本書緊扣時下熱門的極簡設計趨勢，主要內容包括極簡設計史談、極簡主義產品設計、極簡主義空間設計、極簡主義服裝設計、極簡主義平面設計以及極簡主義UI設計六大方面，普及了極簡設計的相關理念，全面闡述了極簡設計在各個設計領域的具體表現和所需掌握的專業技能。
基本介紹
- 書名：極簡設計從入門到精通
- 作者：陳根
- ISBN：9787122314550
- 類別：設計
- 頁數：202
- 定價：89
- 出版社：化學工業出版社
- 出版時間：2018-05-01
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
內容簡介,作者簡介,目錄,
內容簡介
本書緊扣時下熱門的極簡設計趨勢，主要內容包括極簡設計史談、極簡主義產品設計、極簡主義空間設計、極簡主義服裝設計、極簡主義平面設計以及極簡主義UI設計六大方面，普及了極簡設計的相關理念，全面闡述了極簡設計在各個設計領域的具體表現和所需掌握的專業技能。
書中各個章節均精選了大量與理論緊密相關的圖片和案例，增加了內容的生動性、可讀性、趣味性和啟發性。
本書可供各領域的設計師、品牌規劃師、產品經理、設計管理等專業人員學習參考，同時也可作為高等院校各設計專業的教材和參考書。
作者簡介
陳根 著名作家，教授級高級工程師、高級經濟師，北京大學特邀課程教授、南京航空航天大學客座教授、北京林業大學碩士研究生導師、華東理工大學創新創業導師，人民日報、第一財經、新浪、網易等30多家媒體、期刊專欄作家，曾任央視大型紀錄片《大國重器》特邀策劃。
出版專著50餘本，涉及金融、科技、地產、醫療、設計等領域，多本專著被翻譯成各種語言在國外出版，是前沿科技領域公認的意見領袖。韓國副總理吳明、全國工商聯副主席孫曉華、全國工商聯副主席王治國、中國企業聯合會黨委書記宛寶成、瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會候補委員羅拉夫等國家政要、科學家、院士及一些院校的院長、教授等都曾親筆為其專著作序推薦。曾任多家上市公司高管，在戰略規劃、企業轉型、經營管理和資本運作方面均有突出成就，既有紮實的理論功底，又有豐富的實戰經驗，是國內難得的實業與金融等多個領域交叉的複合型專家。
目錄
前話 什麼是極簡 / 001
第1章 極簡設計史談 / 005
1.1 極簡設計發展史 / 006
1.1.1 啟蒙時期 / 006
1.1.2 萌芽時期 / 006
1.1.3 探索時期 / 007
1.1.4 發展時期 / 008
1.1.5 成熟時期 / 010
1.1.6 多元化時期 / 010
1.2 藝術領域的極簡主義 / 011
1.2.1 極簡主義繪畫 / 011
1.2.2 極簡主義雕塑 / 012
1.2.3 極簡主義音樂 / 013
1.2.4 極簡主義文學 / 015
1.2.5 極簡主義攝影 / 018
1.2.6 極簡主義電影 / 020
1.3 極簡主義設計師名錄 / 020
1.3.1 路德維希·密斯·凡·德·羅——“少即是多” / 020
1.3.2 迪特·拉姆斯——“少，卻更好”與好設計“設計十誡” / 022
1.3.3 彼得·菲施利和大衛·魏斯——“少即是多”與“如何更好地工作” / 024
1.3.4 馬克·紐森——柔和極簡主義 / 024
1.3.5 彼得·沃克——“物即其本身” / 029
1.3.6 原研哉——最美的設計是虛 / 030
1.3.7 深澤直人——意識設計 / 034
1.3.8 賈伯斯——最重要的決定是剔除不去做的事情 / 035
1.3.9 瑞克·歐文斯——歌德式極簡主義 / 036
1.3.10 菲利普·斯塔克——個性的簡約 / 037
第2章 極簡主義產品設計 / 039
2.1 極簡主義設計理念的體現 / 040
2.1.1 實用性 / 040
2.1.2 極簡的人機交流 / 040
2.1.3 簡單與精緻的有機統一 / 040
2.1.4 情感寄託 / 041
2.2 極簡設計在日本 / 041
2.2.1 日本極簡設計的發展特點 / 041
2.2.2 日本設計工作室Nendo設計案例 / 045
2.3 極簡設計在德國 / 048
2.3.1 德國極簡設計的發展特點 / 048
2.3.2 康斯坦丁·格里克設計案例 / 052
2.4 極簡設計在北歐 / 055
2.4.1 北歐極簡設計的發展特點 / 055
2.4.2 塔皮奧·維卡拉設計案例 / 056
2.5 極簡主義智慧型穿戴產品設計 / 058
案例1 法國NOWA智慧型手錶 / 059
案例2 聽風HALO手鐲 / 061
案例3 智慧型項鍊吊墜 / 062
第3章 極簡主義空間設計 / 065
3.1 家居空間設計 / 066
3.1.1 極簡家居空間的設計原則 / 068
3.1.1.1 少就是多，注重室內的功能性 / 068
3.1.1.2 虛實留白，提升室內的審美感 / 068
3.1.1.3 親近自然，拉近室外的距離感 / 068
3.1.2 極簡室內空間設計案例 / 069
案例1 日本沖繩縣極簡主義住宅 / 069
案例2 梅紅色別墅 / 071
案例3 葡萄牙極簡住宅 / 073
3.1.3 極簡家居用品設計案例 / 075
案例1 水母花瓶 / 075
案例2 磁懸浮圓環風扇 / 075
案例3 模組化工作檯 / 076
3.2 辦公空間 / 078
案例1 西班牙薩莫拉水晶辦公室設計 / 079
案例2 本生設計：中式極簡禪意辦公空間設計 / 079
案例3 木研營造：辦公空間設計 / 082
3.3 商業空間 / 085
3.3.1 商業空間極簡設計手法及表現載體 / 086
3.3.1.1 空間布局——呈虛實幾何構成 / 086
3.3.1.2 材料——耐用、易洗、環保、低價 / 086
3.3.1.3 色彩——以色係為主調 / 088
3.3.1.4 照明——崇尚自然光 / 089
3.3.2 案例 / 090
案例1 北京梵幾家具店空間設計 / 090
案例2 米蘭威尼斯街阿瑪尼家居全新旗艦店 空間設計 / 092
案例3 Giuliano Fujiwara台灣地區專賣店設計 / 093
3.4 極簡主義建築設計 / 095
案例1 蒙德馬桑圖書館 / 096
案例2 布雷根茲藝術博物館 / 098
案例3 水的教堂 / 099
3.5 極簡主義景觀設計 / 101
案例1 達拉斯聯合銀行廣場 / 106
案例2 梅薩藝術中心 / 107
案例3 9·11國家紀念廣場 / 110
第4章 極簡主義服裝設計 / 113
4.1 極簡主義服裝品牌產生的因素 / 114
4.1.1 生活方式 / 116
4.1.2 環保意識 / 116
4.1.3 人體工學 / 116
4.1.4 商業價值 / 117
4.2 極簡主義服裝品牌案例 / 117
4.2.1 國外極簡主義風格服裝品牌 / 117
4.2.1.1 Armani（阿瑪尼） / 118
4.2.1.2 Jil Sander（吉爾·桑達） / 120
4.2.1.3 Calvin Klein（卡爾文·克萊恩） / 122
4.2.2 國內極簡主義風格服裝品牌 / 124
4.2.2.1 瑪絲菲爾（Marisfrolg） / 124
4.2.2.2 AMII（艾米） / 126
第5章 極簡主義平面設計 / 127
5.1 極簡主義平面設計的表現特徵 / 128
5.1.1 字型設計——繁到簡 / 128
5.1.1.1 字型本身的簡潔 / 128
5.1.1.2 圖形化文字的極簡魅力 / 132
5.1.2 圖形語言——少即是多 / 134
5.1.2.1 簡化的視覺心理需求 / 135
5.1.2.2 “簡又不簡”的圖形語言 / 135
5.1.2.3 極簡圖形的形式美 / 136
5.1.3 極簡色彩 / 137
5.1.3.1 經典既是永恆——黑、白 / 137
5.1.3.2 色彩關係——“君子之交淡如水” / 139
5.1.4 版式——錯落有致 / 142
5.2 海報 / 144
案例1 法國Outmane Amahou極簡主義藝術 流派海報 / 144
案例2 百度2017年海外校招GIF海報 / 150
案例3 澳大利亞Nick Barclay倫敦捷運海報設計 / 153
案例4 西班牙設計工作室Atipo電影海報 / 154
5.3 廣告 / 156
案例1 可口可樂 / 157
案例2 樂高玩具 / 158
案例3 其他 / 159
5.4 包裝 / 164
案例1 某品牌橘子汁 / 164
案例2 3M消音耳塞包裝 / 165
案例3 LELEKA朱古力包裝 / 165
案例4 澳大利亞的美妝品牌O&M產品 / 166
5.5 品牌形象 / 167
案例1 美國視頻拍攝工作室Terri Timely / 167
案例2 奧迪 / 169
案例3 加拿大紅十字會（CRC） / 172
第6章 極簡主義UI設計 / 175
6.1 APP及系統 / 176
6.1.1 APP的極簡設計要點 / 176
6.1.1.1 簡單的配色方案 / 176
6.1.1.2 模糊效果 / 178
6.1.1.3 聚焦數據 / 178
6.1.1.4 文字元素的簡化與清晰 / 179
6.1.1.5 通過空間而非線條來分隔元素 / 180
6.1.1.6 線條和填充式圖示設計 / 181
6.1.1.7 大膽地使用留白 / 182
6.1.2 案例 / 184
案例1 蘋果iOS 11界面及套用圖示新設計 / 184
案例2 《午間太平洋》（Noon Pacific） / 188
案例3 YouTube / 191
6.2 網頁 / 192
6.2.1 網頁極簡設計的原則 / 193
6.2.1.1 創建簡單的深度體驗 / 193
6.2.1.2 平衡 / 194
6.2.1.3 對比 / 195
6.2.1.4 不同尋常的“調” / 196
6.2.1.5 強調互動 / 197
6.2.2 案例 / 197
案例1 Leodis / 197
案例2 Brian Danaher / 198
案例3 Steven Held / 199
案例4 Quay / 199
參考文獻 / 200
第1章 極簡設計史談 / 005
1.1 極簡設計發展史 / 006
1.1.1 啟蒙時期 / 006
1.1.2 萌芽時期 / 006
1.1.3 探索時期 / 007
1.1.4 發展時期 / 008
1.1.5 成熟時期 / 010
1.1.6 多元化時期 / 010
1.2 藝術領域的極簡主義 / 011
1.2.1 極簡主義繪畫 / 011
1.2.2 極簡主義雕塑 / 012
1.2.3 極簡主義音樂 / 013
1.2.4 極簡主義文學 / 015
1.2.5 極簡主義攝影 / 018
1.2.6 極簡主義電影 / 020
1.3 極簡主義設計師名錄 / 020
1.3.1 路德維希·密斯·凡·德·羅——“少即是多” / 020
1.3.2 迪特·拉姆斯——“少，卻更好”與好設計“設計十誡” / 022
1.3.3 彼得·菲施利和大衛·魏斯——“少即是多”與“如何更好地工作” / 024
1.3.4 馬克·紐森——柔和極簡主義 / 024
1.3.5 彼得·沃克——“物即其本身” / 029
1.3.6 原研哉——最美的設計是虛 / 030
1.3.7 深澤直人——意識設計 / 034
1.3.8 賈伯斯——最重要的決定是剔除不去做的事情 / 035
1.3.9 瑞克·歐文斯——歌德式極簡主義 / 036
1.3.10 菲利普·斯塔克——個性的簡約 / 037
第2章 極簡主義產品設計 / 039
2.1 極簡主義設計理念的體現 / 040
2.1.1 實用性 / 040
2.1.2 極簡的人機交流 / 040
2.1.3 簡單與精緻的有機統一 / 040
2.1.4 情感寄託 / 041
2.2 極簡設計在日本 / 041
2.2.1 日本極簡設計的發展特點 / 041
2.2.2 日本設計工作室Nendo設計案例 / 045
2.3 極簡設計在德國 / 048
2.3.1 德國極簡設計的發展特點 / 048
2.3.2 康斯坦丁·格里克設計案例 / 052
2.4 極簡設計在北歐 / 055
2.4.1 北歐極簡設計的發展特點 / 055
2.4.2 塔皮奧·維卡拉設計案例 / 056
2.5 極簡主義智慧型穿戴產品設計 / 058
案例1 法國NOWA智慧型手錶 / 059
案例2 聽風HALO手鐲 / 061
案例3 智慧型項鍊吊墜 / 062
第3章 極簡主義空間設計 / 065
3.1 家居空間設計 / 066
3.1.1 極簡家居空間的設計原則 / 068
3.1.1.1 少就是多，注重室內的功能性 / 068
3.1.1.2 虛實留白，提升室內的審美感 / 068
3.1.1.3 親近自然，拉近室外的距離感 / 068
3.1.2 極簡室內空間設計案例 / 069
案例1 日本沖繩縣極簡主義住宅 / 069
案例2 梅紅色別墅 / 071
案例3 葡萄牙極簡住宅 / 073
3.1.3 極簡家居用品設計案例 / 075
案例1 水母花瓶 / 075
案例2 磁懸浮圓環風扇 / 075
案例3 模組化工作檯 / 076
3.2 辦公空間 / 078
案例1 西班牙薩莫拉水晶辦公室設計 / 079
案例2 本生設計：中式極簡禪意辦公空間設計 / 079
案例3 木研營造：辦公空間設計 / 082
3.3 商業空間 / 085
3.3.1 商業空間極簡設計手法及表現載體 / 086
3.3.1.1 空間布局——呈虛實幾何構成 / 086
3.3.1.2 材料——耐用、易洗、環保、低價 / 086
3.3.1.3 色彩——以色係為主調 / 088
3.3.1.4 照明——崇尚自然光 / 089
3.3.2 案例 / 090
案例1 北京梵幾家具店空間設計 / 090
案例2 米蘭威尼斯街阿瑪尼家居全新旗艦店 空間設計 / 092
案例3 Giuliano Fujiwara台灣地區專賣店設計 / 093
3.4 極簡主義建築設計 / 095
案例1 蒙德馬桑圖書館 / 096
案例2 布雷根茲藝術博物館 / 098
案例3 水的教堂 / 099
3.5 極簡主義景觀設計 / 101
案例1 達拉斯聯合銀行廣場 / 106
案例2 梅薩藝術中心 / 107
案例3 9·11國家紀念廣場 / 110
第4章 極簡主義服裝設計 / 113
4.1 極簡主義服裝品牌產生的因素 / 114
4.1.1 生活方式 / 116
4.1.2 環保意識 / 116
4.1.3 人體工學 / 116
4.1.4 商業價值 / 117
4.2 極簡主義服裝品牌案例 / 117
4.2.1 國外極簡主義風格服裝品牌 / 117
4.2.1.1 Armani（阿瑪尼） / 118
4.2.1.2 Jil Sander（吉爾·桑達） / 120
4.2.1.3 Calvin Klein（卡爾文·克萊恩） / 122
4.2.2 國內極簡主義風格服裝品牌 / 124
4.2.2.1 瑪絲菲爾（Marisfrolg） / 124
4.2.2.2 AMII（艾米） / 126
第5章 極簡主義平面設計 / 127
5.1 極簡主義平面設計的表現特徵 / 128
5.1.1 字型設計——繁到簡 / 128
5.1.1.1 字型本身的簡潔 / 128
5.1.1.2 圖形化文字的極簡魅力 / 132
5.1.2 圖形語言——少即是多 / 134
5.1.2.1 簡化的視覺心理需求 / 135
5.1.2.2 “簡又不簡”的圖形語言 / 135
5.1.2.3 極簡圖形的形式美 / 136
5.1.3 極簡色彩 / 137
5.1.3.1 經典既是永恆——黑、白 / 137
5.1.3.2 色彩關係——“君子之交淡如水” / 139
5.1.4 版式——錯落有致 / 142
5.2 海報 / 144
案例1 法國Outmane Amahou極簡主義藝術 流派海報 / 144
案例2 百度2017年海外校招GIF海報 / 150
案例3 澳大利亞Nick Barclay倫敦捷運海報設計 / 153
案例4 西班牙設計工作室Atipo電影海報 / 154
5.3 廣告 / 156
案例1 可口可樂 / 157
案例2 樂高玩具 / 158
案例3 其他 / 159
5.4 包裝 / 164
案例1 某品牌橘子汁 / 164
案例2 3M消音耳塞包裝 / 165
案例3 LELEKA朱古力包裝 / 165
案例4 澳大利亞的美妝品牌O&M產品 / 166
5.5 品牌形象 / 167
案例1 美國視頻拍攝工作室Terri Timely / 167
案例2 奧迪 / 169
案例3 加拿大紅十字會（CRC） / 172
第6章 極簡主義UI設計 / 175
6.1 APP及系統 / 176
6.1.1 APP的極簡設計要點 / 176
6.1.1.1 簡單的配色方案 / 176
6.1.1.2 模糊效果 / 178
6.1.1.3 聚焦數據 / 178
6.1.1.4 文字元素的簡化與清晰 / 179
6.1.1.5 通過空間而非線條來分隔元素 / 180
6.1.1.6 線條和填充式圖示設計 / 181
6.1.1.7 大膽地使用留白 / 182
6.1.2 案例 / 184
案例1 蘋果iOS 11界面及套用圖示新設計 / 184
案例2 《午間太平洋》（Noon Pacific） / 188
案例3 YouTube / 191
6.2 網頁 / 192
6.2.1 網頁極簡設計的原則 / 193
6.2.1.1 創建簡單的深度體驗 / 193
6.2.1.2 平衡 / 194
6.2.1.3 對比 / 195
6.2.1.4 不同尋常的“調” / 196
6.2.1.5 強調互動 / 197
6.2.2 案例 / 197
案例1 Leodis / 197
案例2 Brian Danaher / 198
案例3 Steven Held / 199
案例4 Quay / 199
參考文獻 / 200
