基本介紹
- 作品名稱：《浪淘沙·紅影濕幽窗》
- 創作年代：清代
- 作品出處：《今詞初集》
- 文學體裁：詞
- 作者：納蘭性德
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
浪淘沙⑴
紅影濕幽窗⑵，瘦盡春光⑶。雨余⑷花外卻斜陽。誰見薄衫⑷低髻子⑸，抱膝思量。
莫道不淒涼，早近持觴⑹。暗思何事斷人腸。曾是向他春夢裡，瞥遇迴廊⑺。
注釋譯文
詞句注釋
⑴浪淘沙：唐教坊曲。劉禹錫、白居易並作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。二十八字，前後片各四平韻，多作激越淒壯之音。
⑵紅影：指鮮花的影子。
⑶瘦盡：以人之清瘦比喻春日將盡。
⑷雨余：雨後。
⑸低髻（jì）子：低垂的髮髻，指低垂著頭。髻子，髮髻。
⑹持觴（shāng）：舉杯。觴：酒杯。
⑺迴廊：曲折環繞的走廊。
白話譯文
透過小窗望去，春雨打濕了紅花，春光將盡。雨停了，卻已是夕陽西下之時。誰看到她穿著單薄的衣衫，低垂著頭，抱膝思量的孤獨身影。
把酒獨酌，無限淒涼。曾像做夢一樣地在迴廊里與她相遇，讓我傷心斷腸。
創作背景
這首詞作於康熙年間。關於這首詞的創作背景有兩種說法：一說是詞人思念舊情人，為了表達內心對迴廊相思之地的無限眷戀，故作下此詞；另一種說法是詞人在懷念亡妻盧氏，因而作下此詞。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞刻畫了一個懷戀舊情人而幽獨傷感者的形象。上片由景語入，先渲染環境，而後推出薄衫低髻，抱膝思量，一個孤獨苦悶人的形象。下片承前再鋪寫，側重心理描繪，最後點出所思之由，但朦朧含蓄，給人留下了聯想的餘地和深婉的美感。
上片寫暮春落紅、雨後斜陽的景象。“紅影濕幽窗，瘦盡春光。”開篇這句實則是與周邦彥的“雨過殘紅濕未飛。珠簾一行透斜暉”暗合，納蘭隨手拈來，將古人的詞用在了自己的詞里，渾然天成，令人不覺有何再妥。周邦彥寫的是雨後殘紅在斜暉下投射於珠簾，而到了納蘭的詞里則變得更加簡潔洗鍊，更富美感。“紅影”指鮮花的影子。鮮花的影子，透過小幽窗看去，別有風情，被打濕的花朵在暗影下，搖曳出多姿的風采，比起周邦彥的“殘紅濕未飛”，更顯得有韻味一些。而多出的感嘆“瘦盡春光”，其實有著李清照的“綠肥紅瘦”的哀怨無奈。承接上句，“雨余花外卻斜陽”。“余”既是後，雨後的花朵在斜陽下，而夢中的她卻是穿著單薄的衣衫，挽著低垂的髮髻，挺立在暮日下，低頭思量。雨後、鮮花、美人、夕陽這些事物構成了納蘭筆下的一幅美麗的畫。上片最後寫那位女子“還惹思量”。詞中所寫的女子為何人，無法考證，但從詞面來看，是一位溫婉可人的女子，讓人忍不住想去憐惜。
上片寫完雨後景色，下片便轉而寫情，直抒心曲：“莫道不淒涼，早近持觴。”思念的人不知身在何處，只能自己獨自飲酒，這真是無限淒涼的事情啊。“暗思何事斷人腸？曾是向他春夢裡，瞥見迴廊。”寫出了少女內心深處夢牽魂縈的心事。特別是寫夢中的她“瞥見迴廊”一句，實際上是納蘭內心對迴廊相思之地的無限眷戀。明代王次回《瞥見》詩：“別來清減轉多姿，花影長廊瞥見時。雙鬢淡煙雙袖淚，偎人剛道莫相思。”這首詩與納蘭的迴廊情思有著某種深刻的關聯。
全詞是寫暮春雨後，夕陽依依，一位春衫少女愁情難釋，對花持觴。最後道出她的心事，原來是夢裡在迴廊又遇情郎。這是表面之意，實際上是納蘭容若以想像中的少女暮春懷思，寫自己對她的深切思念。這就是“心已神馳到彼，詩從對面飛來”的寫法。韋莊有《浣溪沙》詞云：“想君思我錦衾寒”，杜甫五律《月夜》詩中云：“今夜鄜州月，閨中只獨看。”明明是自己在思念對方，卻總寫對方在思念自己。這樣的寫法情更深，意更濃。
名家點評
當代學者、納蘭詞研究員田萍《納蘭詞全集鑑賞》：“春光竟然‘瘦盡’。能把春日和瘦聯繫在一起的人寥寥，更何況是‘瘦盡’，除了一種孤高的美感之外，別的毫無表達。”
作者簡介
納蘭性德（1655－1685），清代詞人，與朱彝尊、陳維崧並稱“清詞三大家”。字容若，號楞伽山人，大學士明珠長子。出生於滿州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之諱，改名性德。自幼天資聰穎，18歲考中舉人。康熙十五年（1676）年中進士，授乾清門三等侍衛，後循遷至一等。隨扈出巡南北，並曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北情況。詩文均很出色，尤以詞作傑出，著稱於世。曾把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，後更名為《飲水詞》，後人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯為《納蘭詞》。
