《水墨潮流》是珠海出版社出版的圖書,作者是陳孝信。
基本介紹
- 中文名:水墨潮流
- 作者:陳孝信
- 出版社:珠海出版社
- 出版時間:1999年12月
- 頁數:168 頁
- 定價:11.00 元
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787806076415

《水墨潮流》是珠海出版社出版的圖書,作者是陳孝信。
《水墨潮流》是珠海出版社出版的圖書,作者是陳孝信。內容簡介“國畫要發展,必須突破封閉性的自我圓滿,更要賦予“國畫”以當代性意義。這是馮斌訪談中的一句話,這大概也是《水墨潮流》里這8位“不安份守傳統”的水墨畫家們不斷“折騰...
現代水墨畫創作發軔於20世紀80年代初,活躍於20世紀90年代中後期,如今已經成為中國畫領域中一股不可忽視的潮流。傳統的水墨畫具有認識、教育和審美三大功能。這種藝術觀儘管已經過時,但至今仍是高等院校藝術教科書中的教條。在清代以前,水墨畫具有顯而易見的認識功能,它有一套自成系統的符號語言。人們照搬範本中...
以後更出現用口咬筆,腳趾握筆,雙腳夾筆,腋夾筆,身體著墨(包括手指、腳趾、頭髮、手肘等部位),當代中國水墨畫家在創作水墨畫時,材料運用是廣泛的,在非宣紙上創作水墨畫成了潮流,如在衣服上,在人的身體上,題材上更是多樣化,不僅限于山水花鳥,除抽象水墨外更擴展到行為藝術範疇。古代繪畫六法 繪畫六法由5世紀的...
2015年 張進水墨展 / 天津鼎天美術公館 2017年 張進現代水墨展 / 香港國粹苑 2019年 繪事後素——張進個展 / 山水美術館 藝術年表 1958年 生於北京 1968年 移居西安,先後就讀於北京十二條國小、西安郝家巷國小、西安第十中學、北京五中,高中畢業 1970年 在西安開始學習傳統山水畫,啟蒙老師蘇體乾先生、陳瑤...
“釋放未來—中國當代水墨邀請展”在亞洲藝術中心開幕,此次展覽力圖從全球文化多元化的角度重新解讀中國當代水墨,關注全球化潮流中的民族國家的地域文化的當代變遷。著眼於當下當代水墨發展的狀態。展覽邀請批評家殷雙喜擔任策展人,劉驍純、皮道堅以及杭春曉擔任學術支持,邀請了國內外在水墨方面進行多年探索的18位藝術家...
即便一些時候可能會出現這樣那樣的問題,但起碼能夠給我們提供一個警示、一個反面教材,告訴我們在藝術融入時代創新發展的潮流與進程中,究竟哪條路可行,哪條路不通,而這正是當代水墨探索和實踐最難能可貴之處。因此,對待當代水墨創作,不應帶有偏見、牴觸,相反,要給予足夠的理解和支持,要將其放置在時代融合...
Ink的由來與中國傳統的根基文化有很深的淵源,中國作為世界歷史最淵博的國家,其文化影響諸多名流設計師,其中INK幻化中文“墨”也是來源於中國。設計師對中國的水墨文化很是印象深刻 ,徘徊於水墨之間的英國潮流,融合古遠的墨與當今的朋克金屬相撞擊。出現了INK。在中國 ink的歷史與中國有關,ink的設計也被中國人所...
近代自揚州八怪以來,也有不少擅長水墨寫意人物畫的畫家,逐漸形成中國人物畫的一個主要潮流。畫寫意人物宜選用生紙,通常先以炭筆在畫紙上輕輕鉤畫輪廓(如已熟練,則不必用炭筆鉤輪廓),然後蘸墨先畫主要的線,塗上大的墨色面逐漸加重,再畫次要的線與色面,儘量避免用瑣碎的筆墨,以免破壞整體統一。在生紙上...
中國畫又名國畫,是現代人為區別於西洋畫而對中國傳統繪畫的泛稱。它包括水墨畫、墨筆畫、彩墨畫、工筆重彩畫、白描畫等。現代中國畫是在近百年來引入西方美術潮流的文化環境中發展的,出現了諸多派別、主張和新的探索,名家輩出,在畫壇上占有重要的位置。發展歷程 從繼承傳統出發的現代中國畫家有三支:一、模仿...
社會科學文獻出版社,1991年版);編撰《中國藝術家——常進》(湖南美術出版社,1995年版);策劃、主編《水墨潮流》(珠海出版社,1999年版);主編《美術文獻》第18、24、29、31、32、35輯(湖北美術出版社出版)。公開發表美術、藝術學論文數十篇,10餘萬字;藝術評論、畫家個案評論七、八十萬字(其中部分評論已收入《...
李鱓《芭蕉萱石圖》是李鱓繪畫風格成熟的作品.受徐渭、石濤影響,用筆揮灑自如,豪爽奔放,潑墨酣暢淋漓,將水與墨結合,並參以書法用筆,形成自己“水墨融成奇趣”的風格。他曾自題水墨花卉云:“八大山人長於用筆,而墨不及石濤。清湘大滌子用墨最佳,筆次之。筆與墨作合生動,妙在用水。余長於用水,而用...
2014年在中國美術館舉辦“片石疊山記-周矩敏水墨畫作品展”。2019年《絲路踏歌》入選第十三屆全國美展。 出版專著 《周矩敏國畫集》、《漫遊三十年代的上海》、《散淡人生系列》、《水墨花鳥》、《繪記1929—孫中山奉安大典》、《蘇園寄閒—周矩敏園林人物畫》、《浮世新語—周矩敏當代人物畫》、《畫話》、《雞...
中國繪畫文化是中國文化的重要組成部分,根植於民族文化土壤之中。它不單純拘泥於外表形似,更強調神似。它以毛筆、水墨、宣紙為特殊材料,建構了獨特的透視理論,大膽而自由地打破時空限制,具有高度的概括力與想像力,這種出色的技巧與手段,不僅使中國傳統繪畫獨具藝術魄力,而且日益為世界現代藝術所借鑑吸收。起源 有...
《青花瓷》:宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水,水雲萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛。《蘭亭序》:因典於書聖王羲之的名作,很細膩,曲中透露更多的是滄桑與無奈。《煙花易冷》:描述的是皇家將領與其所傾慕之女子間的愛情,很悽美。《皮影戲》:時而文言,時而詼諧,周杰倫則將文字里表現的幽默化成音樂,那...
此系列將調侃、玩味作為主要的設計靈感,“CLTV”、“請你吃熱狗”、“他媽的!”等單品足以彰顯潮流的態度。中式復古系列 延續CLOT與中國元素結合的風格,關公、剪紙、水墨畫、功夫巨星等經典文化圖形將再次出現在CLOTtee上。Logo變形系列 呼應本季主題Essential,用變形的Logo表達每天可以穿、easy-going的服裝。潮流...
水墨肖像畫 藝術活動本來是人類生活的一部分。藝術更是人們思維層次和情感體驗不斷演化的歷史,縱觀傳統水墨肖像畫的歷史潮流,我們不難發現傳統的水墨肖像畫在技法上給我們留下的遺產不多,使當今藝術家門可利用的法則太少,從而,又給當代水墨肖像畫的藝術家們留下了一片廣闊的發展空間。自古及今,水墨肖像畫的...
現為中國美術家協會會員,北京語言文化大學一級美術師,作品多次在《人民日報》.《人民日報.海外版》.《光明日報》.《江蘇畫刊》.《新觀察》.《文藝報》.《中華兒女》.《中國美術報》.《中國當代美術圖鑑》.《藝術潮流》等書刊發表 創作風格 80年代初,他即開始了對水墨語言現代化與個性化的探索,至今不輳他大膽...
近代自揚州八怪以來,也有不少擅長水墨寫意人物畫的畫家,逐漸形成中國人物畫的一個主要潮流。畫寫意人物宜選用生紙,通常先以炭筆在畫紙上輕輕鉤畫輪廓(如已熟練,則不必用炭筆鉤輪廓),然後蘸墨先畫主要的線,塗上大的墨色面逐漸加重,再畫次要的線與色面,儘量避免用瑣碎的筆墨,以免破壞整體統一。在生紙上...
採用的手法主要是水墨,內容從山水擴展為花鳥,這一時期文人貴戚出身的山水花鳥畫家增多與此有關。這股潮流的興起,是中國繪畫史上的一件大事,不但對後代的中國繪畫發展產生了深遠的影響,甚至在一個時期內,左右了中國畫壇。南宋的山水畫的代表人物主要是號稱“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠、夏圭,他們各自在繼承...
中國水墨的創新必須立足於傳統的根基,繼而開拓現代視覺的空間。形式不過是外表,潮流不過是商機,真正可以與歷史共存、永遠散發出魅力的藝術才是人類的寶藏。劉阿本身處這樣一個變革的時代,能夠把握住自己的方向,孜孜不倦地往前探索,實屬難能可貴。儘管前路依然荊棘滿途,但迎戰艱辛才是一個真正藝術家的樂趣,願...
中國畫的多元格局其實由來已久,在水墨與重彩這兩個很具體的造型表現上早就有多樣化的呈現。明清以降以文人畫為主導的中國畫家更多地側重水墨語言的表現,而忽略了色彩研究。上世紀五六十年代,新時期人物畫不斷突破禁區,突破了筆墨加造型的單一橫式,一方面回歸傳統寫意人物畫的表現方法或成為一種潮流,而工筆淡彩對於...
2010年,《水墨方式與空間》 中國北京 宋莊東區藝術中心 主要發表作品 作品發表出版:刊載介紹於《藝術家》(1999)《藝術界》(2004)《江蘇畫刊》(2004)《美術文獻》(2004)《畫廊》(2006)雜誌 個人畫集《何燦波水墨作品選》日本UNACTOKYO/2000年出版 作品刊載畫集 《互動時代的文化方位》1999香港藝術潮流出版...
但慢慢他有所醒悟:「為何別人的潮流,我要去追?後來跟隨呂壽琨學習水墨,受到他的思想影響,而我在小時候,也已受到當工藝師的爺爺薰陶,锺意畫畫、刻圖章,因此一直以來,我的創作形式都以水墨為主。」到了九十年代,靳埭強又尋找到自己的藝術個性,不再跟風,而是回歸高山大水,在改革開放初期,他很早已到內地的...
作品追尋中國文化平淡天真的美學理念,以人與自然的和諧為創作法則,在中國水墨畫中運用了光的表現方式,並以天人合一的人文感知來體驗自然、社會、人的精神境界。田黎明在藝術語言上顯露出的取向與他的人生程度是一致的,這一點深為評家論及與稱道。殷雙熹就說過“將生活作為一種氣象而不只是一種形象,是田黎明...
近百餘年來,隨著歷史的變革和西方繪畫藝術的傳入,人們的藝術認知也發生了變化,水墨畫一統天下的格局已不復存在,重彩畫隨之迎來繁榮和復興的有利契機。背景介紹 當代重彩畫如何走向復興,中西美術史發展都揭示了一個顛撲不破的規律,思想的高度決定藝術的高度。當代重彩畫的創新發展,歸根結底也要由既符合藝術內在...
水墨、淺絳俱作,以草籀奇字法入畫,氣勢雄秀,筆簡神完,自成一家,得“峰巒渾厚,草木華滋”之評。名列“元四家”(黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙)之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。(概述圖取自王同愈繪《元高士黃公公...
尤其在水墨和色彩的運用上生動自如,在中國水墨寫意方面成就非常突出。他的藝術,吸取道家思想中“天人合一”的理念,達到“三和諧”的境界:即“心與手的和諧”“技與道的和諧”“人與自然的和諧”。在畫面構成上,形態的聚散、組合和筆墨之間的關係,難在既要分明又要融洽,黃賓虹說“融洽仍是分明,則難之又難...
他似乎外在於這個城市,或者說,他根本不能以都市人的身份為自己的歸宿,反之,他的精神在逃逸都市中瀰漫的世俗氣息,包括不斷變幻的藝術潮流。他曾把自己在上海的工作室命名為“水墨基地”,在那裡用水墨的實驗構築自己的心靈棲息之地,他後來又把工作室命名為“頂層水墨空間”,同樣也是為了在精神上不至墜落於世俗...
“越界”的探索——關於陳心懋的水墨材料藝術 尋找水墨創作與現實生活的連線點——關於周溺的近作《新生活》現代水墨潮流中的劉子建 理解生命的意義——觀黑馬吳俊的行為攝影有感 超越金錢神話——觀江宏近作有感 高科技與水墨元素的結合——解讀張衛 “業餘性”的魅力 清淡中出奇趣簡易中寓深意——觀雷苗近作有...
