孫傳俠編著的《溫暖的芬芳(當代中國手機小說名家典藏)》精選百餘篇名家所創作的手機小說，精短豐富，閱讀性與趣味性很強。 《溫暖的芬芳(當代中國手機小說名家典藏)》收錄《女畫家》、《打工老人》、《找啊找，找愛情》、《夜色溫柔》、《劉鎖要回家》、《生活藝術》、《葉子要轉學》、《我們都是兇手》、《獵狐記》等小小說作品。
基本介紹
- 書名：溫暖的芬芳
- 出版社：內蒙古文化出版社
- 頁數：211頁
- 開本：16
- 作者：孫傳俠
- 出版日期：2012年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787552100914, 7552100915
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
當代中國手機小說名家典藏，一生必讀的文學經典，名家薈萃，精彩紛呈；以小見大，耐人尋味。
孫傳俠編著的《溫暖的芬芳(當代中國手機小說名家典藏)》分五輯，分別為“永遠的媽媽”、“眼裡有淚”、“春光美”、“咱們的孩子”、“想像病”。
孫傳俠編著的《溫暖的芬芳(當代中國手機小說名家典藏)》分五輯，分別為“永遠的媽媽”、“眼裡有淚”、“春光美”、“咱們的孩子”、“想像病”。
作者簡介
孫傳俠，山東作協會員。山東棗莊人。在《山東文學》《黃河文學》《兒童文學》《天津文學》《文學港》《延安文學》等報刊發表作品二百餘篇；二十餘篇作品被《雜文選刊》《小小說選刊》《微型小說選刊》《青年博覽》等刊物選載；《女畫家》《農婦的麥子》《家宴》《救援》等二十餘篇被收入《2009中國小小說》《2010中國小小說》《2011中國小小說》年度年選等書籍中；獲“第二屆吳承恩文學獎”等省以上獎數次；《家宴》《眼裡有淚》等作品改編為電視劇本；出版有作品集《尋覓》。
圖書目錄
打造手機小說的品牌(代序)
——兼談手機小說、微型小說、微博小說、閃小說凌鼎年
第一輯·永遠的媽媽
女畫家
媽媽說
打工老人
告訴你，我的孩子
香在生命中的回味
孩子，你聽媽媽說
都是愛
父母搬家
福氣
三件小事
第二輯·眼裡有淚
眼裡有淚
桃子的幸福
一件連衣裙
找啊找，找愛情
農婦的麥子
家宴
跑過去，救下自己的幸福
救援
溫暖的芬芳
夜色溫柔
做夢的女孩
渴望
銀戒指
第三輯·春光美
春光美
劉鎖要回家
櫻花美
朋友
走著上班
生活藝術
一對好夫妻
送水工阿武
保險柜里的秘密
春光無限好
都是辮子惹的禍
第四輯·咱們的孩子
咱們的孩子
兒子的作文
我在A星球
兒子要發言
葉子要轉學
梅子要去杭州
馬小虎請客
銀蝴蝶發卡
兒子的軍禮
全家福
叔叔，你也是好人
第五輯·想像病
想像病
狗知道
我們都是兇手
有病
走神
好一個女作者
鑒寶
招聘
白日夢
那病人是囚犯
獵狐記
創作談
捕捉生活中的溫情與感動
——兼談手機小說、微型小說、微博小說、閃小說凌鼎年
第一輯·永遠的媽媽
女畫家
媽媽說
打工老人
告訴你，我的孩子
香在生命中的回味
孩子，你聽媽媽說
都是愛
父母搬家
福氣
三件小事
第二輯·眼裡有淚
眼裡有淚
桃子的幸福
一件連衣裙
找啊找，找愛情
農婦的麥子
家宴
跑過去，救下自己的幸福
救援
溫暖的芬芳
夜色溫柔
做夢的女孩
渴望
銀戒指
第三輯·春光美
春光美
劉鎖要回家
櫻花美
朋友
走著上班
生活藝術
一對好夫妻
送水工阿武
保險柜里的秘密
春光無限好
都是辮子惹的禍
第四輯·咱們的孩子
咱們的孩子
兒子的作文
我在A星球
兒子要發言
葉子要轉學
梅子要去杭州
馬小虎請客
銀蝴蝶發卡
兒子的軍禮
全家福
叔叔，你也是好人
第五輯·想像病
想像病
狗知道
我們都是兇手
有病
走神
好一個女作者
鑒寶
招聘
白日夢
那病人是囚犯
獵狐記
創作談
捕捉生活中的溫情與感動
文摘
女畫家
蘭是一位非常有名的丹青高手。她出身書畫世家，極有天資，又極勤奮，四十多歲就已是遠近聞名的大畫家了，自然來求畫的人絡繹不絕。蘭並不曲高和寡，有求者，都是有求必應。但有先決條件：一手交畫，一手交錢。白求者，一概拒絕。無論好友，還是名人高官，一視同仁。對她這種做法，別人早有微詞。同行的，說她是自負自許，恃才傲物，孔雀開屏似的自我炫耀。外人說她，人品俗，商業氣重，銅臭味濃，貶低了繪畫藝術的高貴和高雅。蘭對這些議論，並不氣惱，顯得很平靜，一笑了之。奇怪的是，蘭的畫並沒因“一手交錢一手交畫”的銅臭氣而擋住登門的求畫者，來者仍是徐徐不斷。
蘭的這種作風，傳到一個女人耳朵里。女人聽了很氣惱，本來這事和那女人沒什麼關係，可女人說她是一個熱愛繪畫藝術的人，她要為繪畫藝術抱不平。她說蘭不配做畫家，渾身銅臭氣，淨拿錢說事，玷污了藝術的神聖，對這種藝術家，她看不慣，氣不平。
說起來，這個女人不是一般女人，是一位官太太。而且是一個位子不低的官太太。其實蘭和這個女人並沒什麼交情，也素不來往，但這不等於說蘭和這位官太太沒有一點關係。曾經何時，官太太的丈夫，曾是蘭的戀人，只因陰差陽錯，這雙姻緣變成一縷粉紅色的過眼雲煙，消失殆盡。可官太太的心底卻留下了永遠的傷疤，每每想起這個蘭，就隱隱作痛。
一天，官太太突然造訪蘭。蘭正在作畫。蘭知道官太太一準是來找她作畫，就對官太太很禮貌，端茶讓座。女人看看蘭，心嘆，雖半老徐娘，仍風韻猶存啊！怪不得當年惹的男人那么憐愛！官太太到底是有水準的女人，對蘭也不失禮節，把蘭的畫很是誇讚一翻。最後說，叫蘭給她作一幅畫。蘭欣然答應。但官太太提出了要求：必須要蘭到她家親自揮毫潑墨。蘭猶疑片刻，應允說，好吧。但蘭也提出一個要求：你必須再加一倍的酬勞。否則……官太太不屑地笑了，說：只要你有價，要多少給多少！
蘭按時赴約。推開官太太家的門，不覺楞住了，屋裡高朋滿座，熱鬧非凡，都是些有職有位的社會顯達人士，其中有幾位也買過蘭的畫。蘭馬上平靜下來，清秀的臉上露出平和的微笑，從容地問了聲大家好。
平靜、平和是蘭多年來練就的素養，滋養著她的內心和她的繪畫。蘭很重視這次登門作畫，她帶來了上好的筆和顏料。也不知為什麼，從那天答應來官太太家作畫，她心裡就氤氳著一種說不出來的綿綿感覺，是因為當年官太太的丈夫是自己的第一個戀人，還是對那段舊情並沒完全忘乾淨，她說不清。
大概兩小時的功夫，蘭把官太太要的畫畫好了。畫成之後，在場的人士無不讚嘆鼓掌，褒揚有加。官太太又白又胖的臉上溢滿笑容，顯示出十分佩服和滿意。蘭對官太太說：畫完成了，我要回去了，請把潤格費給。我吧。
官太太顯出了幾分傲慢和不屑，說：怎能忘你的潤格費呢，早給你準備好了。順手從衣架上的紅色坤包里拿出一沓錢，遞給蘭說：點點吧，這些都給你！
蘭接過錢，一張一張點完錢，把多餘的又還給了官太太。
官太太說：我說了，多的都給你。
蘭搖了搖頭說：我只要我應該得到的。然後蘭向屋裡的人們打招呼說再見。
當蘭要轉身離去時，官太太突然在蘭身後說：大家看，這位畫家就知道要錢。你們看到了嗎，她點錢的樣子多想菜市場裡賣豆腐的大嫂啊。官太太說著哈哈地笑了。又說：這位女士的畫畫得的確好，可是錢的銅臭氣已燻黑了她的心，她的畫已被骯髒的心靈玷污了，這樣的畫再好也不配掛在廳堂正室，只能掛在我的衛生間，大家說對嗎？並沒有人隨應，屋裡很靜，只有官太太銀鈴般的女高音。
蘭依然平靜聽著，沒有任何反應。她也沒回頭，只是拉開房門，從容地走了。
蘭一離開，屋裡的嘴巴熱鬧起來。皆是批評蘭的聲音：唉，她啊太貪財啊！另個說：是啊，太商品化了！還有的說：她啊，已完全失去了一個藝術家的高貴操守啊！……
一年後，畫家蘭突然去世。報紙上說她猝死於心臟梗死，當時她正在作畫，手裡還握著畫筆。噩耗傳出，人們不禁為這個才華橫溢的女畫家的英年早逝扼腕痛惜。
在蘭死後的第二天，從外地連夜趕來了十個大學生。他們撲騰跪在蘭的遺像前，痛不欲生。原來他們是蘭資助的貧困家庭的大學生。他們一邊哭，一邊叫蘭：媽媽啊，好媽媽啊……
P2-4
蘭是一位非常有名的丹青高手。她出身書畫世家，極有天資，又極勤奮，四十多歲就已是遠近聞名的大畫家了，自然來求畫的人絡繹不絕。蘭並不曲高和寡，有求者，都是有求必應。但有先決條件：一手交畫，一手交錢。白求者，一概拒絕。無論好友，還是名人高官，一視同仁。對她這種做法，別人早有微詞。同行的，說她是自負自許，恃才傲物，孔雀開屏似的自我炫耀。外人說她，人品俗，商業氣重，銅臭味濃，貶低了繪畫藝術的高貴和高雅。蘭對這些議論，並不氣惱，顯得很平靜，一笑了之。奇怪的是，蘭的畫並沒因“一手交錢一手交畫”的銅臭氣而擋住登門的求畫者，來者仍是徐徐不斷。
蘭的這種作風，傳到一個女人耳朵里。女人聽了很氣惱，本來這事和那女人沒什麼關係，可女人說她是一個熱愛繪畫藝術的人，她要為繪畫藝術抱不平。她說蘭不配做畫家，渾身銅臭氣，淨拿錢說事，玷污了藝術的神聖，對這種藝術家，她看不慣，氣不平。
說起來，這個女人不是一般女人，是一位官太太。而且是一個位子不低的官太太。其實蘭和這個女人並沒什麼交情，也素不來往，但這不等於說蘭和這位官太太沒有一點關係。曾經何時，官太太的丈夫，曾是蘭的戀人，只因陰差陽錯，這雙姻緣變成一縷粉紅色的過眼雲煙，消失殆盡。可官太太的心底卻留下了永遠的傷疤，每每想起這個蘭，就隱隱作痛。
一天，官太太突然造訪蘭。蘭正在作畫。蘭知道官太太一準是來找她作畫，就對官太太很禮貌，端茶讓座。女人看看蘭，心嘆，雖半老徐娘，仍風韻猶存啊！怪不得當年惹的男人那么憐愛！官太太到底是有水準的女人，對蘭也不失禮節，把蘭的畫很是誇讚一翻。最後說，叫蘭給她作一幅畫。蘭欣然答應。但官太太提出了要求：必須要蘭到她家親自揮毫潑墨。蘭猶疑片刻，應允說，好吧。但蘭也提出一個要求：你必須再加一倍的酬勞。否則……官太太不屑地笑了，說：只要你有價，要多少給多少！
蘭按時赴約。推開官太太家的門，不覺楞住了，屋裡高朋滿座，熱鬧非凡，都是些有職有位的社會顯達人士，其中有幾位也買過蘭的畫。蘭馬上平靜下來，清秀的臉上露出平和的微笑，從容地問了聲大家好。
平靜、平和是蘭多年來練就的素養，滋養著她的內心和她的繪畫。蘭很重視這次登門作畫，她帶來了上好的筆和顏料。也不知為什麼，從那天答應來官太太家作畫，她心裡就氤氳著一種說不出來的綿綿感覺，是因為當年官太太的丈夫是自己的第一個戀人，還是對那段舊情並沒完全忘乾淨，她說不清。
大概兩小時的功夫，蘭把官太太要的畫畫好了。畫成之後，在場的人士無不讚嘆鼓掌，褒揚有加。官太太又白又胖的臉上溢滿笑容，顯示出十分佩服和滿意。蘭對官太太說：畫完成了，我要回去了，請把潤格費給。我吧。
官太太顯出了幾分傲慢和不屑，說：怎能忘你的潤格費呢，早給你準備好了。順手從衣架上的紅色坤包里拿出一沓錢，遞給蘭說：點點吧，這些都給你！
蘭接過錢，一張一張點完錢，把多餘的又還給了官太太。
官太太說：我說了，多的都給你。
蘭搖了搖頭說：我只要我應該得到的。然後蘭向屋裡的人們打招呼說再見。
當蘭要轉身離去時，官太太突然在蘭身後說：大家看，這位畫家就知道要錢。你們看到了嗎，她點錢的樣子多想菜市場裡賣豆腐的大嫂啊。官太太說著哈哈地笑了。又說：這位女士的畫畫得的確好，可是錢的銅臭氣已燻黑了她的心，她的畫已被骯髒的心靈玷污了，這樣的畫再好也不配掛在廳堂正室，只能掛在我的衛生間，大家說對嗎？並沒有人隨應，屋裡很靜，只有官太太銀鈴般的女高音。
蘭依然平靜聽著，沒有任何反應。她也沒回頭，只是拉開房門，從容地走了。
蘭一離開，屋裡的嘴巴熱鬧起來。皆是批評蘭的聲音：唉，她啊太貪財啊！另個說：是啊，太商品化了！還有的說：她啊，已完全失去了一個藝術家的高貴操守啊！……
一年後，畫家蘭突然去世。報紙上說她猝死於心臟梗死，當時她正在作畫，手裡還握著畫筆。噩耗傳出，人們不禁為這個才華橫溢的女畫家的英年早逝扼腕痛惜。
在蘭死後的第二天，從外地連夜趕來了十個大學生。他們撲騰跪在蘭的遺像前，痛不欲生。原來他們是蘭資助的貧困家庭的大學生。他們一邊哭，一邊叫蘭：媽媽啊，好媽媽啊……
P2-4
序言
打造手機小說的品牌(代序)
——兼談手機小說、微型小說、微博小說、閃小說
◎凌鼎年
從2009年起，我被聘為上海《文學報·手機小說報》執行主編，這是一份走市場的文學性報紙，圖文並茂，雅俗共賞。現在上海的東方書報亭都有零售，郵局也能征訂，動車上也放，免費閱讀。
自我出任《手機小說報》執行主編後，我一直想主編一套《中國當代手機小說叢書》，我覺得這應該是有賣點的，有讀者市場的，會受到讀者喜歡的，特別是會受到年輕讀者的青睞。
這次內蒙古文化出版社構想推出一套適應市場的精短小說叢書，我馬上想到了“手機小說”這個概念。也是機緣巧合，今年三月，“全國高校文學作品徵集、評獎、出版活動頒獎儀式”在北京隆重舉行，我是評審，應邀出席了這活動，內蒙古文化出版社的丁永才副社長正好到北京參加全國出版社老總的一次會議，我們見了面，很坦誠地交換了各自的想法，我倆一拍即合，決定攜手合作，打造手機小說的品牌。
有人以為手機小說就是手機上的段子，應該講不是一個概念，因為段子還不能稱之為小說。手機小說是指適合於手機上閱讀的小說。目前，紙質閱讀與手機閱讀並存，主要是3G手機的問世為手機小說提供了極好的閱讀載體。
現在的蘋果手機一屏可以達到144字到196個字，最近我看到我朋友的一款國外的新手機，一屏竟能顯示270個字；電子書一屏可以達到200字左右，這些新的閱讀載體為小說作品提供了全新的閱讀方法，大大便利了隨時隨地的閱讀，不受場地、空間的限制，提高了時間的利用率，深受年輕人的青睞。但不管是蘋果手機還是3G手機，還是閱讀機，其一屏的字數容量畢竟還是有限的，長篇大論的作品、洋洋灑灑的小說再精彩，看起來終究太吃力，就算你心裡想看，眼睛也受不了啊。從人們的閱讀習慣來看，一篇小說3～4屏最受歡迎，最好控制在6～8屏，不要超過10屏。而這個容量正好是那些比較精練的微型小說的字數，這樣，手機小說的概念也就應運而生。
目前來說，手機小說與微型小說區別還不大，或者說手機小說更精練一些。
但手機運行商很快看到了其中的商機，市場的需求量很大，誰掌握的精短作品越多，誰就掌握了主動，就掌握了未來的閱讀市場，因此，他們很想買斷一些微型小說專業戶的作品著作權，暗中的競爭已經開始。
近一兩年來，已有多家公司來洽談著作權，國內的是如此，國外的也看中了這塊蛋糕。2010年，我經過比較，選擇把7本微型小說集子的簽約給了《海內外著名作家精品文庫》，這屬於手機讀物。該項目由美國紐約商務出版社與浙江大學出版社聯合策劃，由浙江大學出版社、中國移動、中國電信與中國聯通合作發行。經美國紐約商務出版社評估，在世界各國共遴選了50位著名華人作家的書集。一是他們的層次高，二是國外的法律比較健全，誠信度高，不會在點擊率上弄虛作假。反觀我們國內的有些出版商，凡暢銷書一般都不印實際的印數，你作家永遠鬧不清到底發行了多少，所謂的版稅也就出版商想給你多少就多少。
美國紐約商務出版社選擇的作家與作品，很重要的一點就是作品精短，適合手機閱讀。這僅僅是開了一個頭，以後，更多的手機運行商與文化傳播公司會加入到這隊伍中來，因為年輕人的閱讀習慣已發生了大變化，手機閱讀的前景非常誘人。
2011年2月23日，我國新聞發言人趙啟正表示：中國的網民到2010年12月底是4．52億人，是世界上擁有最多網民的國家之一。
據工業和信息化部(MIIT)公布的數據顯示，截至2008年11月，中國手機用戶已經達到6．8834．億。同時還在以1．01%每月和17．51%每年的速度增長，目前中國已經無可非議成為全球最大移動通信市場，中國手機用戶已經超過全歐洲國家手機用戶總和。按此推算，到2011年6月份，我國的手機用戶應該在8億左右。試想一下，在這龐大的手機用戶中，只要有百分之一的用戶閱讀手機小說，這該是一塊多大的蛋糕啊。
而新一代的手機已開始與網路連在了一起，如果強強聯手的話，手機小說的閱讀前景更加無可限量。
2010年微博迅速崛起，隨之，微博小說也熱門起來。微博與微博小說都以140字為限，很多人問我：為什麼是140個字，而不是100個字或200個字？據我知道，手機簡訊一條是70個漢字，也就是140個字元。而微博系統開發之時，其實多少個字是無所謂的，但是出於此類傳統規則，沒有考慮2個字元是1個漢字，就直接弄成了140個字。當然，也有例外的，像網易微博163個字，隨心微博這達到333個字。但最初的140字微博流行起來後，就成了不成文的約定俗成，無形中成了一種遊戲規則。
2010年時，上海《文學報·手機小說報》舉辦過“中南杯”百字小說徵文，一等獎是一萬元，來稿成千上萬，當時我收到不少文友與讀者電子郵件與簡訊、電話，來詢問這100字是否連題目，連作者姓名，連標點符號，其實哪有這么嚴格，也就是原則上不超過100個字。
現在的微博小說140字，大多數網民已自覺不自覺地遵守這遊戲規則了。從2010年12月開始，南京的《清風苑》雜誌與蘇州市檢察院主辦法制微博小說徵文，我是他們聘請的顧問。這次徵文是每月一評，每月評5～10篇，每篇300元稿費，年底再終評，特等獎5000元，按字數算稿費、獎金都屬比較高的，從目前的來稿看，投稿者有國內的，有海外的，有業餘的，有專業的，很是踴躍，不乏上乘之作。本來以為到下半年來稿量會下降，準備再做做徵文廣告，哪想到來稿有增無減，可見這種短小精悍的文體參與者甚眾。
微博是非官方的發言平台，是草根的平台，門檻低，審查少，寫作快，入門易，客群多，影響大。它有諸多優點，如即時性、隨感性、快速性、便捷性、開放性、互動性、多樣性、選擇性、平等性、主動性、公正性等等，通常有感而發，一事一議。
微博小說與這幾年另立門戶的“閃小說”有更多的相似之處，“閃小說”也出版了好幾套叢書，連菲律賓也在出版，在評論，這說明精短的小說還是大有讀者市場的。
這些新崛起的文體，無不昭示我們：讀者的需求就是文體存在、生長的最好土壤。而文體的變化，又是與社會進步、經濟發展是密不可分的。
有一個統計很有意思，也很說明問題，收音機從問世到達到5000萬用戶，用了38年時間；電視機用了13年時間；網際網路用了4年時間；微博僅用了14個月的時間——這就是現代節奏，擋都擋不住。
當紙質媒體、紙質文學書籍受到手機閱讀、網路閱讀的挑戰時，閱讀的格局就自然而然地發生著變化。精短的小說也就有了廣泛的市場需求與生存空間。承認也好，不承認也罷，精短的小說正在以越來越頑強的生命力進入人們的視野。據我不完全統計，目前進入中國大陸國小、國中、高中、大學教材的微型小說作品約在200篇左右，進入海外各國各地區教材的微型小說作品也在200篇左右，這個數字其實很驚人的，因為文學作品一旦進入教材，就會影響一代人。可惜，很多主管領導可能沒有注意到這個事實，那些掌握話語權的大腕評論家也並沒有認認真真讀過幾篇微型小說，對這幾年微型小說快速發展的情況不甚了解，其觀念還停留在微型小說乃“小兒科”的認識層面。不過這種情況正在發生變化，我相信，用不了幾年，微型小說、手機小說、微博小說、閃小說會以無可阻擋的速度進入大眾閱讀的範疇，在文壇扮演一個重要角色。 儘管微型小說至今依然有其民間性，或者說草根性，但已到了誰都無法小覷的地步，鑒於此，2010年3月份，中國作家協會決定，微型小說納入中國大陸文學的最高獎——魯迅文學獎的評選，有24本個人集子進入公示榜，儘管最後因這樣那樣的原因，微型小說與網路小說都沒有獲獎，但微型小說在文壇進入大雅之堂只是時間問題。可以這樣預言：魯迅文學獎單獨為微型小說設獎乃大勢所趨。
內蒙古文化出版社比起那些國家級的名牌大出版社也許影響力、知名度都不如他們，但據我知道，這個出版社的上上下下很敬業，出版過不少頗受市場歡迎，受讀者好評的好書。他們有魄力打造手機小說這一品牌，我十分欣慰，這一套《當代中國手機小說名家典藏》的推出，是一個初步的嘗試，是一個良好的開端。以手機小說冠名出版集子叢書，這在中國大陸出版界應該還是第一次，屬填補中國大陸出版空白的。相信，手機小說這品牌會被越來越多的讀者認可，並且逐漸靚麗起來。
是為序。
2011年春於江蘇太倉先飛齋
——兼談手機小說、微型小說、微博小說、閃小說
◎凌鼎年
從2009年起，我被聘為上海《文學報·手機小說報》執行主編，這是一份走市場的文學性報紙，圖文並茂，雅俗共賞。現在上海的東方書報亭都有零售，郵局也能征訂，動車上也放，免費閱讀。
自我出任《手機小說報》執行主編後，我一直想主編一套《中國當代手機小說叢書》，我覺得這應該是有賣點的，有讀者市場的，會受到讀者喜歡的，特別是會受到年輕讀者的青睞。
這次內蒙古文化出版社構想推出一套適應市場的精短小說叢書，我馬上想到了“手機小說”這個概念。也是機緣巧合，今年三月，“全國高校文學作品徵集、評獎、出版活動頒獎儀式”在北京隆重舉行，我是評審，應邀出席了這活動，內蒙古文化出版社的丁永才副社長正好到北京參加全國出版社老總的一次會議，我們見了面，很坦誠地交換了各自的想法，我倆一拍即合，決定攜手合作，打造手機小說的品牌。
有人以為手機小說就是手機上的段子，應該講不是一個概念，因為段子還不能稱之為小說。手機小說是指適合於手機上閱讀的小說。目前，紙質閱讀與手機閱讀並存，主要是3G手機的問世為手機小說提供了極好的閱讀載體。
現在的蘋果手機一屏可以達到144字到196個字，最近我看到我朋友的一款國外的新手機，一屏竟能顯示270個字；電子書一屏可以達到200字左右，這些新的閱讀載體為小說作品提供了全新的閱讀方法，大大便利了隨時隨地的閱讀，不受場地、空間的限制，提高了時間的利用率，深受年輕人的青睞。但不管是蘋果手機還是3G手機，還是閱讀機，其一屏的字數容量畢竟還是有限的，長篇大論的作品、洋洋灑灑的小說再精彩，看起來終究太吃力，就算你心裡想看，眼睛也受不了啊。從人們的閱讀習慣來看，一篇小說3～4屏最受歡迎，最好控制在6～8屏，不要超過10屏。而這個容量正好是那些比較精練的微型小說的字數，這樣，手機小說的概念也就應運而生。
目前來說，手機小說與微型小說區別還不大，或者說手機小說更精練一些。
但手機運行商很快看到了其中的商機，市場的需求量很大，誰掌握的精短作品越多，誰就掌握了主動，就掌握了未來的閱讀市場，因此，他們很想買斷一些微型小說專業戶的作品著作權，暗中的競爭已經開始。
近一兩年來，已有多家公司來洽談著作權，國內的是如此，國外的也看中了這塊蛋糕。2010年，我經過比較，選擇把7本微型小說集子的簽約給了《海內外著名作家精品文庫》，這屬於手機讀物。該項目由美國紐約商務出版社與浙江大學出版社聯合策劃，由浙江大學出版社、中國移動、中國電信與中國聯通合作發行。經美國紐約商務出版社評估，在世界各國共遴選了50位著名華人作家的書集。一是他們的層次高，二是國外的法律比較健全，誠信度高，不會在點擊率上弄虛作假。反觀我們國內的有些出版商，凡暢銷書一般都不印實際的印數，你作家永遠鬧不清到底發行了多少，所謂的版稅也就出版商想給你多少就多少。
美國紐約商務出版社選擇的作家與作品，很重要的一點就是作品精短，適合手機閱讀。這僅僅是開了一個頭，以後，更多的手機運行商與文化傳播公司會加入到這隊伍中來，因為年輕人的閱讀習慣已發生了大變化，手機閱讀的前景非常誘人。
2011年2月23日，我國新聞發言人趙啟正表示：中國的網民到2010年12月底是4．52億人，是世界上擁有最多網民的國家之一。
據工業和信息化部(MIIT)公布的數據顯示，截至2008年11月，中國手機用戶已經達到6．8834．億。同時還在以1．01%每月和17．51%每年的速度增長，目前中國已經無可非議成為全球最大移動通信市場，中國手機用戶已經超過全歐洲國家手機用戶總和。按此推算，到2011年6月份，我國的手機用戶應該在8億左右。試想一下，在這龐大的手機用戶中，只要有百分之一的用戶閱讀手機小說，這該是一塊多大的蛋糕啊。
而新一代的手機已開始與網路連在了一起，如果強強聯手的話，手機小說的閱讀前景更加無可限量。
2010年微博迅速崛起，隨之，微博小說也熱門起來。微博與微博小說都以140字為限，很多人問我：為什麼是140個字，而不是100個字或200個字？據我知道，手機簡訊一條是70個漢字，也就是140個字元。而微博系統開發之時，其實多少個字是無所謂的，但是出於此類傳統規則，沒有考慮2個字元是1個漢字，就直接弄成了140個字。當然，也有例外的，像網易微博163個字，隨心微博這達到333個字。但最初的140字微博流行起來後，就成了不成文的約定俗成，無形中成了一種遊戲規則。
2010年時，上海《文學報·手機小說報》舉辦過“中南杯”百字小說徵文，一等獎是一萬元，來稿成千上萬，當時我收到不少文友與讀者電子郵件與簡訊、電話，來詢問這100字是否連題目，連作者姓名，連標點符號，其實哪有這么嚴格，也就是原則上不超過100個字。
現在的微博小說140字，大多數網民已自覺不自覺地遵守這遊戲規則了。從2010年12月開始，南京的《清風苑》雜誌與蘇州市檢察院主辦法制微博小說徵文，我是他們聘請的顧問。這次徵文是每月一評，每月評5～10篇，每篇300元稿費，年底再終評，特等獎5000元，按字數算稿費、獎金都屬比較高的，從目前的來稿看，投稿者有國內的，有海外的，有業餘的，有專業的，很是踴躍，不乏上乘之作。本來以為到下半年來稿量會下降，準備再做做徵文廣告，哪想到來稿有增無減，可見這種短小精悍的文體參與者甚眾。
微博是非官方的發言平台，是草根的平台，門檻低，審查少，寫作快，入門易，客群多，影響大。它有諸多優點，如即時性、隨感性、快速性、便捷性、開放性、互動性、多樣性、選擇性、平等性、主動性、公正性等等，通常有感而發，一事一議。
微博小說與這幾年另立門戶的“閃小說”有更多的相似之處，“閃小說”也出版了好幾套叢書，連菲律賓也在出版，在評論，這說明精短的小說還是大有讀者市場的。
這些新崛起的文體，無不昭示我們：讀者的需求就是文體存在、生長的最好土壤。而文體的變化，又是與社會進步、經濟發展是密不可分的。
有一個統計很有意思，也很說明問題，收音機從問世到達到5000萬用戶，用了38年時間；電視機用了13年時間；網際網路用了4年時間；微博僅用了14個月的時間——這就是現代節奏，擋都擋不住。
當紙質媒體、紙質文學書籍受到手機閱讀、網路閱讀的挑戰時，閱讀的格局就自然而然地發生著變化。精短的小說也就有了廣泛的市場需求與生存空間。承認也好，不承認也罷，精短的小說正在以越來越頑強的生命力進入人們的視野。據我不完全統計，目前進入中國大陸國小、國中、高中、大學教材的微型小說作品約在200篇左右，進入海外各國各地區教材的微型小說作品也在200篇左右，這個數字其實很驚人的，因為文學作品一旦進入教材，就會影響一代人。可惜，很多主管領導可能沒有注意到這個事實，那些掌握話語權的大腕評論家也並沒有認認真真讀過幾篇微型小說，對這幾年微型小說快速發展的情況不甚了解，其觀念還停留在微型小說乃“小兒科”的認識層面。不過這種情況正在發生變化，我相信，用不了幾年，微型小說、手機小說、微博小說、閃小說會以無可阻擋的速度進入大眾閱讀的範疇，在文壇扮演一個重要角色。 儘管微型小說至今依然有其民間性，或者說草根性，但已到了誰都無法小覷的地步，鑒於此，2010年3月份，中國作家協會決定，微型小說納入中國大陸文學的最高獎——魯迅文學獎的評選，有24本個人集子進入公示榜，儘管最後因這樣那樣的原因，微型小說與網路小說都沒有獲獎，但微型小說在文壇進入大雅之堂只是時間問題。可以這樣預言：魯迅文學獎單獨為微型小說設獎乃大勢所趨。
內蒙古文化出版社比起那些國家級的名牌大出版社也許影響力、知名度都不如他們，但據我知道，這個出版社的上上下下很敬業，出版過不少頗受市場歡迎，受讀者好評的好書。他們有魄力打造手機小說這一品牌，我十分欣慰，這一套《當代中國手機小說名家典藏》的推出，是一個初步的嘗試，是一個良好的開端。以手機小說冠名出版集子叢書，這在中國大陸出版界應該還是第一次，屬填補中國大陸出版空白的。相信，手機小說這品牌會被越來越多的讀者認可，並且逐漸靚麗起來。
是為序。
2011年春於江蘇太倉先飛齋
