《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》是宋代女詞人李清照的作品。此詞寫女主人晚來用酒遣愁，夢裡醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。作品重在深婉含蓄的心理刻畫，通過夢前夢後的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來。全詞寫相思，卻不著相思一字，含蓄蘊藉，深得婉約之妙。
基本介紹
- 作品名稱：浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《漱玉詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：李清照
作品原文,作品注釋,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
浣溪沙⑴
莫許杯深琥珀濃⑵，未成沉醉意先融⑶。疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷⑷，辟寒金小髻鬟松⑸。醒時空對燭花紅⑹。
作品注釋
⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
⑶融：形容酒醉恬適的意態。
⑷瑞腦，一種名貴的香，傳說產於交趾，如蟬蠶形。
⑹“醒時”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢也不成。深夜醒來，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒後，餘燼結成的花形。相傳燈花是喜事的徵兆，亦當是詞人心中希望的象徵。
創作背景
作品鑑賞
文學賞析
此為閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術上委婉、含蓄。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現的是閨愁，主要採用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜齋詩話》）
開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來消愁，其愁緒綿綿可想而知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒有喝多少，心卻已經醉了。此詞開頭以飲酒說愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經意，這種淡中寓濃、似淡實濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進一步描繪女主人公輾轉不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長而夢寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來反襯發鬟之亂，進一步表現女詞人的反側床蓆、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情。結句“醒時空對燭花紅”點題，將女主人公的滿懷愁緒以景物映襯而出，景語實為情語。
全詞在語言錘鍊上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態。又如“應”、“空”是兩個普通字眼兒，在這裡卻有極強蘊含力。“應”不僅寫出鐘聲、風聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態，披露出人的脈脈愁情；一個‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢斷”一句中兩個動詞、用得也極為精煉、形象，它生動地勾畫出女主人公夢寐難成之狀。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中人輾轉床側的情態。此句著此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過頭飾的描寫，不僅看到人物的情態，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統一於作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來風”、“香消魂夢斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語，這些口語經過錘鍊加工，使其與典雅的用語相和諧，體現了“易安體”的顯著特色。
名家點評
王學初《李清照集校注》卷一：（疏鐘二字）據文津閣《四庫全書》本《樂府雅詞》補。此二字不妥，疑亦臆補。（人民文學出版社1979年10月出版）
吳熊和：莫許：當是“莫訴”之訛，形近而誤。“訴”，辭酒的意思，唐宋詞中常用此義。韋莊《菩薩蠻》：“須愁春漏短，莫訴金杯滿。”歐陽修《定風波》：“把酒花前欲問公，對花何事訴金鐘。”黃庭堅《定風波》：“且共玉人斟玉醑，休訴，笙歌一曲黛眉低。”陸游《蝶戀花》：“鸚鵡杯深君莫訴，他時相遇知何處。”又《杏花天》：“金杯到手君休訴，看著春光又暮。”皆是其例。李清照此句正與韋莊“莫訴金杯滿”詞意相同，當作“莫訴”，作“莫許”則無義。……疏鐘：這二字僅見於文津閣《四庫全書》本《樂府雅詞》，在這之前的各種《樂府雅詞》本子於此皆為闋文，疑“疏鐘”二字為四庫館臣所臆補，於詞意並不甚妥。按李清照這首《浣溪沙》，除《樂府雅詞》外，宋元時其他詞的總集選集都未予選錄，故亦無從校補。……這是一首閨情詞，過去稱之為“閒情”，是青春期因深閨寂寞而產生的一種朦朧而難以辨析的情緒。詞中所寫，既似懷人，又非懷人，但為這種情緒所困，心兒不寧，甚至醉也不成，夢也不成，不知如何排遣。當是李清照前期的作品。……這首詞抒寫閨情，重在深婉含蓄的心理刻畫。在愁思困擾的永日長夜中，幾乎不言不語，百無聊賴，甚至連低微的嘆息和內心的獨白也難以令人聽到。但這種愁思盤紆心曲，鬱結未伸，日間求醉而沉醉未成，夜間求夢而魂夢又斷，實際上無可擺脫而又無可遏止，深深陷入了一種五中無主、如醉如夢、不可自拔的精神境地。這樣的心理描寫，把深藏不露的幽閨之情寫得極其深沉。這種閨情雖無形跡可求，卻有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《詞論》中嘗批評秦觀的詞“譬如貧家美女，非不妍麗，而終乏富貴態。”這首《浣溪沙》詞，以“琥珀濃”，“瑞腦香”、“辟寒金”、“燭花紅”處處點綴其間，色澤穠麗，氣象華貴，可謂不乏“富貴態”了。但李清照詞亦專以“情致”為主，詞中高華的色調並沒有沖淡深沉的抒情氣氛，倒是兩者相得益彰，彼此協調，使這首抒寫閨思的詞帶有一種高雅的氣派。這是李清照詞所特有的一種氣派。（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版）
孫崇恩《李清照詩詞選》：這是一首以色淡高雅、寄情深微而見勝的閨情詞，它可能是李清照前期的作品……上闕描寫白天對酒獨酌，酒未醉人人自醉的情景。看似平淡，無味可尋，實則淡中有味，發人深思。下闕描寫長夜空對燭花，黯然神傷的情景。看似生活細事，索然寡味，仔細品求，含情深微。整首詞含蓄麗雅，婉曲工致，細膩地表現了女詞人懷遠的孤苦之情。（人民文學出版社1994年12月出版）
