淨角

淨角

淨角是京劇表演主要行當之一,俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌,音色宏亮寬闊,演唱風格粗壯渾厚,動作大開大闔,頓挫鮮明。京劇形成以後,對淨角的表演藝術進行了磨鍊和提高,扮演人物的範圍不斷擴大,藝術上更為豐富和成熟。根據淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點,又分大花臉、二花臉和武花臉

基本介紹

  • 中文名:淨角
  • 俗稱:花臉
  • 簡述:京劇表演主要行當之一
  • 標誌臉譜
分類,大花臉,二花臉,武花臉,代表人物,

分類

大花臉

以唱功為主。在京劇中又稱銅錘或黑頭。因為《龍鳳閣》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名,又因包拯須勾黑色臉譜而叫黑頭。大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣,唱、念、做派要求雄渾、凝重。

二花臉

以做功為主,重身段工架,京劇又稱架子花臉,多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盜御馬》中的竇爾墩。抹白臉的角色如曹操也由架子花臉扮演。

武花臉

武淨,以武功為主,為二花臉一支,京劇里又稱為武二花。分兩類:一類重把子工架,一類重跌扑摔打,多扮交戰雙方下手或戰敗一方,須摔“搶背”等,又叫“摔打花臉”,如《戰宛城》中典韋武花臉許褚為摔打花臉。
京劇淨角京劇淨角

代表人物

早期正淨的代表人物是何桂山,扮相雄偉,臉譜簡潔大方,嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的淨角演員,他的弟子有裘桂仙金秀山等。
金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝,在繼承父親銅錘唱腔基礎上,吸收了架子花臉的唱、做,突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微,形成了自己的風格。
侯喜瑞八歲入科班,後又拜名淨黃潤甫為師,得其真傳。他能融合各家之長,形成自己的風格,世稱侯派,表演矯健、細膩,注重形式美,並堅守“懂劇情、懂戲理、懂戲詞”,“發於內,形於外”的原則。唱、念口勁嚴謹,字韻準確,能根據本人嗓音條件,常用炸音、沙音、立音唱法簡潔大方,講究頓挫、收放、字字真切。他武功精湛,做功身段邊式利落,層次分明,繼承了黃潤甫善用“大功架”的特點,利用長腰、立腰等彌補身材瘦小之不足。侯派臉譜細緻、乾淨、形象生動,自成一家。
郝壽臣架子花臉。他在二百多出戲中扮演過主要和次要角色。郝派藝術唱、念韻味渾厚,工架精美,表演渾然一體。並善於刻畫人物的性格,對架子花臉表演藝術有很多革新創造。郝壽臣還創造了魯智深的螳螂眉、和尚眼,粉紅雙頰臉譜和坦胸裸腹的扮相,突出了豪爽樸實的“花和尚”的形象。
袁世海架子花臉,科班出身,又得到他的老師郝壽臣傳授。他在發展念白、做工、表演和武打藝術的同時,鍛鍊出一條渾厚、瓷實的嗓子,發展了架子花臉的唱工藝術。袁世海對歷史人物有精闢的見解,進行了細膩的琢磨。他善於把生活的語言提煉成藝術的語言,鮮明地表達了歷史人物特定環境中的思想感情和性格氣質。他運用富有生活氣息的唱工和念白,配合身段和表情,成功地塑造了曹操張飛魯智深李逵廉頗等眾多歷史人物的淨角藝術形象。
袁世海花臉袁世海花臉
裘盛戎是著名淨角演員,他是銅錘和架子花臉兩門抱,以銅錘為主。其父裘桂仙也是著名的花臉演員,裘盛戎從小隨父親學藝,後又入科班,他嗓音既有高昂,激越的一面,又有迂迥委婉的一面,剛柔並濟。他能結合自己的嗓音特點,從表現人物出發,在詞義、字聲和韻味方面下功夫,塑造不同人物的藝術形象,都有很強烈的藝術感染力。 裘盛戎的唱腔主要特點是“以情帶聲,以韻取勝。”在他之前京劇花臉的唱腔,主要是講究聲音洪亮,就是所謂“實大聲宏”。這種唱法,具有豪邁、樸素的特點唱腔見稜見角,古樸平直。是以聲為主、韻味居次的一種唱法。
裘盛戎在長期的舞台實踐中能博採眾長,經過不斷鑽研,創造出獨樹一幟的“裘派”唱腔。他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔,雄渾豪放的風格,又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色,形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格,把花臉唱腔推向了一個新的境界,幾乎是“無淨不學裘”。裘盛戎的藝術成就,為京劇事業發展,做出了很大貢獻。
中國戲劇家協會主席、著名京劇演員尚長榮也是淨角演員。
尚長榮花臉尚長榮花臉

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