模擬音源

時間上連續、而且幅度隨時間連續變化的訊號稱為模擬訊號（例如聲波 就是模擬訊號，音響系統中傳輸的電流、電壓訊號也是模擬訊號），記錄和處理模擬訊號的音源就是模擬音源，例如磁帶/卡座、LP/LP唱機； 時間上不連續、幅度只有0和1兩種變化的訊號稱為數字訊號，記錄和處 理數字訊號的音源叫做數碼音源，例如CD/CD機、DVD-A/DVD-A播放機 、SACD/SACD播放機等。

模擬音源和數碼音源的區別

模擬音源記錄和處理的訊號是聲音（準確地說應該是從聲音轉換而來的 電訊號）的本來面目，可以直接用傳統的放大器放大，處理起來方便直 接；數碼音源記錄、處理的都是0和1排列組合形成的抽象二進制數據流 ，非常不直觀。聲波是模擬的，不能直接為數碼音源使用，必然通過轉 換設備轉為數字訊號，才能記錄在數碼音源載體上。播放時，數碼音源 設備讀出的數據不能直接由傳統的放大器放大，必須先轉換為模擬訊號 才行。可見，數碼音源訊號處理過程要複雜得多。但數碼音源優點很突 出：信噪比和動態範圍遠勝模擬音源，訊號經多次複製和多個傳輸環節 後質量不下降，這一點模擬音源無論如何也辦不到。 為何數碼音源能有這么出色的性能呢？關鍵在於數字訊號中只有0、1兩 種狀態，無論外界干擾有多強，只要不影響到對0、1這種兩種邏輯狀態 的褒別，最後都可以通過整形電路將干擾去除，100%的復原原始訊號。 而模擬訊號的訊息就直接承載在幅度變化上，如果受到一點外界干擾， 幅度就可能變化，訊息也就失真了，這種訊息的損傷是永久性的，無法 再修復。

模擬音源的“中樞”神經

在傳統音響系統中，模擬音源有著非常重要的地位，唱頭、唱臂、轉盤的重要性大家早有深刻認識，不少模擬系統的玩家對每一個環節都極為講究，當然包括喇叭線、信號線及電源線，不惜揮重金購置，目的就是要提高系統的品質。可是我們往往在不經意中忽略了一個確實不起眼但又極其重要的環節，這就是唱臂線！唱臂線實際就是信號線，它是唱頭到唱放信號通道的總成。何謂總成？首先唱頭的輸出腳要用長約40毫米兩頭焊有直徑1毫米套管的線材與唱頭座（又稱唱頭架）相連線，唱頭座再與唱臂管銜接，唱臂管內有線連線至唱臂座下端的DIN5針母插（或RCA母座）之後就是用對應的5針公插（或RCA）至蓮花插頭的連線（DIN-RCA信號線）輸給唱放或升壓牛。畫個連線圖數一數從唱頭到唱放共有三組線和5組接點，這可真是“道路”曲折“關卡”重重！唱頭的輸出信號電壓比起CD唱機可謂輕如鴻毛，一般的MC唱頭輸出在0.2毫伏左右，最低的只有0.07毫伏，雖然現在有不少廠家設計生產出0.5-0.9毫伏的高輸出MC唱頭，但是它們仍屬“弱勢”一簇。既然MC唱頭輸出這樣低，面對曲折“道路”重重“關卡”豈不是雪上加霜嗎？是啊！要模擬系統出好聲，必須為唱頭到唱放鋪設一條暢通無染的“道路”。