楊派(京劇老生流派)

老生楊(寶森）派成熟於50年代，其主要成就在於具有鮮明特色的唱腔與演唱風格，是楊寶森由譚（鑫培）腔入，自余（叔岩）腔出。充分地揚長避短進行藝術創造的成果。楊寶森初學譚派，青年時期致力於研習余派唱腔，均有成績。30歲以後逐漸脫出余派範圍，吸取譚、汪（桂芬）諸家之長，對余腔有所變革。後嗓音再度發生變化，在琴師楊寶忠、鼓師杭子和的輔助下，儘量舍短用長，創立了既出於余派、又大大有別於余腔的楊派唱腔。

基本介紹

• 中文名：楊派
• 時間：50年代
• 代表人物：楊寶森

簡介

京劇老生流派－楊寶森創立

楊派老生創始人楊寶森

藝術特色

楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜於大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開余派的立音、腦後音唱法，代之以自己的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻於細微處體現豐富的旋律，細膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場失潤，仍能以圓熟的行腔來彌補，而不顯枯澀生硬。其代表作《空城計》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，於心平氣和中蘊含深厚的感染力。另一名作《文昭關》則在譚、余的神韻中化入汪(桂芬)派唱法，成為楊派唱法再創造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩健老練，表演富書卷氣，善於以概括手法刻畫典型人物。靠把戲也有一定造詣，但晚年很少演出。《擊鼓罵曹》一劇以疾徐中節的鼓法獨擅勝場。

代表劇目

楊派劇目很多，除上述《失街亭·空城計·斬馬謖》全部《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》外，《大保國、探皇陵、二進宮》、《問樵鬧府、打棍出箱》、《王佐斷臂》、《洪羊洞》、《碰碑》、《清官冊》、《桑園寄子》、《二堂舍子》、《紅鬃烈馬》、《賣馬》、《打登州》、《捉放曹》及《珠簾寨》、《定軍山》、《陽平關》、《朱痕記》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《摘纓會》、《一捧雪》、《桑園會》、《四郎探母》等均有明顯的楊派藝術特色。

主要弟子

楊寶森門人有程正泰、李鳴盛、梁慶雲、朱雲鵬等，私淑及再傳弟子為數更多，如葉蓬、楊乃彭、張克、李軍、于魁智、楊少彭等，是近年來影響頗大的流派之一。

（概述圖片）