基本介紹
- 作品名稱：梅雨
- 創作年代：唐代
- 作品出處：《柳河東集》
- 文學體裁：五言律詩
- 作者：柳宗元
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,作者簡介,
作品原文
梅雨⑴
梅實迎時雨⑵，蒼茫值晚春。
愁深楚猿夜，夢斷越雞晨⑶。
海霧連南極⑷，江雪暗北津⑸。
素衣今盡化，非為帝京塵⑹。
注釋譯文
詞句注釋
⑴梅雨：農曆四五月間，江南一帶在楊梅成熟時，常陰雨連綿，這段時間，就稱作梅雨季節。其雨叫梅雨，也叫黃梅雨，
⑵梅實：楊梅的果實，俗稱楊梅。
⑶楚、越：泛指江南，這裡都是指江南的永州，永州是荊楚的最南端，也是南越的最北處。
⑸江雪：江濤如雪，一作“江雲”。北津：北去的渡口。
⑹“素衣”兩句：素衣，白色的衣。這裡是化用典故，謝脁詩云：“京洛多風塵，素衣化為緇。”這是說“京洛有許多灰沙，白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
白話譯文
楊梅結實正是陰雨連綿的時候，天地蒼茫一片，時間恰是晚春。愁深難眠更哪堪楚猿夜啼，好夢易醒禁不住越雞伺晨。雨霧朦朦從海隅直達南極邊的盡頭，江濤洶洶淹沒了北去的渡口。身上的白衣被江南的梅雨墨染，卻不是京城的塵埃所為。
創作背景
作品鑑賞
文學賞析
首聯寫實景。梅子成熟時，正是江南晚春季節。陰雨綿綿，大地蒼茫一片，這梅雨，有時一下就是十幾天，甚至一月余。在這樣的季節里，一個長居江南的人也會感到愁悶，更不必說是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。對這梅雨中的沉悶更加不適應，更是愁上加愁。作者在這一聯寫“蒼茫”的梅雨，就給詩定下了“憂愁”的基調，這“憂愁”是沉沉地壓在詩人的心頭，揮不去，驅不散，化不開。頷聯寫柳州之荒涼，夜裡能聽見猿猴悲啼，早晨被遠處的雞聲驚醒，皆言人煙稀少。愁與夢，更是詩人不得志的心態寫照。頸聯寫天氣景象，一片朦朧晦暗，恰好是詩人此時境遇的象徵。尾聯用典。陸機詩：“京洛多風塵，素衣化為緇”，謝朓詩：“誰能久京洛，緇塵染素衣”。字面寫白色的衣服變成了黑色，但不是京城塵埃所染，而是邊城氣候。言外之意卻是從此入京無份了——政治前途何其渺茫，心裡必定愁苦。
這首詩運用象徵手法，借蒼茫細雨來抒發作者無邊無際的思鄉憂愁；蒙蒙、沉沉的細雨，就是作者那深深、濃濃的思鄉之情。作者借景抒情，情隨景生，景隨情移，情景交融。詩中的一個“愁”、一個“夢”，點化了作者的寫作意圖，把情與景緊密聯在一起，是有獨特沉鬱的風格。
名家評價
宋·陳岩肖《庚溪詩話》：江南五月梅熟時，霖雨連旬，謂之“黃梅雨”。然少陵曰：“南京犀浦道，四月熟黃梅。······”蓋唐人以成都為南京，則蜀中梅雨，乃在四月也。及讀柳子厚詩曰：“梅實迎時雨，蒼茫入晚春。······”此子厚在嶺外詩，則南越梅雨又在春末。是知梅雨時候，所至早晚不同。
宋·何汶《竹莊詩話》：此詩不減老杜。
明·施重光《唐詩近體》：末二句活用，所以念帝鄉、傷放逐也。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》：為推敲體。取其不廢典刑，尾聯含意不露。周珽曰：蘇東坡謂子厚詩在陶淵明下，韋應物上。韓退之豪放奇險則過之，時溫麗靖深則不及也。今讀《梅雨》詩，乃知高古蘊秀不獨古體，而五律亦足范世，始信坡老之語不我欺也。
清·黃生《唐詩矩》：尾聯寓意格。“楚”，己地；“越”，家所在之地。此二句雖屬正意，於題卻是開一步。梅雨能壞衣，故七句雲翻古語，以寓遷謫之怨，然語意卻深。
清·汪森《韓柳詩選》：夜猿、晨雞，用事極穩貼入情，更能無字不典切，故佳。“素衣”意用古翻新，極典極切，此種可為用古之法。
清·王堯衢《古唐詩合解》：前解因雨起愁，後解有念帝京之意。
清·紀昀《瀛奎律髓匯評》：末二句點化得妙。
作者簡介
柳宗元（773年—819年），字子厚，唐代著名文學家、思想家。祖籍河東（今山西省芮城、運城一帶），柳出身於官宦家庭，少有才名，早有大志。早年為考進士，文以辭采華麗為工。唐宋八大家之一，與韓愈共同倡導唐代古文運動，並稱“韓柳”。劉禹錫與之並稱“劉柳”。王維、孟浩然、韋應物與之並稱“王孟韋柳”。柳宗元一生留下600多篇詩文作品，其哲學思想中具有樸素的唯物論成分，政治思想主要表現為重“勢”的社會歷史觀和儒家的民本思想，文學作品語言樸素自然、風格淡雅而意味深長，代表作有《黔之驢》、《捕蛇者說》、《永州八記》及絕句《江雪》等。
