滾針繡是刺繡傳統針法之一，主要運用於蘇繡，也叫曲針。
引線後從繡面上逆繡一斜針，針從前上穿出繡面，再逆針至前斜針中部紮下、針腳藏於線下，依次行針即成曲線或直線，用來繡水紋、雲彩、柳條，效果很好。
基本介紹
- 中文名：滾針繡
- 別名：曲針
- 滾針繡效果：毛絲頌順，活靈活現，栩栩如生
- 蘇繡的繡法：表現刺繡物體的形象與特徵的方法
- 用途：繡水紋、雲彩、柳條等
滾針繡效果,蘇繡的繡法,
滾針繡效果
滾針繡是一種長短針，一針靠一針的滾，不露針腳的稱葉藏滾；稀疏顯現針腳的稱亮滾。適於繡蜀葵、芙蓉花葉的葉脈，以及樹藤、松針、煙雲、人物衣褶等。這種針法能體現繡制物像的自然形態。採用不同的針法可以生產不同的線條組織和獨特的蘇繡藝術表現效果。例如，運用施針、滾針繡的珍禽異獸，毛絲頌順，活靈活現，栩栩如生。
蘇繡的繡法
一、什麼叫繡法 繡法是完美地表現刺繡物體的形象與特徵的方法。
二、怎樣繡花
“花”是刺繡中常見的圖樣，品種繁多、色澤各異。在刺繡日用品中。繡花一般採用的針法有斜纏、平套、反搶等，而在刺繡欣賞品中，繡花月大多採用散套針法。在繡制時，可從下面幾點人手：
絲理：要表現花朵的千姿百態，正確運用絲理是關鍵。花瓣有正、反、凹、凸。繡制時，先確定以花心為中心點，然後按花瓣的姿態轉折，確定繡線的方向。由邊緣處出邊向內進行。各瓣花瓣的線條絲理都必須向著中心點的方向。同一花瓣上的反瓣的絲理轉折要與正瓣絲理相互連貫。
順序：要按照花瓣生長的前、後排列的順序、先後繡之。先把後面的也就是壓在下面的花瓣繡好，再繡前面的也就是壓在上面的花瓣，這樣，層層相壓、層層相疊。在花瓣繡完後，以滾針、打子針繡花蕊。
配色：花朵色澤嬌艷多姿，配用色線不能一律，要隨花賦色。往往繡花的一種色線。有多達二十幾種至三十幾種自淡而深的色級。繡制時，要根據畫稿色彩合理選擇。色線的鑲色要注意色級銜接自然、不露接色痕跡；花瓣相疊處。後層花瓣的邊緣交接處，用色宜略深，以分清前後層次。
三、怎樣繡葉
俗話說：紅花還需綠葉扶襯。繡葉也不可疏忽。葉的品種大致可分條形狀葉、常規葉、鴨腳葉等等。其色澤則春葉呈嫩綠；秋葉顯深厚。
條形狀葉：如蘆葦、竹葉、楊柳等。葉面較窄。色彩亦單純，有的可採用斜纏針，線條絲理以其姿態轉折而定，如紋樣較闊而中間抽莖的葉子，則可先以淺色線繡葉莖，然後再用斜纏針或搶針繡二側。竹葉繡制一般宜用散套針直絲理繡之，在葉的尖端處，線條排列宜呈鋒尖，以示其挺拔。
常規葉：如月季、冬青。鴨腳葉如莢蓉葉、牡丹葉、菊花葉等等。因形狀較前複雜，繡制時亦較之複雜。繡制的針法有搶針、散套針，順序是以葉的總莖為中心線，繡線由邊緣處出邊、向內繡之葉莖，然後以滾針繡出葉的莖、脈。一般是葉莖租，葉脈細；根端粗、尾梢細，針跡過渡不露角痕，粗細頓挫有致。
初學者還須注意的是：繡線在繡葉莖處，線條宜逐漸趨細、針腳趨短，以免在壓莖時出現露底。線條浮起的現象。葉筋、葉脈的粗、細要與葉的大小、形狀相適應；葉筋、葉脈的色彩深、菠運用也宜與葉的整體色彩相適應。
四、怎樣繡鳥
“鳥”經常與“花”合繡。稱之花鳥繡。二者動、靜相映，相得益彰。人繡的鳥很多。有芙蓉、畫眉、鸚鵡、綬帶、孔雀、鶴、極樂鳥等等。由於鳥的種類很多，姿態千變萬化，繡制前，需審視繡稿，選擇恰當的針法、色彩、絲理、線條等等。其中掌握中心絲理的準確運用，對表現鳥的或飛或棲的多種動態，頗為重要。與此同時，還要根據鳥的各生長部位及羽毛特性。施針用色，在針法選擇上，可採用細繡或亂針繡，而前者的表現針法為散套、施針、斜纏、滾針等。
現以二種鳥為側介紹其繡法。
(一)翠鳥(細繡)
翠鳥形狀嬌小，呈翠綠色。嘴、足暗紅色。
尾羽、翅羽：為鳥的硬毛部位，散套針繡。以邊緣處出邊，排針齊、密，以斜絲理方向繡至中間羽於處色線從淡趨深。羽乾以直絲理繡，根粗梢細，挺按有力。繡至二片羽毛重疊處，宜將壓在下面的羽毛襯深色線。以示層次分明。
背、腹、頸(毛片)：這些部位的毛片呈鬆柔狀，腹部毛絲尤甚。以三絲色線稀針打底(線條之問的問隔以一針空一針為宜，背、頸處宜稍密)，線條方向服從整體中心線，在層層施加色線時，線條漸細，參差排列。繡至腹部邊緣處，線條排列宜細、虛、見針腳，以示毛絲柔軟稀鬆。
眼、嘴：以一絲黑色線繡眼珠，黃色線一絲以滾針眶眼圈，針腳宜圓轉不露角瘕。
散套針繡嘴，以暗紅色線繡之，一般宜上嘴淡、下嘴深。
足：斜纏針按趾形繡，後以滾針依趾的外輪廓繡，色線宜深，最後以扎針施出斑紋。
(二)極樂鳥(亂針繡)
極樂鳥形體較大，呈金黃色。尾羽豐滿，娓娓動人，繡制時一般從頭部繡起。
眼睛：以一絲色線斜交叉絲理繡眼珠，眼眶的線條應與周圍的毛絲方向相呼應。或直或斜交叉線條，以便於與頭部毛絲參差攙色。
嘴：質堅硬。以三絲線條直絲理交叉線條繡。其輪廓邊緣處，排針齊、密，以示堅挺。
頭部、毛絲較緊密，以四絲色線依頭部形態的絲理用稀針打底，交叉宜平整，上面層層施色時，線條漸細，排列漸稀。
背部：硬羽的繡制要分虛實。對光部位的羽乾清晰，先以二絲白線或灰線用接針繡之，根粗梢細。然後以羽乾為中心線。二旁的毛絲以人字形向尾羽部散開；背光部位的羽乾交代不宜清楚，毛絲可依毛片生長直絲理交叉線條繡之。
腹部：毛絲柔軟蓬鬆，以三絲色線稀舒打底，交叉稍亂，分層施色，施密為止。在接近邊緣毛片處，線條宜細至半絲、參差長短，切忌齊整。
尾羽：毛羽輕鬆、色澤豐富。依羽毛生長絲理，用一至二絲色線打底，線條交叉宜亂、排列宜稀；尾梢部色線宜細至一絲、半絲。在層層加色時，線條排列宜虛、實變化，忌板、滯。色線可適當加入墨綠、深秋香黃、綠等，以增加尾羽部的閃光感。
腳脛、腳爪：可根據姿態或直或斜的交叉線條繡，足節斑紋以短針施之。
五、怎樣繡人物
人物繡的起源可追溯到唐代，開始有了佛像繡，宋代的“平江吉彬老二侄女繡普賢像”已頗具水平。明、清時刺繡人像日趨成熟。由於繡像要做到形、神兼備。需要繡者具備較深的刺繡功力，尤其是國西人像繡，既要充分體觀蘇繡的平、齊、細、密、勻、順、和、光的技藝特點，又要在方寸之內(指人像面部)表觀人物的神態表情，稍有不慎。往往會差之毫厘，失之千里。因此運針、用色要嚴謹、細緻。
(一)國畫人物繡
(1)針法。
以施針、散套針為主，接針、滾針、虛實針、網繡等針法為輔。
(2)繡制步驟。
眼睛：部位小，色澤豐富。線條宜細至一絲至半絲，採用施針以稀線條打底。一般是先繡眼白，後繡眼黑，在明暗交接處，交接界限清晰，線條針跡宜齊整，交接界限模糊，則線條針跡宜略有參差。施加色線宜逐層趨細，排列宜勻。
眉毛：先以灰黑色細線一絲隱約繡出眉毛部位的輪廓。待面部繡制時可將肉色線插入居毛的輪廓處，然後再用灰線、黑線按隱現的眉毛繡出，線條宜細至半絲，排列宜稀。
嘴：先用淡紅色細線條繡出嘴形的大致輪廓，打底線條宜稀，並與嘴的上下交接的肉色線略有參差，然後逐步繡出上下唇的明暗。
鼻：以採用面部的相同絲理繡，要處理好鼻與面部的交界處，以灰色細絲襯光，色線捧針宜稀。
面部：塊面較大。以施針繡。先以肉色線以稀針鋪底，線條粗細以面部的大小、皮膚老嫩而異。一般可以二絲至三絲鋪底，然後，以略細於打底的色線逐層鑲色鋪滿。在近面頰處用偏紅色線。額首及下巴處則用偏黃色線。
頭髮：按照頭髮生長的勢態和隨風飄拂的方向，運用接針和滾針繡制，在頭髮與額首的交接處，先要把較面部肉色線深、暗二至三個色級的色線打底，然後以半絲淺灰色線與面部絲理銜接，排列宜參差稀疏，以示自然。
衣服：一般採用散套、施針繡之。線條粗細可視質地的粗厚、細薄而異，前者宜粗，後者宜細。古代仕女的衣裙還可配置紋樣多變的網繡、戳紗等針法。
與此同時，衣褶的繡制也十分重要，繡制時要根據繡稿要求的剛柔、濃淡，用滾針或斜纏針繡之，寫意人像的衣褶線則可用虛實針、線條粗細銜接挺拔、流暢。
(二)油畫、攝影人像繡
施針、亂針均可。現以亂針繡繡制為例：
油畫、攝影人像繡，特別是肖像繡，色彩豐富，繡制難度較高，掌握輪廓準確是個關鍵。繡制前。先要把繡稿上人像的外形輪廓和內輪廓(亦稱塊面：包括骨骼肌肉組織結構。明暗色彩層次等)，在繡繃上用毛筆或鉛筆勾畫清楚。勾畫時應注意用筆線條的虛、實結合，外輪廓以實線勾描，內輪廓則根據塊面的結構組織用虛線和實線結合勾描，內輪廓則根據塊面的結構組織用虛線和實線結合勾描。
勾畫完畢，根據繡稿配置色線。肖像繡的面部色線往往分基本色線和影響色線。基本色線就是指肉色線而影響色線是指受到光線、環境等外來因素影響而反映出來的色彩。繡制時，應以基本色線按照勾畫的大、小塊面分別打底，線條交叉的方向一般按右上、左下的斜方向較應手。打底色線宜較租(按面部老少、大小而別)，一般可四、五絲，排列宜稀(便於逐層繡制，調整塊面與塊面之間的色彩)，在塊面、輪廓之間的交接處，線條銜接要參差。切忌齊整。現分別述之。
眼睛：以二至三絲色線先繡眼自，再繡眼黑、眼球，最後繡高光點。在眼白與眼球的塊面交界處，受光部交界線清楚，針跡宜齊整，背光部交界線模糊。線條銜接宜相互參差。接近上眼眶處的眼球，因受睫毛遮蓋，以深色線施之。如繡睫毛。可用繡線一絲，稀疏排列繡之。色線不宜純黑色。
眼眶：是眼睛與眼皮的交接部位。繡時以外形輪廓橫斜交叉的線條繡制。眼皮的厚度，可用眼眶的色線或淡一至二色級。以細而稀的線條交叉參攙在眼皮的邊線上，就能產生厚度感。
鼻：可分高光部、暗部、明暗交界部等塊面部位，先以色線分塊面繡制，然後以中問色線混和。鼻孔凹陷部，色線宜深帶暖色調；鼻與面頰的交界處。色線變化宜微妙過渡。
嘴唇：按上、下嘴唇的塊面，層次分別用色線繡制，注意紅線色度比例合理配置，在嘴唇與上下肌肉的連線處，針跡宜略有參差，以便於銜接鑲色。
耳朵：宜以暖色調色線繡之。按耳朵自內至外的層次，分別用色線繡制。在耳垂處，宜以偏明色調的色線打底，而在它的邊緣處村以深色線。以顯示其渾厚感。
眉：眉有濃密、稀疏，宜分別施色用線。繡制濃密的部分，可用眉毛色線直接繡之；稀疏的部分則可在眉的部位。先繡上一層肉色線後，然後依眉毛的生長絲理。分濃、淡、疏、密，以橫斜交叉線條繡之。
頰、額：塊面較大，以肉色線稀針打底，頰部偏紅。額都則偏黃。施以影響色線時。線條宜細、排列宜稀疏。
發：受光色影響色彩豐富、層次複雜。如繡制濃密的長髮時，一般可先繡暗部和塊面大的部位。用一絨粗線以橫斜交叉絲理繡。繡制明部的髮絲色線宜細，二至三絲，以髮絲飄拂的方向繡制。如繡制稀疏的頭髮時，可先以頭部肉色線打底；然後再以頭髮色線繡之。在頭髮與額、鬢處稀針打底。然後上面以頭髮色線長短參差施之，線條宜細至一絲、排列稀密自然。
手、足：要按照面部色調的基本色線繡之，分明、暗塊面分別稀針打底，然後用中間色線和色。因手的姿態動作變化較多。外形輪廓的邊緣線條宣準確。線條方向與面部統一。
衣服：有絲織、毛織、棉織等不同質感的織物，宜因類施針，分別繡制。絲綢織物輕薄柔軟，繡線宜細，交叉角度宜小；毛織物粗厚，繡線宜粗，交叉角度宜亂；棉織物的質地則可採用介於二者間的線條。繡製衣服的繡線方向，亦宜與面部統一的斜絲理繡。
背景：可起到烘托主體的作用。繡制時，繡線宜粗至一絨，色彩不宜鮮艷奪目，以免喧賓奪主。在與主體如面部、衣服、手足等部位的交界處，要根據繡面的濃、淡、虛、實用細二至三絲色線參差和色。
六、怎樣繡山水
山水繡自古有之，宋代就有“山水分遠近之趣”的記載。在大、小不一的繡面上，山石、亭閣。近景遠視，相得益彰。繡制時宜先繡遠處，再繡近處，先繡主體。後繡點綴物，即將完工時。又要整體調度，一氣呵成。
目前刺繡山水繡一般多以國畫為稿本，風景繡又以油畫、攝影為稿本，因此繡制的針法也各不相同。
山水繡針法以散套針、虛實針、滾針、接針、纏針等針法為主。現分別介紹其繡法。
山、石：堅實、挺拔，以擻和針、散套針、虛實針繡。用略粗色線按直絲理繡，上面的凹凸處。先用深、淺色線繡底。然後用基本色線嵌施，凹凸明顯的部位，銜接處針跡宜齊整；凹凸隱現處。則針跡宜長短參差。苔的繡法亦可照此運針。近處的山、石繡制時。線條宜粗，排列宜密：遠處的山、石，線條宜細，色線宜淡，排列宜逐漸趨虛，及至山腳處。線條宜細至半絲。以和周圍雲霧過渡消融，有飄渺之感。
樹木：有多種品種的樹木，宜分別施針用色。如繡松樹、樹幹蒼勁，線條宜稍粗，用斜纏針和擻和針結合，以斜絲理方向繡，不宜光滑，宜呈現節疤有棱。而繡竹葉，層疊錯綜，迎風挺拔，繡制時以散套針，以直絲理方向繡，竹葉尖端處針跡宜露鋒頭。
人物：山水繡中的人物大多為點景、狀貌不必細緻，但繡勢要傳神。以一至二絲色線先繡衣服，後繡面部、手足，小的人物面部五官，一般先以一絲肉色線按直絲理繡之，然後以半絲黑灰線勾勒開相。
小草：按生長姿態，用斜纏針、滾針繡之。
水：根據水波，可分別用滾針和虛實針兩種方法繡。線條宜細、排列宜稀勻。
七、怎樣繡風景
風景繡以油畫、攝影的繡稿為多，它的物象內容豐富，如茂盛的樹木、亭台樓閣、海灘浪花等。因此，繡面的光線明暗複雜、空間距離變化多端。繡制時，需從繡面的輪廓、色彩、線條的整體效果人手，不斷調整物象之問的相互聯繫，才能得到較好的藝術效果。
風景繡的針法是亂針、小亂針。現分別介紹其繡法。
天空：以基本色天藍、青、青灰等色線一絨(幅面較小的可用半絨或三絲)打底。近處天空，用天藍、青色線；越往遠處，色線可用淡青、青灰、淡豆灰等色。近處線條交叉宜亂。越往遠處，線條交叉漸趨平整。線條絲理可採用統一的水平交叉方向，線上條接色交接時要注意互相參差、避免接色痕跡。
水：色線和天空的基本色調接近。繡制平靜的水面，線條宜細。約三至四絲，交叉宜平整。色線選擇宜接近；繡制波動的水面時，近處的波浪起伏度大，線條宜粗，交叉宜亂。色線的明暗對比宜強烈；在逐漸推向遠處時，波浪逐漸平靜，線條逐漸過渡至交叉平整，色線色彩和天空色彩融合。
石頭：用粗一至二絨的色線，按石塊的不同色彩塊面分別打底色。石頭的正面處可用橫絲理交叉線條，側面處則用斜絲理交叉線條。在石塊的面與面之間，如稜角堅挺處，線條針跡宜齊整；渾厚處線條則可相互參差。
樹木：由樹幹、樹枝、樹葉等部分組成。近處樹幹斑紋輪廓清楚，以一絨色線繡之，交叉宜亂，線條絲理按直、斜交叉均可。逐漸往後面的樹幹，線條逐漸細，交叉趨平整，色線需施加天空色彩。
樹枝：可按枝條生長方向。絲理或直或斜交叉，繡制的順序一般先繡搭在下層的樹枝或樹葉，然後再繡蓋在上層的樹枝或樹葉，在覆蓋層次茂密的部位，前後要相互參差。
樹葉：按葉片的品種、生長規律。運用不同方向交叉的線條、明暗色彩來表現層次。在樹葉生長稀疏的部位，可先繡制透露出來的背景。然後再繡樹葉，色線宜淡、線條稍細；樹葉生長稠密的部位，則先用深綠色線一至二絨打底。線條排列宜密、交叉宜亂，在分層繡制葉片時。線條的排列逐漸趨稀，線條絲理可按生長的塊面層次而不同。每層色線的色級距離可相差二至三級，以免使相近的色線在層層重疊時顯得“呆”、“板”。
建築物：有塔、亭、橋、房屋等，繡制的關鍵要準確掌握外形的穩重和堅實，以及外形的面與面之間的透視關係。一般採用與周圍背景取得統一的交叉線條，也可根據建築結構的需要，採用直或斜交叉絲理的線條。繡制建築物時，線條不宜太粗。交叉宜稍平整，線條排列宜挺拔。
八、怎樣繡瓜果、靜物
瓜果、靜物在刺繡欣賞品中常常人繡。它以恬靜、淡泊的生活情趣激起人們的觀賞心理。瓜果的種類很多，形狀各異，表皮的質感也各不相同，繡法上要加以區別。而靜物繡往往是花卉、水果、器皿的組合。繡制時，在逼真地表現出各類物體質感的同時，尚需保持繡面和諧統一的色調。下面分別予以介紹。
(一)瓜果
繡制瓜果一般採用套針繡，如西瓜、桃子等。西瓜以它的自然紋理分瓤繡制。繡制線條的方向由瓜臍繡向瓜蒂，在紋理邊緣的弧形處，以黑色線用滾針繡之。最後以長短不等的橫針壓在滾繡的黑線上。
楊梅渾身長刺，以打籽針繡之，線條宜稍粗，以示果實揮厚之感。另外如荔枝等，表面有規則的稜線，一般以散套針按果實的深淡色澤打底，然後用一絲線條，依棱起紋樣。上面用扎針繡之。
水果表皮質感各不相同。如葡萄，皮質細薄透明，粒粒相依成串形，明暗層次豐富。繡制時以二至三絲色線以最底層的葡萄開始繡，線條排列宜密。交叉宜平整。以葡萄的中心線為直絲理。兩邊的線條向中間抱合。每顆葡萄的線條絲理方向需統一，以取得光澤一致的效果，在繡至暗部的葡萄時，明暗對比不宜交待清楚，越繡至上層，明暗色彩的繡制宜逐漸清晰細緻。
桔子：皮質粗厚。繡制時可用一至二絨色線打底，線條宜短，縱橫交叉。若繡制剝開的桔瓣，則表皮呈透明狀，桔肉可見，有鮮嫩肥碩之感，繡制時以二至三絲色線。線條宜稍長，交叉宜平整。色線運用時要視桔瓣的表面厚薄施針。一般宜先以表皮色線稀針打底。然後把表皮色線與透出的桔肉玫瑰紅、桔紅等色線併合後再加繡。若表皮稍厚的部位。上面還可加施桔瓣的表皮色線。繡制時線條宜細。一至二絲，排列宜稀，以使其桔肉有隱現感。
蘋果：表皮質感光滑，可用一絨色線打底，線條方向隨形體橫斜交叉。加色時線條逐漸趨細，接近邊緣處，線條絲理可略帶旋轉。
花卉：花瓣質厚的如山茶、玉蘭。輕薄的則如菖蘭、虞美人等。繡制時，線條視花卉的質厚、輕薄而定，絲理轉折要靈活自如，一般先把花卉的周圍背景繡好，然後再繡花及枝葉，以便於和背景的色彩、明暗加以比較，反映其對比關係。質厚的花瓣色線宜粗至四至五絲。線條排列宜密。輕薄的花瓣因易受背景色彩的影響，繡制時可把透出的色澤先繡。然後用花瓣的色線，劈細至二至三絲，以稀針繡之，使透出的色彩隱現而不顯露。線條交叉宜平整，絲理可按花瓣的中心為集攏點直絲理繡，邊緣線條宜略帶旋轉。枝葉的質感一般較花朵渾厚，生長亦較茂盛，繡制時，受光部趵枝葉，明暗色線對比強烈，輪廓邊緣線清楚，在陰影部分的枝葉，色線深淡接近，輪廓邊緣線較模糊，繡制時有的部位。可與背景色線互相交叉。線條宜以半至一絨繡之。
(二)靜物繡
以亂針法為例加以介紹。
器皿：金屬器皿，表面光亮，明暗對比強烈，有重量感，銹制時，明部色線宜光耀奪目，在明暗交接處針跡稍齊整、繡線線條宜細，排列宜密、線條宜直，交叉宜平整。
陶瓷器皿：陶的表面較光滑。質地厚實。繡時線條較粗。交叉宜亂。高光部和其它部分的色線宜接近。深淡色線在交接處要相互參錯交叉。接色過渡不露痕跡。瓷較之陶光滑。繡制時，明暗色度較陶器明顯，線條宜稍細，交叉宜平整。
玻璃器皿：光滑透明。光、色的呈現複雜，能映出背景物體的形狀、色彩。周圍環境色是它的基本色調，但又要顯示出玻璃的透明質感。繡制時，先以二絲自線直交叉絲理繡出器皿的高光部，然後用器皿色線和透出的背景色線交替繡制。線條絲理可按背景物體的絲理繡。最後在上面以稀針加施玻璃器皿的色線。高光則可施環境影響的豐富色線，如果器皿裡面盛有液體，則液體面按橫斜交叉絲理繡制，線條宜細，用一絲至半絲。液體水面上的玻璃器皿，受光強，色彩宜淡，而透過玻璃器皿液體的背景顯得模糊。繡線宜細，線條交叉宜平整。
九、怎樣繡金魚
雙面繡金魚是蘇繡藝術的珍品，具有濃郁的蘇繡特色和獨特的藝術風格，1984年4月，蘇州刺繡研究所研製的雙面繡《金魚》在波蘭的“波茲南國際博覽會”(由三十四個國家參加)上獲金質獎，她向世界人民展示了中華民族的智慧，為祖國爭得了榮譽。
雙面繡金魚主要是利用纖細的線條、豐富的色彩和多種針法來表現的。這裡以繡制難度較大的水泡眼紅色金魚為例，介紹其針法和繡制方法。
針法：用施針、敵套、虛針、接釺、滾針等。
色彩：每條金魚，除了它本身的固有色外，還會受到光線、水色等環境色彩的影響。要繡好它，就要恰如其分的運用複雜的色彩，以表現魚兒各部位不同的質感。
水泡眼金魚的固有色是紅色，繡時以紅色線打底。根據它向上側游的姿態，光線照耀它的背部，形成一塊亮面，因此在魚背上應施以黃色線。魚腹雖在下面，受光較弱，但是要表現出它那飽滿的渾厚感。需施以較明的色彩，至尾根與邊緣地方逐漸色彩趨暗。
在魚尾的梢部、腹鰭、背鰭上，因質地輕薄，有透明感。而且金魚是在水中浮游，越趨向於邊緣處，其色彩越應和水色相接近，使魚水的色彩呼應、融和、以增強魚兒在水中若隱若現的自然感。
繡法：按照後面先繡、前面後繡的順序。水泡眼金魚在向上側游時。腹鰭處在魚腹的下面，應先繡。繡時，用一根絲線的三十分之一的色線按鰭的生長方向，由內向外，由密到稀，按放射形的絲理方向撒開。然後，在整個魚身，找出它的中心位置(即中心線)，它對正確繡制金魚的形態、動勢作用很大。
魚背、魚腹：以二絲紅色線。用施針打底，線條絲理服從中心線，中間稍直。繡向兩旁時，逐漸成弧形。腹部的絲理因魚腹有凸起感，所以弧度應較背部大。繡至魚尾處，形狀漸收縮。在光線明、暗交界的部位，可以用中間色線和諧，線條可一絲或更細，繡至邊緣處，線條宜逐漸趨細。色線的明度減弱，呈灰藍、灰綠，排列宜虛。示其渾厚。
魚尾：金魚的尾巴美麗、靈活。一般由三、四爿尾鰭組合而成。在刺繡時，按照魚身的中心線在尾根處作起點，用細絲色線順魚尾自然擺動的種種姿態，靈活轉折。這裡應特別注意排針的疏密、線條的粗細過渡。尾根處排列較密、線條較粗，逐漸繡至尾梢時，排列趨稀、線條趨細，最細的線條是要把一根絲線劈成四十八分之一來繡它的梢部。在刺繡經脈時，以較深於底色的紅線，依原來轉折的絲理繡。在經脈的條紋上，也需加繡尾鰭色彩，使經脈產生隱現自然的效果。在尾鰭交疊處，宜依尾部擺動的姿態，色線排列較密，色線較深，示其魚尾交疊、厚薄的動態質感。
頭部：自鰓部及頭骨處繡起，並與背部連線，鰓的邊緣線條緊接胸部。繡法與背和腹部同。繡至嘴邊，用略深的包線按嘴形繡出嘴縫。
眼睛：水泡眼金魚的眼睛較大，呈球形透明狀，它的頭部能通過透明的眼睛隱約可見。繡時應先將眼睛後面顯現的魚頭部分用略細的紅色線打底，然後再以略粗的黑線用滾針繡眼珠，周圍以黃色線用接針繡出眼皮、點出高光處。水泡眼金魚的眼泡色彩豐富，呈透明球狀，繡制難度較大。根據光線照射的強弱不勻，需用多種色線以施針繡之，繡線應以四十八分之一的細線為宜。絲理可作放射弧形、旋轉形均可。
在整條金魚繡好後。還可在金魚的背部。根據光線照射的強弱，加上一些短豎針，以無規則的自然排列，使金魚的鱗片有閃光的感覺。
其它：
底料：金魚繡制的底料宜選擇細薄透明的絹綃，以村托表現繡面特定的背景——碧水，達到省工、藝術效果好的功效。
水草：針法為亂針。繡制是線條細至一絲、半絲，依水草生長姿態交叉繡之，隱在水裡的宜模糊，露頭的宜清晰。
水泡：採用虛針。以四十分之一的細線條依水泡外形輪廓虛、實繡之。
十、怎樣繡貓
小貓，是蘇州刺繡的傳統題材之一，它以形態生動、活潑可愛的形象，在展覽會上多次奪魁。多年來，蘇州刺繡研究所無論在小貓的繡稿設計。還是針法運用，以及底料選擇上，不斷的研究、創新。以貓為題材的繡品達二百多種之多，成為國家重要的禮展品和出口創匯產品。
針法：施針、散套、接針、滾針、雞毛針等。
繡法：準確掌握貓的毛絲絲理是繡好貓的關鍵。繡前，要按照貓的各部位毛絲的生長規律。並根據它在活動時的動態來辨認絲理。一般講，刺繡小貓的整體毛絲的絲理是統一的，貓身有整體中心線和各個部位的局部中心線。這中心線既是貓的形態的中心軸，也是毛絲按一定方向的順序撒開時自然形成的分界線。因此，它對正確繡制貓的形體有很大關係，假如處理不當就會使貓形體不準、重心不穩。以下按刺繡順序分別介紹其針法與繡法。
貓的繡制，一般按毛絲覆蓋的最下層開始先繡。
趾：是毛絲覆蓋的最下層，即以它為起點繡。
以二絲白線按趾的弧形絲理繡，注意趾的部位小、呈弧形，繡時針腳宜短，排列宜密，在連線腿部處的毛絲，絲理宜凹進一點，以增加腳趾踏穩的感覺。然後以褐色線三至四色按腳趾的轉折絲理，分深淡施色。以分清腳趾。
腿：先確定腿部動態的中心線，自下而上以三絲白線繡之。中間宜粗、密。邊緣處漸細、虛。
胸、腹：按毛絲中心線的絲理繡之，並與腿部的毛絲銜接，由於貓胸部的毛絲柔軟捲曲，特別是波斯貓一類長毛貓，毛絲較長，繡制時既要表現捲曲的絡絡長毛，一般先繡下層，後繡上層，層層覆蓋，層層飄毛，飄毛處線條宜細至一絲、半絲，絲理和下層毛絲不同。
背、尾：無論何種色彩毛絲的貓，刺繡貓的背部、尾部多呈輪紋的弧形，以表現貓渾厚的質感，主要採用施針。因為針法組織大致相同，現以黑白貓的背為例說明之：在毛絲色彩較深的地方，先以三絲淡灰色線在輪紋部位以稀針鋪底，間隔距離為繡一針空二針；在毛絲色彩較淡的地方。用白色線或淡灰色線鋪滿；然後在輪紋處用深於打底色線的灰線嵌入下面鋪稀底的空隙內，要注意嵌入的線條，排針均勻，長短參差，特別是輪紋處的灰線與白色毛絲的交界處，線條銜接參差自然，要深中見淡、淡中有深，這樣逐層加色，逐漸加深，毛絲和輪紋也就較自然地表現出來，使貓背產生有肉、有毛的渾厚感。繡至近邊緣處，線條漸細，排列漸虛，最細的地方要把一根絲線分成二十四分之一繡制，以表示毛絲拂飄風動之感。
頭：以形態的仰俯先確定中心線，一般來講，多以鼻樑為中心線的位置，毛絲的繡法和身體相同。眼、耳、鼻、嘴、須、眉的繡法是：
眼：俗話說“畫龍點睛”，眼睛繡得好壞，對整體效果影響較大。繡貓眼大致分眼白、眼黑、瞳孔、高光點、眼眶等五個部分。
通常先繡眼白，用淡藍、淡果綠等色線一絲，以集套針自眼眶邊緣繡起，在眼角處色線較深。
接著繡眼黑，絲理和眼白一致，呈放射形，以深於眼白的色線，分層加色，眼黑的邊緣處，色線略深。以增強眼黑的球形感。眼黑繡完後，以白線繡出高光點。再在上面加繡瞳孔線。繡時注意瞳孔線應平行，視線方向一致。
最後繡眼眶，以赭紅色線一絲，用滾針由內至外，由深到淡繡二至三圈，一般是眼角處稍闊，近上下眼皮的地方狹一點。在最外圈的絲理可與頭部毛絲相聯繫。
由於眼睛的部位較小，施加的色彩豐富(十多種色線)，所以絲線宜細(一絲或半絲)，針腳宜短，排列宜勻，絲絲相嵌。前後呼應。
耳：貓的耳朵分內、外二層，交界處有一條耳廓。外耳部的毛絲和頭部的毛絲絲理要連貫統一，內耳部先以直絲理繡，上面再繡耳毛，以一絲赭紅色線，由淡至深。以接針、滾針按耳毛生長方向，長短參差，飄出耳廓，耳根部，因毛絲較密，用色略深，排列宜密：飄出耳贏的毛絲，用色略淡，排針宜稀，使之有輕飄感。
鼻：散套針直絲理繡。以淡紅色線一絲從鼻子的邊緣繡起，排針短、密，微妙鑲色至鼻孔之間的位置要對稱，最後以半絲紅色線繡出鼻子中心線。
嘴：貓嘴和鼻的中心線連線，緊閉時成人字弧形，用滾針繡之。色線由深漸淡。線條漸細。
須、眉：須、眉宜放在最後繡。繡時用白線一絲，以滾針繡之。鬚根略粗，須梢宜細。左右須、眉的長度大致相等。形狀對稱。
上面介紹的是國畫貓的繡法，下面把繡制油畫、攝影貓的方法再介紹如下：
油畫、攝影貓繡法的先後順序大致與國畫的相同。現將其不同處，分別述之。
毛絲：按國畫貓以稀針鋪底，但在層層加色時，不宜將色線嵌人間隙，而以細於底色的線條，交叉加色；色線施加的濃淡，亦不按自淡而深的程式，宜視繡稿靈活施之。邊緣部的毛絲，在粗、細線條過渡時，色線宜粗、細並用，排列宜虛、實結合、長短參差，並以疏、密自然的組合成絲、成縷，以示毛絲生動之態。
絲理：視貓的動勢、姿態而定，無一定格律束縛。如在毛絲層層覆蓋的胸部，縷縷毛絲之間的絲理轉折變化各不相同。靈活飄逸；在毛絲集結，如旋螺毛的部位，打底線條絲理不宜規則。施加色線時，宜交叉、針腳較短的線條，以示自然，避免因絲理轉折平均。而產生絲線的光點集中，影響貓的形態。
十一、怎樣繡狗
近年來。隨著國際市場上人們對狗刺繡藝術品需求的增加，雙面繡狗也成了蘇繡技藝發展日趨成熟的代表作品，並在實踐過程中，摸索了狗的繡制方法，它與靈活、柔順的小貓不同，往往以威武、剽悍的姿態出現，針法上一般宜選擇線條交叉的亂針、滾針、接針等。
繡法一般從頭部繡起。
眼睛：可分眼球、眼白、高光點、跟眶等幾個部分繡。以交叉平整的亂針繡之，狗的跟睛日光深邃銳利。以深、淡赭色線一絲。分別繡眼球、眼白，眼球處稍施秋香色線，以示透明。然後以一絲白線點出高光點。跟眶的絲理可與頭部的毛絲相聯繫，色線近內眶處稍深。
鼻：狗鼻毛絲短而緊貼，繡制時線條宜短，交叉宜亂，絲理與面頰肌肉互相銜接，在繡至與鼻尖的交接處，線條針跡稍齊整，鼻尖處質硬，可用三至四絲的色線按垂直絲理繡，線條宜短、交叉宜亂，塊面宜隱而不顯露。
耳：形狀多直豎或下垂，內耳肥厚，耳毛茸密，繡時用內耳、外耳的色線參差、交叉而繡。線條宜短，排列宜亂。捲曲的耳毛，用一絲色線以滾針或接針繡之。
嘴：張開時露出鋒利的牙齒，用交叉齊整的直絲理線條繡牙齒，然後繡嘴唇，塊面色線不宜顯露、清晰。
須、眉：狗的鬚眉不顯，繡時以灰色線一絲接針繡之，最後在鬚根部用深色線不規則排列點上汗毛孔。
趾：呈弧形狀，毛絲短而緊密，繡時以三至四絲線條，按形狀轉折絲理，線條宜短，排列宜平整，絲：包括頭胸、背、腿、尾等部位。
各部位的毛絲因動向、姿態的不同而富有變化，但相互之間的毛絲絲理要連貫統一。繡制時。毛絲生長的中間部分線條宜粗。排列宜密、至外形邊緣的毛絲處，線條趨細，排列趨虛，使之有輕飄感。毛絲在分層繡制時，打底的線條宜粗、排列宜密層層加色時繡線漸細。排列漸稀。毛絲生長的不同部位，要分別繡之。
頭部的毛絲較短，繡制時線條宜短。確定額部的中心紋理，毛絲自然地向左右散開a胸部的毛絲較長，且柔軟蓬鬆。可分層繡制，層層覆蓋，層層飄毛。一般宜朱繡下層的毛絲，以長短交叉的色線排列。在層層施加毛絲時，以一絲色線接針或滾針的交叉線條，加長毛絲，方向宜和下層的毛絲不同。應注意，毛絲覆蓋的陰影色線宜有深淡、虛實，使毛絲有厚薄層次之分。
十二、怎樣繡印章
一幅刺繡作品在圖案紋樣繡完以後，還不能算作是繡制完畢，最後需要繡上印章。在複製一些古畫、古繡時，往往要繡的印章更多些，有藏章、閒章，及畫家、繡者的印章。繡制印章能烘托繡作的藝術效果，起到點綴補遺的作用，因此，在繡制印章時要做到以下幾點：
第一，位置選擇要恰當。印章是整幅繡作的一個組成部位，不能視作可有可無，因此在創作繡稿的同時，要根據繡面上物象布局的輕、重、疏、密，將印章設計在合適的位置。
第二，大小比例要適度。印章有大、小、形狀的區別，不能將印章信手布上，而要根據繡作幅面的大小、內容而定。一般來講，幅面大的繡品，印章宜大，而小幅面的繡品，則取小的印章較適宜。
第三，色線選擇要呼應。印章一般是以紅色線繡之，既有告示繡作出處的作用，又能點綴繡面。但不可千篇一律的運用一種色彩的紅色線，要根據繡面的整體色調，選用不同色級、不同色相的紅色線，使不至唐突而破壞整體效果。
第四，運針用線要審慎。印章的字跡筆鋒挺拔頓挫，繡制時一般採用滾針，線條宜細。針跡宜短。土下銜接要一氣呵成，在印章的框線處，面窄彎多。出邊落針要整齊一律。挺拔有序。
一枚小小的印章。繡制水平的高低，能襯托繡作的藝術水平，萬萬不可疏忽。
十三、怎樣繡日用品
日用品是實用與裝飾結合的刺繡品。目前常用的日用品有被面、枕套、繡衣、帽子、靠墊、拖鞋、圍巾等等。針法運用視圖案形式變化而異。一般狹形的花紋用斜纏針、齊針繡、線條用滾針，接針繡；花瓣面積較大的可採用套針、搶針、貼綾等，也可採取虛實借底的方法：花心用打耔；孔雀，鳳凰。壽帶鳥等運用纏針、平套、施毛、刻鱗、扎針、滾針等針法繡成。現選部分胸花、領花、枕套、靠墊、拖鞋、檯布、圍巾等刺繡圖案附於書後，供刺繡愛好者參考套用。
