頭四小節是貫串全曲的主題音調,尾句則強調了樂曲的商調式屬性。這段音樂以圓潤飄逸的泛音和不斷上揚的跳宕旋律表現了輕煙繚繞、水波蕩漾的優美意境,猶如一幅遠景山水畫。頭四小節是貫串全曲的主題音調,尾句則強調了樂曲的商調式屬性。
中國名曲欣賞——古琴曲《瀟湘水雲》中國名曲欣賞——古琴曲《瀟湘水雲》
樂曲第一部分包括二、三兩段,描繪了雲水蒼茫、壯麗迷人的景色。開始,由按指盪吟等手法奏出“引子”中的主題音調,情緒深沉哀怨。漸漸地,曲調以較大的起伏展開,它進一步揭示了作者不平靜的內心世界,一種憂國憂民的鬱悒之情油然而生。
樂曲第二部分包括四至八段,這是琴家稱為“水雲聲”的段落。它利用“往來”、“盪吟”的指法技巧,在古琴低音區滑奏,表現了一種水氣裊裊、雲影飄忽的情態。
這種往來滑奏所產生的顫抖音色,既令人聯想起水盪雲移的動態景象,也似作者因劇烈痛苦而發出的呻吟之聲,有著特殊的表情作用。音樂的進行中還穿插了歌唱般的音調。
這裡的切分節奏和旋律的上下跳躍推進,富有激昂陳詞的氣質。旋律由連綿不斷地進行過渡到“水雲聲”再次出現。綿長的曲調象起伏不停的波濤將樂曲情緒向高潮推進。
樂曲第三部分是全曲最為精彩之處。它包括九至十六段,描繪了雲水激盪、奔騰翻湧的奇偉景象。
這部分音樂充分運用了古琴中散音、泛音、按音的不同色彩,加以錯落彈奏,出現了五光十色的華麗效果。音樂在三個多八度的廣闊音域內用大音程急促跳進,加之強烈切分節奏的運用,將水翻浪滾的壯闊畫面表現得淋漓盡致,同時,也仿佛是作者內心暴風雨般激情的傾注。
隨後,音樂進入以兩次跳進為標誌的高潮段落,曲調剛勁有力,一氣呵成,在高音區揮灑馳騁,氣魄雄偉,感情激越,尤其雙音滑奏指法的運用極為出色,將難以抑制的“倦倦之意”抒發得十分感人。
樂曲第四部分包括十七、十八兩段。曲調再度轉為舒緩、平靜,作者將惆悵之情融入低沉壓抑的音調之中。但在音樂末段,卻突然出現連續的、有著轉調色彩的“4”音,使樂曲進入一個新的境界:
這段音樂仿佛是作者燃燒著的愛國火焰最後閃出的光亮,而緊接著用泛音演奏的尾聲卻又如力不從心的嘆息。
音樂最後結束在低音區的商音上,旋律具有沉重壓抑的色彩。曾經怒濤洶湧的瀟湘水雲至此風平波息,只有作者感情的餘波還在微弱地起伏,引起人們心頭的深深共鳴。

歷史意義

《瀟湘水雲》以一個核心旋律貫穿整首樂曲,主題A和它的變體以不同的手法十數次出現於曲中九個不同的段落.在新的演奏版本中還作了一些速度上的處理,將原來全曲慢板改為散——慢——中——快——散的速度進行,使樂曲更富變化,意境更為深邃。
曲譜最初見於《神奇秘譜》,共分十段。後經歷代琴家發展為十八段加一尾聲。今吳景略的演奏,是以《五知齋琴曲》(清徐琪撰於1722年)為本,同時吸收了其它琴譜之長。全曲情景交融,寓意深刻,被歷代琴家公認為典範之作。

作者簡介

郭沔(生卒年不詳)字楚望,浙江永嘉人。大約生活在南宋淳祜,鹹淳年間(1190—1260前後)。為南宋後期著名琴家,浙派創始人.郭沔一生清貧,南宋嘉泰年間,他在南宋主戰派大臣張岩家作清客.後張岩被罷官,郭楚望便隱居於湖南南部衡山附近。
郭沔對中國古琴藝術的發展有很大貢獻。明代中葉以前各類琴譜集裡所傳的琴曲中,有很大一部分是由他整理,創作和傳授的.在張岩家做清客期間,他收集了大量民間野譜,整理了《閣譜》。此外他創作了大量新曲.著名的除《瀟湘水雲》外,還有《秋鴻》《飛鳴吟》《泛滄浪》《春雨》《秋風》《步月》等。他的直系傳人劉志方,毛敏仲(毛遜),徐天民(徐宇)等人後來都成為一代宗師,形成古琴史上影響深遠的浙派。

樂曲評價

瀟湘水雲充分體現出古琴藝術之美
瀟湘水云:古琴曲,宋代浙派琴家創始人郭楚望的代表作。作於金兵入侵時,他移居於湖南寧遠九嶷山下(瀟水自九嶷山流過),深感國事飄零,借水光雲影,以抒抑鬱、眷念之情。
曲譜最初見於《神奇秘譜》,共分十段:
1、洞庭煙雨
3、天光雲影
4、水接天隅
5、浪捲雲飛
6、風起雲湧
7、水天一碧
8、寒江月冷
9、萬里澄波
10、影涵萬象
此曲流傳至後世,有多種譜本,結構也有一些變化。現流行的是十八段曲加一尾聲。
樂曲開始,飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的旋律音調,自第二段從中音區展開,並貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法,反覆圍繞著骨幹音變化發展,深刻地揭示了作者抑鬱、憂慮的內心世界。
第四段低音區層層遞升的渾厚的旋律,通過大幅度盪揉技巧,展示了雲水奔騰的畫面,打破壓抑氣氛,表現出作者翻滾的思緒。
第五段,樂曲第一句旋律在低音區變化再現,有欲起先伏之妙。第八段,再現了第四段的水雲聲,但情緒更為奔放、熱情。
第九、十、十一,三段一氣呵成。是全曲的高潮部分,以第五段的前兩樂句為素材移高八度展開,高、低音區大幅度的跳動,按音、泛音、散音音色巧妙的組合,交織成一幅天光雲影、氣象萬千的圖畫,表現了作者對祖國山河的熱愛之情。
第十七、十八段是結尾部分,音樂轉入低音區,旋律上行又回折。最後再現的“水雲聲”,只是一種無力的餘波,流露出作者內心無限的感慨。
全曲情景交融,寓意深刻,充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法,集中體現了古琴藝術的“清、微、淡、遠”的含蓄之美,被歷代琴家公認為典範。

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