基本介紹
- 作品名稱：水龍吟·小樓連遠橫空
- 作品別名：水龍吟·小樓連苑橫空
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：秦觀
- 詞牌：水龍吟
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
水龍吟1
小樓連遠橫空2，下窺繡轂雕鞍驟3。朱簾半卷，單衣初試4，清明時候。破暖輕風5，弄晴微雨6，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣7，飛鴛甃8。
玉佩丁東別後9。悵佳期、參差難又10。名韁利鎖11，天還知道，和天也瘦12。花下重門13，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當時皓月14，向人依舊15。
注釋譯文
詞句注釋
- 水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》，雙調一百零二字，前後片各四仄韻。
- 連遠橫空：猶言橫空伸向遠方。遠，一作“苑”。
- 繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬，此指縱馬賓士的男子。繡轂，車的美稱。驟：馬賓士。
- 單衣初試：是說春暖時候剛剛換上單衣。
- 破暖輕風：春暖之中輕風微拂，又有點冷。
- 弄晴：玩弄晴天。本來是晴，卻又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故稱“弄晴”。
- 紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。
- 鴛甃（yuānzhòu）：用對稱的磚瓦砌成的井壁，此指井台。甃，磚。
- 玉佩：古人衣帶上所佩戴的玉飾。丁東：玉佩相擊聲。
- 參差：乃“差池”一音之轉，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯過機會。難又：難再。
- 名韁利鎖：為名利所拘系。
- “天還”二句：如果上天知道我這種苦況的話，他也會消瘦的。
- 重門：一道道門戶。
- 當時：指當年歡聚之時。皓月：明月。
- 向人：一作“照人”。
白話譯文
小樓連結遠處橫空而起，俯視樓下車馬紛紛賓士而去。半卷朱簾剛剛換上單衣，輕風破暖細雨弄晴雨絲似有似無，已經再聽不到叫賣杏花的聲音，斜陽映照的院落花落如雨，飄飛在時對磚石砌成的台井之處。
情人跨著鞍馬離別之後，傷感相會佳期幾次錯過再難相聚。只為了追求功名利碌錯過了佳期，老天如果知道也會憔悴。鮮花掩映的重重院落中，柳邊深巷中依依惜別的情景，如夢而令人不堪回首。如今只有當時那多情的明月，依舊照著離人更增添愁苦！
創作背景
這是一首贈妓詞，據《高齋詩話》所載，這首詞是贈給蔡州營妓婁琬（字東玉）的。秦觀在元豐八年（1085）三十七歲時中進士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上時，與青樓歌妓過從甚密。婁東玉可能是他最愛的一位，因以此詞相贈。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞是一首較有特色的艷情詞，其特色在於深情綿邈，婉轉悽惻，從男女兩方抒寫別情。一種心情，兩副筆墨。這首詞時而鋪敘展衍，寫足實情實景；時而委婉含蓄，輕點彼此心境。昭心於天，想極驚異，而意極深厚。更寫出了名韁利鎖對愛情的衝擊，則不獨有自己的身世在內，也有當時普遍的社會現實在內，雖有贈妓之作的形式，卻有詠嘆人生的內涵。秦少游的抒情之詞，情韻兼勝，讀此詞可窺其一斑。
上片從女方著筆，寫她在樓上看到戀人身騎駿馬，賓士而去。這個開頭是用“頓入”的手法，一下子閃出兩個人物形象。然後便寫別時景物。“朱簾”三句，承首句“小樓”而言，謂此時樓上佳人正穿著春衫，捲起朱簾，凝望著遠去的情郎。“破暖”三句，表面上是寫微雨欲無還有，似在逗弄晴天，實際上則綴入女子的感情——她也像當前的天氣一樣陰晴不定。如果說相別的時間在早晨或午後，那么這位女子便是一個人在樓上一直等到紅日西斜。以下四句就是寫這種等待的過程和情緒。輕風送來的賣花聲輕脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，如夢如幻，把人引入詩意一般的甜美境界，也易觸動人們的綺思幽怨。女主人公想去買上一枝，插在鬢邊。可是縱有鮮花，無人適為容矣。她沒有心思去買花，只好讓賣花聲過去，直到它過盡。“過盡”二字，用得極妙，從中可以想像女主人公諦聽的神態，想買又終於不買的惋惜之情。特別巧妙的是，詞人將聲音的過去與時光的流逝結合在一起寫，若是一字一頓地吟誦“賣花聲過盡斜陽院落”，便會體會到女主人公綿綿不盡的幽思。歇拍二句，則是以景結情。落紅成陣，飛滿井台，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象徵著行人離去，也象徵著紅顏憔悴，最易使人傷懷。它同詞人在《千秋歲》中所說的“飛紅萬點愁如海”相比，意境有些相似，但卻沒有點明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。
下片從男方著筆，寫別後情懷。“玉佩丁東別後”，雖嵌入婁琬之字“東玉”二字，然十分自然，無人工痕跡，讀後頗有“環佩人歸’之感。“悵佳期、參差難又”，是說再見不易。剛剛言別，馬上又擔心重逢難再，可見人雖遠去，而留戀之情猶縈迴腦際。至“名韁利鎖”三句，始點出不得不離別的原因。古代士人，既嚮往愛情的幸福，也要追求功名富貴，這是當時社會造成的一種思想矛盾。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發出了詛咒。“和天也瘦”，從李賀《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”化來。但以瘦易老，卻別有情味。明王世貞對此極為讚賞，他說‘瘦’字極妙。”這個“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少個不眠之夜，多少次輾轉反側，都包含在一個“瘦”字中。至“花下重門，柳邊深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此時男主人公雖策馬遠去，途中猶頻頻回首，瞻望所戀之人的住處。著以“不堪”二字，更加刻畫出難耐的心情，難言的痛苦。歇拍三句，饒有餘味，寫對月懷人之感，頗有“見月而不見人之憾”。古代許多詩人也常寫對月懷人，或以美好的祝願，帶給讀者以怡悅欣慰之情；或以悽然的遠望，帶給讀者以惆悵迷惘之思。少游則不然，他賦予皓月以人的感情，說它當初曾多情地照著男女雙方，如今雖仍像從前一樣當空高照，但只照著男子的孑然一身。一種孤獨之感，悽然言外。
名家點評
宋·俞文豹《吹劍三錄》：東坡問少游別後有何作，少游舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”坡曰：“十三個字，只說得一個人騎馬樓前過。”
宋·陳鵠《耆舊續聞》卷八：伊川嘗見秦少游詞“天還知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，豈可以此瀆上帝。”又見晏叔原詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，乃曰：“此鬼語也。”蓋少游乃本李長吉“天若有情天亦老”之意，過於媟瀆。少游竟死於貶所，叔原壽亦不永，雖曰有數，亦口舌勸淫之過。
宋·張炎《詞源》：大詞之料，可以斂為小詞；小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來，捏合成章，必無一唱三嘆。如少游《水龍吟》云：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”猶且不免為東坡見誚。
宋·何士信《草堂詩餘》：首句與換頭一句，俱隱妓名“婁東玉”三字，甚巧。······“天還知道，和天也瘦”二句，情極之語，纖軟特甚。
宋·楊萬里《誠齋詩話》：客有自秦少游許來見東坡，坡問少游近有何詩句，客舉秦《水龍吟》詞云：“小樓連苑橫空，下臨繡轂雕鞍驟。”坡笑云：“又連遠，又橫空，又繡轂，又雕鞍，又驟，也勞攘。”坡亦有此詞云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”
宋·劉克莊《跋黃孝邁長短句》：為洛學者皆崇性理而抑藝文，詞尤藝文之下者也，昉於唐而盛於本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脫換李賀語爾，而伊川有“褻瀆上彎”之誚。豈惟伊川哉？秀上人罪魯直勸淫，馮當世願小晏損才補德，故雅人修士相約不為。
明·楊慎《詞品》：⑴填詞平仄及斷句皆定數，而詞人語意所到，時有參差。如秦少游《水龍吟》前段歇拍句云：“紅成陣，飛鴛甃。”換頭落句云：“念多情，但有當時皎月，照人依舊。”以詞意言，“當時皎月”作一句，“照人依舊”作一句。以詞調拍眼，“但有當時”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依舊”作一拍，是也。⑵秦少游《水龍吟》贈營妓樓東玉者，其中“小樓連苑”，及換頭“玉佩丁東”，隱“樓東玉”三字。又贈陶心兒，“一鉤殘月帶三星”，亦隱“心”字。
明·王世貞《弇州山人詞評》：詞內“人瘦也，比梅花瘦幾分”；又‘天還知道，和天也瘦’；“莫道不銷魂，人比黃花瘦”，三“瘦”字俱妙。
明·李攀龍《草堂詩餘雋》：輕風微雨，寫出暮春景色。有見月而不見人之憾，問天、天不語按景綴情，最有餘味。謂筆能開花，信然！
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：天也瘦起來，安得生致？少游自抉其心。
清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞當意余於辭，不可辭余於意。東坡謂少游“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”二句，只說得車馬樓下過耳，以其辭余於意耳。若意余於辭，如東坡“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，用張建封事；白石“猶記那人，正睡里，飛近蛾綠”，用壽陽事。皆為玉田所稱，蓋辭簡而余意悠然不盡也。
清·郭麐《靈芬館詞話》：“小樓連苑橫空”，無名字之夢也，有頭無尾，雖遊戲筆墨，亦自有天然妙合之趣。
近代·王國維《人間詞話》：詞最忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”，境界極妙，惜以“桂華”二字。代“月”耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋語妙則不必代，意足則不暇代。此少游之“小樓連苑”，“繡轂雕鞍”，所以為東坡所譏也。
