漁家樂圖是一種瓷器裝飾紋樣，描繪漁夫們歡樂的勞動生活情景。有飲酒慶豐收、小舟垂釣、漁舟唱晚、漁翁得利等畫面，巧妙地把當時人們勞動場景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起，畫畫彌散著豐富的生活情趣，表達了人民安居樂業以及對美好生活的追求和嚮往。
基本介紹
- 中文名：漁家樂圖
- 作者：王成喜（現代）
- 橫：56厘米
- 縱：3680厘米
簡介,評價,
簡介
“漁家樂”圖案在康熙瓷器上大量出現，多見於青花瓷器上，以翠藍色青花加以描繪，風格明快清新。北京故宮博物院藏清康熙二十九年庚午日青花漁家樂方瓶，在畫面的一側題寫“得魚換酒江邊飲，醉臥蘆花雪枕頭”七言詩句，下署“木石居”款，詩書畫皆極富韻味。典型作品有康熙青花漁家樂圖筆筒、康熙青花漁家樂圖四方花盆等。
《漁家樂》條幅長卷為紙本設色，縱3680厘米，橫56厘米。是一幅以反映長島人民當代盛世的風土人情、秀美景色、民俗文化等社會百態為主題的巨幅中國畫條幅長卷。《漁家樂》條幅長卷（縱3680厘米，橫56厘米）王成喜（現代） 作
《漁家樂》條幅長卷簡介
《漁家樂》條幅長卷為紙本設色，縱3680厘米，橫56厘米。是一幅以反映長島人民當代盛世的風土人情、秀美景色、民俗文化等社會百態為主題的巨幅中國畫條幅長卷。作者為中國美術家協會會員、煙臺市美術家協會副主席、我國知名畫家王成喜。
《漁家樂》條幅長卷從蓬萊閣起筆，綿延長山列島32島嶼，直至遼寧老鐵山收筆。諸如彩珠滿灘的月牙灣，銀羽蔽日的萬鳥島，幽谷驚心的蝮蛇島，獨壁沖天的寶塔礁，瓊霧繞宇的媽祖廟......各島特色盡收眼底，美不勝收。長卷表現各類船隻數百艘，或漁舟競渡，或遊船待發，或滿載而歸，或乘風破浪，盡顯漁家風情。長卷作者在描繪眾多的人物場景方面猶見功力，其中涉及海水浴場、景點人流、廟會祭祀、集貿商販、民間表演以及漁耕場面40多處，涉及人物近萬，各類人物栩栩如生，生動活潑，男女老幼神態各異，各界人物具體而微，很少有雷同之處。人物的組合和動態富有戲劇性和幽默感，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。長卷以中國畫特有的構圖方式，採用散點透視法，將人物活動穿插於島海之間，融山景水色、古今建築及自然生靈為一體，既有礁石、樹木、海豹、海鷗等自然景觀，也有亭閣、廟宇、神像、民宅等人文景觀；既有車輛、舟楫等古今交通工具，也有艦艇、汽船、火炮等軍事裝備。各類人物更是蔚為大觀，有遊客、打工妹、漁民、小販、官員、考古工作者、記者、演員、軍人、村婦、老叟、童稚、船工、僧侶、畫家、藝人、捕蛇者、古裝人物等等，較好的協調了國畫傳統中不同題材難以一人表現的矛盾，突破了條幅式長卷在透視學上近大遠小變化微妙的難題，以鳥瞰式的取景方法，讓讀者如同坐在熱氣球上飽覽長山列島32島嶼的秀麗風光和風土人情。長卷在表現“漁之家樂”這一主題的藝術手法上更是出手不凡，既有遊人之樂，休閒之樂，情趣之樂及豐收之樂，也有以表現海難入手，展現海之無情而長島人有情的悲壯場面，從而揭示“助人為樂”這一主題的深刻內涵，這種以“悲”寫“樂”的藝術手法在歷代藝術畫作中十分罕見。
評價
長卷以一種全景式的社會風俗畫樣式，不僅突出長山列島32島嶼呈南北一條線地貌分布的特點，在表現樣式上突破了條幅畫卷的極限，而且為長島的政治、經濟、文化及地理狀況研究提供了重要的資料。
為了完成這幅長卷，作者王成喜在長島縣旅遊局的大力支持下，穿越風浪，跋山攀岩，畫速寫、拍照片，蒐集了大量素材，足跡遍及長山列島32島嶼，深入生活長達三個月。其中在無居民島上與打工漁民同吃同住，條件十分艱苦，經常無水可喝，餓了就吃槐花和野毛桃，甚至冒著被毒蛇咬傷危險。在掌握大量資料的基礎上，其中三次出大小草圖徵求各界意見，前後18個月才將這幅作品完成。
我國歷代的橫幅式中國畫長卷很多，但以如此浩瀚規模表現漁家生活的條幅式長卷卻聞所未聞。作為一幅以表現勞動人民生活為主題的繪畫作品，其必定以獨特的樣式，恢弘的氣勢打動讀者，成為中國畫條幅長卷創作的不可多得的一幅力作。
《漁家樂》條幅長卷由我國著名書畫權威題字，邀請篆刻名家治印40餘方，裝裱後長期收藏陳列於長島博物館。
（摘自山東美術出版社2006年版《長島漁家樂長卷》）
