《柴門送客圖》是明代畫家周臣創作的紙本淡設色畫，現藏於南京博物院。
這是杜甫《南鄰》詩中“相送柴門月色新”的詩意圖。圖中一棵古松盤桓錯節，枝葉繁茂，蒼苔滿布。圖的上部一輪皓月掛於樹梢，古松下面是一間茅屋，柴籬圍護，小徑通河，小舟傍岸，主賓相揖而別，情狀謙恭，依依不捨之情由然而生。
基本介紹
- 中文名：柴門送客圖
- 創作年代：明代
- 作者：周臣
- 材質：紙本
- 畫作類型：淡設色畫
- 現收藏地：南京博物院
- 規格：縱121厘米，橫57厘米
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,主題,技法,構圖,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,
畫作內容
該圖描繪普通的山村鄉居一隅。畫幅下端為湖岸和湖面，湖岸近水處長滿了葦獲，匍伏於河岸邊，在湖面上停泊著一艘木船，船夫正在船板上呼呼睡覺。湖的彼岸為一片平地，主人恭手道別來訪的客人，客人回首顧望著主人的送行，表現出依依難捨的神情，客人身後有挑擔的小童，擔子一頭掛著琴弦，可以看出賓主在一起歡樂的情景。主人後有小僮相隨，左手高舉揮動，向遠企只走的客人告別。畫幅中間部位，有一間茅舍，室內陳設十分簡陋，主人的山妻滿頭銀髮，似在屋內收拾家什。茅舍前面編有竹籬圍護。畫幅左側有一棵穿天古松，樹幹僅露出一半，樹根露裸出土，樹皮似魚鱗，枝幹茂密。突然有數松枝橫出，向右彎斜，充斥畫面上端。
款：東屯周臣，鈐“東屯”朱文章一枚。
收藏章：“錫山華氏碧懂煮才梧青層珍藏”“客齊鑑藏”兩方。
創作背景
此圖，晚店嬸轎據唐代詩人杜甫《南鄰》最後一句“相對柴門月色新”詩意創作而成。
藝術鑑賞
主題
《柴門送客圖》表達出作者追求高潔淡泊的隱逸生活的情感基調，希望藉以超脫現實對心靈的壓迫，這也是那一時期士人整體精神意象的呈現。
技法
《柴門送客圖》全幅用筆粗細兼具，深得南宋人的精髓。筆墨雄放勁挺，率意揮灑而簡潔立戰櫻秀整，不見凌亂粗野之勢，已然呈現出中、晚明以來筆墨寫意的風貌。坡石皴法豪放剛勁，如亂柴鋪地，筆法生動，氣度景然。此筆法同松針的細秀勁挺、流水紋的峭利明秀形成鮮明的對比，用筆嫻熟，氣韻貫暢自然。松針則花青烘染，愈見暮色來臨，夜月到來之際淡雅明秀的氛圍。而以胡椒法點遠近雜樹戀櫃企漿，通過濃淡乾濕不同的墨色變化，則將遠近景致統一起來，營造出遠近不同的空間感受。月色、風聲，在寂靜而充滿生機的空間中彌散開來，為“柴門送客”奠定了基本的基調。
《柴門送客圖》前景部分，作者不惜濃墨大筆，對松根附近以及對岸坡石以水墨極力烘染，用筆之濃郁，幾不見底色。但重墨之中仍然層次分明，筆墨蒼嫩深秀，給人留下非常擔尋辨深刻的印象。同時，以此幾塊重墨奠定了用筆的基調，同時也刻畫出遠近不同的空間感，拉開了近景與中景的距離。這一處理，顯然不是可有可無的，確為神來之筆。近景蘆葦及流水的描繪，亦見匠心流水波紋雖然寥寥幾筆，但水勢的蕩漾、流動以及風聲似乎都傳遞出來寒戲故。蘆葦於水邊伏岸搖曳，似乎有風聲正飄然而過，更見雲水流動的情致。水氣、暮色中，清冷的空氣以及流水、月光在不經意間突然都呈現出來，在畫面中交織、升騰，增添了月夜的清涼，似乎水光、夜色、月影正撲面而來，給“柴門送客”增添了無限的詩意。在這夜色寧靜的氛圍中，客人、主人與作者、觀者，都融浸於如許的水氣、夜色迷濛之中了。
構圖
此圖畫家採用了中近距離取景法，整個環境設計幽雅，畫中除突出了人物的活動外，對秋水、野航、柴門、月色、樹木等有所交代。充分發揮了周臣山水、人物兼善的特長，雖為多層次構圖，但層次分明，給人們有深遠之感。這是周臣對馬、夏“一角式”構圖方法的發展，把人物活動與周圍環境緊密地聯為一體，筆致雄健、簡括、有力。
歷史傳承
該圖上有：“錫山華氏碧梧青層珍藏”“客齊鑑藏”收藏章兩方。表明曾經被明代錫山華氏收藏。現藏於南京博物院。
重要展覽
2009年7月25日—21日，南京博物院舉辦“南京博物院中國古代書畫真跡仿舊作品展”，《柴門送客圖》在其中展出。
作者簡介
周臣，明代畫家。生年不詳，主要生活在成化至嘉靖年間，卒於明世宗嘉靖十四年（1535年）。字舜卿，號東村，江蘇吳縣（今蘇州）人。善畫山水、人物、花鳥，早年隨同郡陳暹學畫，山水上溯兩宋諸家，規摹李成、郭熙、李唐、馬遠、夏圭，深得李唐、劉松年神髓，筆法嚴整，構圖穩健。周臣在藝術上取得了傑出的成就，畫史認為他可與“浙派”領袖戴進並肩。“吳門四家”中的唐寅、仇英亦曾向其學畫，其畫風對唐寅、仇英繪畫格調的形成產生了深遠的影響。
歷史傳承
該圖上有：“錫山華氏碧梧青層珍藏”“客齊鑑藏”收藏章兩方。表明曾經被明代錫山華氏收藏。現藏於南京博物院。
重要展覽
2009年7月25日—21日，南京博物院舉辦“南京博物院中國古代書畫真跡仿舊作品展”，《柴門送客圖》在其中展出。
作者簡介
周臣，明代畫家。生年不詳，主要生活在成化至嘉靖年間，卒於明世宗嘉靖十四年（1535年）。字舜卿，號東村，江蘇吳縣（今蘇州）人。善畫山水、人物、花鳥，早年隨同郡陳暹學畫，山水上溯兩宋諸家，規摹李成、郭熙、李唐、馬遠、夏圭，深得李唐、劉松年神髓，筆法嚴整，構圖穩健。周臣在藝術上取得了傑出的成就，畫史認為他可與“浙派”領袖戴進並肩。“吳門四家”中的唐寅、仇英亦曾向其學畫，其畫風對唐寅、仇英繪畫格調的形成產生了深遠的影響。
