柴拉可汗

李建複音樂專輯

基本信息

發行時間：1981年8月1日

專輯類別：錄音室專輯

再版：2005年5月13日（見中文百科詞條李建復柴拉可汗）

專輯介紹

??那是1981年，幾個做音樂的熱血青年，蘇來，靳鐵章，陳揚，李壽全，李建復，蔡琴，懷著滿腹的才華，決定脫離唱片公司的模式，自己成立音樂工作室來做音樂。蔡琴和李建復是當時非常出色的民歌手，蘇來，靳鐵章是很有才華的詞曲作者，陳揚，李壽全在編曲方面獨樹一熾。日後成為了華語樂壇出色的專業音樂人。他們延續的是當年的台灣校園民歌風格，加上文學的，戲劇的，西洋鄉村的，民族本土的音樂情懷，力求在民歌風格上有所突破。他們把自己的工作室叫作“天水樂集”。然而，“天水樂集”在出了兩張專輯《一千個春天》，《柴拉可漢》後因為市場的不力而解散。

無疑，這兩張專輯的絕版，是“叫好不叫座”的結果。但是，不論是懷舊樂迷還是樂評人，說起這張專輯，無不把它們看作是華語樂壇的一個豐碑。它的歌詞透露著深深的文學氣息，它的曲式，在傳統民謠的編曲方式上，漸漸向現代流行音樂靠攏，儘管有幾首歌是強烈的“民歌風”，但蔡琴和李建復的唱是既還原本土的文化關懷，又發揚了流行音樂的新形式。
《一千個春天》里，蔡琴的聲音比較偏低，李建復的聲音偏高，蔡琴比較入世，李建復則要鄉土氣息，於是他們兩個人的轉調，大氣地像黃山與太湖水，桂林與落山風，華山與巫山雲霧。雖然與市場違背了，怎不是一個絕字驚嘆啊。《柴拉可汗》則是李建復一個人挑大樑，把一個民歌性質的主題唱得盪氣迴腸。《一千個春天》出在《柴拉可漢》之後，它沒有《柴拉可漢》主題性那么強，音樂流派上還是更入世一點。李建復的聲音很有民族唱法的男高音氣息，比費玉清還渾厚。封面上蔡琴與李建復的合影十足的學究氣，像老照片裡的教授夫妻結婚照。
下面專門說說李建復獨唱的<柴拉可漢>。很古典的歌，很用心的一群音樂人,為當時民歌年代的結束畫上了圓滿的休止符。

01 漁樵問答
??喝一杯竹葉清唱一聲水花紅道什麼古來今沉醉嘛付東風....
??多么豪邁的歌詞,多么古樸的曲風,蘇來寫這歌完全按照李建復的聲音量聲訂做.李建復的聲音有點類似於民族唱法的唱腔,發聲很正統,吐字也清析,很符合學院派"字正腔圓"的標準.這么古典的歌,也只有在那個年代才聽得到,現在誰還寫得出這樣歌.漁樵問答原為古琴曲,漁父樵夫不一定指的是某人,而是山里出塵的隱士,對人世,他們想得最透徹,也看得最明白.這個編曲是用西方的藍調吉它加中國的梆笛完成的，李壽全向這支曲子的編曲陳志遠說：“你可以想像樵夫砍竹子做了一支笛子，那漁夫的釣魚線就是吉他弦吧！”
??02 寒山斜陽
??聽說這個音樂效果是手工做出來的‘木槌撞鐘’的聲音，那時候沒有電腦特技，只是用簡單的電子合成器先做出撞鐘的聲音，再用電子琴里某些音效模擬出金屬和木頭，在那個年代已經算是很前衛了．齊豫裡面李泰祥也同樣用了這樣的電子合成器的，都一樣的有山水動畫感，真是用心良苦．
??03 武松打虎
??沒想到李建復會唱這樣的像歌劇一樣的作品，他的聲音完完全全滲透了戲劇的表情，功力太深厚了．但也不能忽略蘇來的電子合成器所做出的背景效果．這首歌，完全是古典戲曲+民歌+西洋歌劇旋律．李壽全說：“我們那時候對於要如何呈現‘打虎’傷透腦筋，後來想到京戲裡抽象的舞台，也會用音樂去象徵一些東西，就請樂師來錄一段武場的鑼鼓，完全保留京戲的元素，只有陳揚墊了一點鋼琴。曲子最後的節慶音樂，表示武松凱旋歸來。錄音的時候我們幾個都下去一起敲敲打打，很熱鬧。”
??04 歌者抒懷
??歌者的靈魂就是詩，在一塊乾涸的土地上耕耘，在豐收的稻田裡面狂舞．年復一年，田園不變，豐收不停．

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