基本介紹
- 中文名：樋口一葉
- 外文名： ひぐち いちよう Higuchi Ichiyo
- 別名：樋口夏子
- 國籍：日本
- 民族：大和
- 出生日期：1872年5月2日
- 逝世日期：1896年11月23日
- 畢業院校：青海學校國小
- 代表作品：《青梅竹馬》《岔路》《十三夜》《濁流》
- 別稱：“明治紫式部”
人物生平,艱難童年,以文養家,創作巔峰,英年早逝,個人作品,主要作品,其他作品,作品風格,人物評價,影視形象,
人物生平
艱難童年
樋口一葉舊居一葉從小喜愛讀書，但母親反對其進學。一葉在11歲時被迫退學。
此後一葉在家靠閱讀常祖父和父親的藏書自修，其父在一葉14歲時送她進私塾“荻之舍”，學習和歌、書法和古典日文。
然而好景不長，一葉16歲時長兄因病過世，二哥和全家斷絕了關係。繼而父親經商失敗後負債累累，因病過逝。後其未婚夫的變心毀約，更使這個原本就不富裕的家庭雪上加霜。如此情形下，一葉為維持生計，她先後做過洗衣、縫補等諸多雜工，生活艱難。
以文養家
此時一葉的同窗女友在報上發表了一篇小說，並因此獲得相當豐厚的收入。於是一葉受到啟發，決定以筆養家。
1891年，樋口一葉成為《朝日新聞》的記者。同時，她投入舊派大眾作家半井桃水門下，開始學習小說的寫作技巧。翌年她模仿日本現代著名小說家幸田露伴筆風寫成處女作《埋木》，在浪漫主義文學刊物《文學界》發表。此後，她又相繼發表了《雪天》《琴聲》《暗櫻》等短篇小說。但是，她這一時期的作品無論從文體還是內容方面來說都是脫離現實的一般性作品，尚未形成自己的風格。
隨著一葉與半井的交往加深，兩人日久生情。但人言可畏，這段師生戀受到“荻之舍”中大家閨秀們的冷嘲熱諷，兩人的戀情無疾而終。失去半井的幫忙，一葉的生活變得更加困苦。
半井桃水舊宅遺蹟
半井桃水舊宅遺蹟1893 年，一葉一度中止寫作，搬到貧民區，開了一間雜貨鋪。然而雜貨鋪不久就因資金不足及經營不善倒閉。在此期間，一葉對下層民眾的困苦有了更為深切的體會，這成為一葉創作的重要轉折點。一葉之後的作品褪去了當時女作家特有的脂粉氣。在貧民窟的經歷讓一葉對社會下層貧苦人民的命運產生了深切同情，文體隨之發生劇烈變化：濃妝艷抹的冗詞贅句消失了，取而代之的是簡潔有力的肺腑之言。
創作巔峰
樋口一葉的《青梅竹馬》22歲，一葉重新搬回故居，以“市井作家”的身份再度登上文壇。為了餬口，她拋棄一切女人應有的矜持；為了借錢，她周旋在不同身份的男人之間，為其故友不齒。
1894年12月到1896年1月，是樋口一葉創作生涯的巔峰，後世文學評論者稱之為“一葉的奇蹟十四月”。在短短的時間內，她寫出了《大年夜》《濁流》《青梅竹馬》《岔路》和《十三夜》等一系列佳作，一時轟動文壇。
英年早逝
長年困苦生活和感情挫折令一葉身心交瘁，女作家於1896年11月23日午後因結核病過世，死時年僅二十四歲。她是明治新時代婦女社會角色變化的先驅者，因此成為日本紙幣史上的第一位女性肖像人物，是日本文壇有“明治紫式部”之稱的女作家。
個人作品
主要作品
《大年夜》（1894）的主人公阿峰是位溫順、正直而規矩的少女。就是這樣沒有任何缺點的好姑娘，最後也被逼無奈不得不去偷竊。這裡，剝削起家的山村夫婦的陰險毒辣，與在高利貸重利盤剝下瀕於餓死的阿峰一家人的孤苦無助，形成了鮮明的對比。
《青梅竹馬》（1894）以妓女的小妹妹美登利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受環境的殘害和腐蝕，預示著他們長大成人後的悲慘命運。一葉通過這些生動的人物形象的刻畫，控訴了女性無論是順從還是反抗怎么也不行的生存困境。從中人們不難看到，無論處於什麼時代，在由男人和女人構成的人類社會中，由於生為女人而產生的性和生存的悲哀。
《十三夜》（1895）的阿關嫁入顯貴人家，當了名闊太太，被人們一致認為過著令人羨慕的幸福生活。但實質卻相反，由於丈夫的粗魯野蠻，肉體和心靈均受到踐踏和創傷，一度決心離婚，但一想到父母和孩子，又回到地獄般的夫妻生活中。
《濁流》（1895）的女主人公阿力的祖父是一個正直的知識分子，因為寫了被認為是“對世無益處的書”，被衙門撤職，氣得絕食自殺。父親是個技術熟練的工匠，但“為人高傲,不會應酬”，在阿力還幼小的時候就離開了人間。生活雖然把阿力磨練成為倔強剛烈的人物，但舊世界的濁流還是吞噬了她。
其他作品
作品名稱 | 出版年代 |
《暗櫻》 | 1892 |
《埋沒》 | 1892 |
《下雪天》 | 1893 |
《暗夜》 | 1893 |
《行雲》 | 1895 |
《蟬蛻》 | 1895 |
《岔路》 | 1896 |
作品風格
樋口一葉的作品注重“典型環境中的典型性格”的塑造，這在其代表作品《青梅竹馬》中表現得格外明顯。《青梅竹馬》通過一群居住於東京妓院區的未成年的孩子，在即將步入成年的變化，展現日本十九世紀明治時代的社會場景。
一葉在刻畫他們的性格特點時，集中描寫形成這些特點的環境力量，包括自然及人文社會所帶來的影響。比如那個孩子中的女王、人們叫她“大黑屋美登利”的姑娘，她美麗、活潑、任性、倔強、不解人事、追求浮華，還沾染了一些不良的習慣，任意揮霍錢財，不以妓女的職業為恥，反以為榮等，形成其複雜性格的原因主要是社會環境。她姐姐是紅妓女，父母對她嬌生慣養，周圍的人對她百般遷就；絲歌弦舞，愛呀不愛的風流傳說，污染了她的耳目，滲透了她的靈魂。正如作家感慨，“在這種環境裡長大，恰好是一塊白布染上了紅色，這也是理所當然的”。
那個龍華寺方丈的兒子藤本信如，有很高的天賦，學習成績全校第一，外表陰沉古怪，內里怯懦憂鬱，形成他性格的原因也是環境。他的父親身為方丈，卻早上念經，晚上查賬，一手拿著串珠，一手拿著算盤，眼睛盯著錢財。這些孩子的性格都與他們所處的典型環境有著密切的聯繫，他們未來的人生道路還將受著這個環境的影響。
其次，樋口一葉還重視民間風俗習慣的展示，差不多她的每一篇小說都有對日本民族風俗的描繪。在《青梅竹馬》所提到的日本全國或地方性的節日就達七處．其中作了較為細緻描寫的有冬月酉日東京各大烏神社舉行的隆重廟會、九月仁和賀戲、八月二十日千克神社廟會以及盂蘭節等。
再次，一葉的心理刻畫非常突出，她特別善於對婦女複雜而細膩的內心世界進行解剖。作家通過這種層次分明、脈絡清楚、入木三分的剖析，把不同出身、不同經歷、不同遭遇的人物的不同性格鮮明地塑造出來。她的心理描寫的手法多種多樣，有時使用內心獨白，有時又通過人物的行動、情態、對話、音容笑貌來加以表現；有的地方進行直接描寫，有的地方又進行間接描寫。不論使用哪種方法，都力圖準確地再現人物思想感情。
最後一葉的小說充斥著濃厚的抒情色彩。樋口一葉並不是一個冷峻的作家，而是一個心中洶湧著激情的詩人，要她用無動於衷的筆墨來描寫她熱愛和憎恨的人物是困難的。相反，她更喜歡用抒情筆調去表示自己對人物命運的態度和情感，所以她的小說披上了一層濃厚的抒情色彩。
人物評價
在樋口一葉不足25年的短暫生涯中，具有文學生命力的代表作都是在她23歲至24歲時創作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14個月的時間內，這不能不說是奇蹟般的壯舉。就是放下其他一切事務，把14個月的時間全部用於寫作也是十分不易的事情。然而她根本不具備專心寫作的條件和環境。
樋口一葉一家 右一葉、母滝子、妹邦子
樋口一葉一家 右一葉、母滝子、妹邦子明治時代的女作家並非只有一葉一人。相反明治時代還出現過所謂“閨秀文學時代”的時期。從1889年到19世紀90年代，很多女作家的名字在文壇上熱鬧了一番。
明治二十年代初，以田邊花圃、中島湘煙、木村曙、若松賤子為開頭，稍後是大冢楠緒子、田澤稻舟、北田薄水、小金井喜美子、瀨沼夏葉等作家和翻譯家輩出，出現了從數量上看僅次於平安王朝的女性文學時代。她們的共同點是出身於富裕家庭，接受過女子高等師範學校或女子高等學校、教會女子學校等當時人們視為最時髦的高等教育，因而她們也是最時髦的女性。她們大多是對男女平等思想、女權主義等有些覺悟的女性們。
她們的作品，雖然多數是以在陋習和舊道德的矛盾糾葛中走向毀滅的戀愛悲劇為主題，但故事結構流於一般化，流露出傷感請調而缺乏寫實功力，與現實矛盾對抗的思想很弱。她們雖然在日本近代文學史上留有名字，但她們的作品不具有長久的文學生命力。在眾多的女作家中，能與優秀的男性作家匹敵的惟有樋口一葉一人。
一葉不同於明治“閨秀文學時代”的女作家們，她沒有受過高等教育，生活貧困，連職業也沒有，即使在文壇成名後也未能擺脫貧困。這一切使她善於用冷靜的目光正視自我，正視現實。通過觀察社會和自己的人生，她終於發現，不論你的地位和處境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某鐘束縛而不能自拔。樋口一葉在24年短暫的生涯中，一邊與貧困進行鬥爭，一邊從事寫作。除了小說以外，還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。樋口一葉並不是天才，但是她和她的文學成為日本文學史上真正的奇蹟。
5000元日元紙幣上的樋口一葉肖像著作作家余華寫道：我24歲時還讀到日本女作家樋口一葉的中篇小說《青梅竹馬》，至今為止還認為它是我讀到的最美的愛情小說。她寫的是一個十多歲的小女孩的愛情，那種若即若離的感覺非常美。當然我的作品是越寫越不美了，離我的啟蒙老師越來越遠。日本作家的共同之處，就是這樣一種基調，還有對細部的描述是那么細緻入微，深入人心。
影視形象
片名 | 導演 | 編劇 | 主要演員 | 拍攝公司 | 上映時間 |
樋口一葉 Higuchi Ichiyo | 並木鏡太郎 | 英百合子、河村弘二 清川虹子、高峰秀子等 | 東寶株式會社 | 1939年5月31日 | |
樋口一葉 | 1985年 | ||||
樋口一葉物語 | 渡邊千穂 | 日本東京廣播公司 | 2004年 |
