楊惠姍，1952年7月16日出生於中國台灣省台北市，Hui-Shan Yang，祖籍湖南省湘潭，畢業於台中靜宜女子大學，中國台灣女演員、琉璃藝術家。
1976年，因參演電視劇《朵朵浪花》而出道。1978年，主演電影《錯誤的第一步》。1984年主演電影《小逃犯》獲得第21屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎，同年主演電影《玉卿嫂》獲得第29屆亞太影展最佳女主角獎。1985年主演電影《我這樣過了一生》，獲得第22屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎。
1987年，楊惠姍在顛峰狀態宣布息影，投身中國現代琉璃藝術，創立琉璃工房，研究特殊的琉璃脫臘鑄造法。楊惠姍也是中國現代琉璃藝術的少數推動者之一。
2015年6月17日起，楊惠姍個人琉璃展《唯有慈悲：楊惠姍今生大願20周年紀念展》開展。
基本介紹
早年經歷,演藝經歷,主要作品,參演電影,參演電視劇,創業歷程,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
楊惠姍1952年7月16日出生於台灣台北，祖籍湖南湘潭。她於1975年就讀台中靜宜女子文理學院（現靜宜大學）外文系時開始參加台灣電視公司連續劇《朵朵浪花》、《金玉盟》等戲劇的演出；隨後進入台灣中國電視公司擔任演員。
演藝經歷
1976年，因參演電視劇《朵朵浪花》而出道。1978年，主演電影《錯誤的第一步》。
楊惠姍
1985年主演《我這樣過了一生》扮演女主角自青年至老年，不但在觀眾心目中留下深刻的印象，又讓她憑藉該片獲得第22屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎。
1987年，楊惠姍在顛峰狀態離開電影，投身中國現代琉璃藝術，創立琉璃工房，苦心研究特殊的琉璃脫臘鑄造法。
從摸索，實驗，到真正的作品，琉璃工房一直以世界第一個現代中國風格琉璃藝術創作團體深自期許，同時，楊惠姍也是中國現代琉璃藝術的少數推動者之一。
主要作品
參演電影
1987忍者大戰茅山殭屍拳- 1985惡漢笑擊隊
- 1984胭脂虎
- 1983電梯
- 1983Burning of the Red Lotus Monastery
- 1982-4-23石榴裙下
- 1982-3-6酒色財氣
- 1981-11-19地獄來的女人
- 1981-11-12上海灘大爺
- 1981-8-19洪清幫
- 1981-7-17橫刀奪愛
- 1981-7-8教兄
- 1981-3-28望子成龍
- 1981恐怖的情人
- 1981美人國
- 1981Island Warriors
- 1980幽伶武士
- 1980-8-16大人物
- 1980-4-25天下一大笑
- 1980-3-29小丑
- 1979簽上籤
- 1978-6-15佛法無邊
- 19783 Shaolin Musketeers
- 1975-8-27五嬌娃
- 1976月下老人
- 1976包公斬駙馬
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時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2002年 | 白鴿計畫 | 紀錄片 |
楊惠姍，等於「中國現代琉璃」的代名詞，而她所創辦的琉璃工房，已經成為世界上最好的脫臘鑄造工作室之一。琉璃工房的成長過程中，楊惠姍以她個人獨特的藝術天分和敏銳的觀察力，創作出富含傳統中國語言與人文思想充沛的雕塑作品，讓琉璃工房在很短的時間內，晉身國際藝術舞台。
1990年開始，楊惠姍以她所帶領的琉璃工房研究開發的琉璃脫臘鑄造作品，開始在國際展覽。她的中國風格作品，成熟的思維，極具潛力的雕塑才能，以及令人不可思議的脫臘琉璃完成度，在國際美術界引起很大的注意。日本產經新聞盛讚楊惠姍是一「華麗轉身」。
1995年，世界最重要的琉璃藝術大師 捷克的李賓斯基與布勒赫特瓦夫婦（Libensky&Brychtova），義大利的李維·毖古索(Livio Seguso)，日本的滕田喬平(Kyohei fujita)，美國的戴爾·奇胡利(Dale Chihuly)，應琉璃工房之邀，和楊惠姍一起在台北參加中國時報和琉璃工房主辦的台灣第一次國際現代琉璃藝術大展。此次展出，楊惠姍以塵世的感觸傷懷為主題，透過琉璃色彩、透明的特質創作——「千佛」。布勒赫特瓦，在看到楊惠姍作品的時候說： 我和李賓斯基在琉璃藝術界四十年，我們其實嘗試經歷過所有創作心路，但是，在琉璃本質上的思考心得——諸如內在空間，內在光線的特質，都是近十年的事。你的作品，創作歷史不過七、八年，可是，我已經看到你來到核心了。
楊惠珊
1996年，楊惠姍個人創作的新出發「人間八千億萬佛」，於日本工藝美術界的殿堂東京日本橋三越百貨藝廊隆重展出。日本最著名的琉璃藝術大師滕田喬平先生親臨開幕式致賀。此次展出的代表作品寬八十五公分，高五十五公分，重八十公斤，是一件滿布佛像的小山丘一樣的大型作品，在日本敦煌美術界與琉璃藝術界引起熱烈的迴響。
1997年，北京故宮博物院再度典藏楊惠姍作品——「天地之間」，這件作品高一百公分，寬八十公分，超大型宏偉山壁的中央，是一個皎潔純淨的初生嬰兒，在沉睡中安詳而寧靜。楊惠姍的雕塑氣魄，深沉思考，再次廣受各界注目與肯定。
1999年，楊惠姍先後在廣州美術館、深圳關山月美術館展覽，《人間八千億萬佛》與《大圓鏡智》兩件作品獲得永久典藏。9月，楊惠姍在台北遠企購物中心舉辦“921楊惠姍收藏作品賑災義賣會”，共募得680萬元，款項全數捐出為地震賑災之用。年底，在台北SOGO美術小館，“唯夢唯真——楊惠姍千禧創意觀音展”，展出多件澆鑄觀音作品呈現虛與實的統體概念，為楊惠姍個人創作新里程。同時楊惠姍參加上海國際藝術節，首屆名人名作藝術展。天下文化出版《今生相隨——楊惠姍、張毅與琉璃工房》一書，由余秋雨先生作序，琉璃工房提倡的企業文化與精神為更多的人所認同。
2000年，楊惠姍以敦煌第三窟元代壁畫的《千手千眼觀世音》為創作靈感，雕塑一座高約一百九十公分，寬一百五十公分的立體的 千手千眼觀世音 ，並與另外四十件佛像作品在甘肅省敦煌研究院陳列中心舉辦“千年敦煌今再起——楊惠姍現代中國琉璃藝術展”，被讚譽為“敦煌四百九十三窟”，永久地留在了敦煌。 同年底，台北新光三越百貨“今生大願——楊惠姍千手千眼觀音展”上，展出一尊高達三百四七公分的千手千眼觀音。這一年琉璃工房在美國洛杉磯與美國華商博覽會共同舉辦“國家琉璃雕塑設計大賽”。
楊惠姍對琉璃的第一次接觸，源於與張毅合作拍攝《我的愛》一片時，道具人員向精品店借來玻璃藝術品，其雕塑的透光穿透性，讓楊惠姍驚艷於它的絕美，探尋來處，得知這些藝品來自各國，惟獨沒有中國。不久後，楊惠姍與張毅退出電影圈，兩人希望能找到一件能專心去做的事，創造其永恆的價值。對玻璃藝術品美好的回憶，讓他們一腳踏入琉璃製作的世界。
起初，兩人以吹制為主要技法。但張毅意識到吹制終有局限，開始研究各式書籍，偶然讀到“玻璃粉脫蠟鑄造”(pate-de-verre)技法，可以精確複製、量產；並作出極精美、極細微的玻璃製品，便投入此種新技法的研究，而楊惠姍則是他身旁最有力的實踐者。
楊惠姍最初採用土法煉鋼的摸索方式，照著書上步驟操練，然而，由於對材質的拿捏、時間及溫度的控制幾乎是外行，為了更進一步掌握“脫蠟鑄造”的技術，楊惠姍、張毅連袂到美國紐約實驗玻璃工作室(New York Experimental Glass Workshop)進修，但該工作室對於脫蠟鑄造的工藝也尚有許多關鍵問題未能突破。
這趟學習之旅，對於楊惠姍而言，最重要的是接觸到世界知名的琉璃作品，讓她眼界大開，更加深了她對琉璃藝術創作的嚮往與執著之情。她自小雖然學業平平，但在音樂、美術的表現上特別突出，在學校的繪畫作品幾乎都被老師拿去給別班同學觀摩。這沉睡了三十多年的藝術細胞，在她接觸琉璃創作的道路上漸漸甦醒，雖說在學習脫蠟鑄造的琉璃創作過程中是無師自學從零開始，但她的藝術天份正從此逐漸被開發。
由於設備不完善與經驗不足，楊惠姍與張毅對琉璃技法的摸索之路長達三年半，曾負債多達7500萬，仍未完成一件作品，而燒壞的琉璃作品皆被埋在淡水琉璃工房的後院，成為深一公尺多，面積10餘平方公尺的琉璃冢，時刻提醒著夥伴篳路藍縷的創業過程。楊惠姍嘗言：“學習無捷徑，惟用心而已矣。”她形容走這條路，像進入一個又黑又長的隧道，但只要前面有微光，她就堅信能夠走得出去。
這讓楊惠姍與張毅備受震撼，決心為中國琉璃發聲，而這僅只一掌之大的西漢耳杯，成為了琉璃工房安身立命的基礎，“薪火相傳中國琉璃”、“中國文化是我們的尊嚴”也從此成為琉璃工房不變的中心理念。
我們注重民族文化的發揚，為製作出具有中國特色的琉璃，我們不惜付出更多心力。20年來我們努力追求的是平衡，文化上的平衡，同時在意琉璃工房在‘文化’的部分比‘產業’來得多。——楊惠姍
回頭對中國文化學習，培養歷史的關照能力，是楊惠姍持續的功課。文化根源於民族血脈，運用中國符號，放入現代設計理念之中，表現出新的創意，也是琉璃工房一直自我精進的功課。楊惠姍回憶，在創業初期的刻苦時期，曾有朋友勸說他們乾脆移民美國，過悠哉的日子，但她一想到從今以後連中文的報紙都沒得看，後代子孫都不會說中文，就覺得背脊一陣冰涼。那不是她想要的生活，所以他們回到台灣，想在有生之年為中國留下一些東西。他們相信，只要有鬥志，一定能生存下來。在他們心中，琉璃工房是否成功，不在於賺了多少錢，如果能為這個社會樹立一種價值、一個典範，即使口袋裡一無所有，也不影響心中的自豪。
一個好的雕塑工作者，除了技法純熟、精確，最重要的特質是興趣，喔！應該說是狂熱。有時候我甚至很怕自己技巧太好了，就會變得很‘匠氣’，太熟練容易使作品僵化、樣板。——楊惠姍
1996年，楊惠姍進敦煌第三窟，見到千手千眼觀音像，知道壁畫終將消失，決心以琉璃雕塑永留之，是為今生大願。
楊惠姍作品《藥師琉璃光如來》奉納日本奈良藥師寺。
美國國家婦女藝術館收藏楊惠姍作品《大願》。
1998 中國北京故宮博物院二次邀展，並收藏楊惠姍作品《生生不息》與《大放光明》。
台灣台北新光三越百貨南西店“楊惠姍中國琉璃藝術國際巡迴展”。
1999 中國深圳關山月美術館舉辦楊惠姍作品展，並永久收藏作品《大圓鏡智》。
中國廣東美術館舉辦楊惠姍琉璃展，該館並收藏楊惠姍作品《人間八千億萬佛》。
台灣台北遠企購物中心舉辦“921楊惠姍收藏作品賑災義賣會”，共募得680萬元，款項全數捐出為台灣集集地震賑災之用。
台灣台北SOGO百貨公司展出“唯夢唯真——楊惠姍千禧創意觀音展”，展出的澆鑄觀音作品，呈現虛與實的概念，為楊惠姍個人創作新里程碑。
2001年，美國加州橙郡寶爾博物館（Bowers Museum）舉辦“玻璃藝術三部曲”展覽，楊惠姍的作品《無相無無相》系列與美國玻璃大師戴爾．奇胡利的作品一同展出。寶爾博物館並永久收藏楊惠姍的作品〈大願〉。
2004年，以“無常——在生命里的虛幻與永恆”為主題的楊惠姍現代琉璃藝術展，於法國Capazza藝廊展覽中心舉行。
2005年，楊惠姍作品《花好月圓》系列，受邀美國Particle Theories展覽，她是唯一一位受邀參展的華人琉璃藝術家。
2006年，由張毅執導，楊惠姍監製的a-hha首部動畫影片《黑屁股》正式面市。
2007年，楊惠姍受邀於美國紐約頂級藝廊Leo Kaplan Modern ，與兩位超過三十年琉璃創作資歷的大師級藝術家William Carlson、StevenWeinberg一同展出“INTERSECTION—交叉點”展覽。
世界最權威的玻璃專業博物館“美國康寧玻璃博物館”收藏楊惠姍的創作〈澄明之悟〉，肯定楊惠姍已是現代玻璃藝術創作的重要作家之一。
Conches琉璃藝術博物館，法國諾曼第(Normandy)展覽“楊惠姍琉璃藝術展”。
2008年，台灣台北太平洋SOGO百貨展覽“澄明之悟——楊惠姍現代琉璃藝術展”。“楊惠姍澄明之悟現代琉璃藝術展”在馬來西亞吉隆玻展出。512四川汶川大地震義賣捐款，琉璃工房捐出楊惠姍的大型創作——“天地菩提”以及“阿彌陀佛”，所得善款全數捐贈賑災之用。楊惠姍設計“圓融了悟”琉璃茶具在譚盾的音樂劇“茶”歌劇中，作為奧運文化活動的表演項目，這是琉璃第一次登上中國北京國家大劇院。“一顆氣泡，兩種生命”；StevenWeinberg與楊惠姍琉璃藝術的創作聯展，在新加坡百麗宮購物中心展出
楊惠姍設計創作的第一座戶外琉璃雕塑噴泉——Pavilion 琉璃噴泉，歷經兩年，為全世界以脫蠟鑄造創作的最大的噴水池，榮獲馬來西亞（Malaysia Book of Records）之最高琉璃噴泉紀錄。
中國西安法門寺─“千手千眼護人間─楊惠姍二十年琉璃佛像展”。
2011年，張毅、楊惠姍邀請為上海世博台灣館代言人，同時獲邀為台灣館設計天燈意象紀念藝術品。
於台灣松山文創園區打造LIULI TAIPEI計畫，成立TMSK小山堂餐廳。應邀“2011年台北世界設計大展”，展出“更見菩提─楊惠姍跨質琉璃藝術展”與“無相無無相─楊惠姍、張毅琉璃影像裝置藝術聯展”。
2013年，“琉璃之人間探索——楊惠姍、張毅聯展”於中國香港大會堂舉辦；4月，《琉璃之人間探索——楊惠姍、張毅聯展》於北京中國美術館展出。楊惠姍之〈一朵中國琉璃花-且舞春風更從容〉獲典藏，這是中國美術館第一次收藏琉璃作品。
一直為琉璃工房作品擔任拍攝工作的呂承祚觀察到，敦煌歸來，楊惠姍的佛像更加柔軟、放鬆，不再局限外形，更強調情感的傳達，以佛家語相應，像是進入“不著相”、“法無定法”的境界。整體來說，在敦煌之後，楊惠姍的創作觀念既深化、也擴大了。從單尊的、中規中矩的佛像，進入時空呼應的思考，包括佛與佛、人與佛之間的關係，表現在《人間八千億萬佛》《億萬年敦煌》《天地之間》等大型作品之中。1998年，更挑戰極限，推出十幾件超大型作品，例如《無言之美》《大業成就》《大放光明》等。
