《柏蒂娜的苦淚》是由賴納·維爾納·法斯賓德執導，瑪吉特·卡斯滕森、漢娜·許古拉、卡特麗娜·沙克主演的劇情片，於1972年6月25日在德國上映。
該片講述了35歲離異的女畫家柏蒂娜·馮·康特經好友介紹，認識了漂亮的卡琳，她為卡琳提供了富裕的生活，但最後卡琳還是棄她而去的故事。
基本介紹
- 導演：賴納·維爾納·法斯賓德
- 編劇：賴納·維爾納·法斯賓德
- 主演：瑪吉特·卡斯滕森，漢娜·許古拉，卡特麗娜·沙克
- 出品公司：e-m-s the DVD-Company、New Yorker Films
- 發行公司：Filmverlag der Autoren、Tango Film
- 中文名：柏蒂娜的苦淚
- 外文名：Die bitteren Tränen der Petra von Kant
- 其它譯名：裴特拉·馮·康特苦澀的眼淚
- 製片地區：西德
- 製片成本：325,000德幣
- 拍攝日期：1972年1月
- 類型：劇情
- 片長：124分鐘
- 上映時間：1972年6月25日
- 對白語言：德語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0068278
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劇情簡介
裴特拉·馮·康特（瑪吉特·卡斯滕森飾）是一個35歲女畫家，服裝設計師，她已經有了一個上中學的女兒，因不能再忍受夫妻之間的冷漠和虛偽與丈夫剛離了婚。好友西多尼從澳大利亞回來，裴特拉向她訴說對男人的看法，西多妮的婚姻幸福，她不認同裴特拉的看法。西多妮向裴特拉解紹她在澳大利亞認識的美國女子卡琳，精神苦悶的裴特拉對漂亮的卡琳一見鐘情，兩人不久開始同居。裴特拉給卡琳提供富裕的生活，並把卡琳當時裝模特竭力向外界推出，但卡琳並不願意被裴特拉左右，得知丈夫也到德國後，就立即離去了。裴特拉在卡琳離去後，終日精神恍惚焦急的等待卡琳回來，在她生日那天，她終於控制不住自己，大喊大叫，向所有的親朋好友翻臉。事後，裴特拉平靜下來，她意識到她並不愛卡琳，她只想占有一個人而已，卡琳打電話來，她平靜地拿起話筒。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 裴特拉·馮·康特 | 瑪吉特·卡斯滕森 | ---- |
| 卡琳·蒂姆 | 漢娜·許古拉 | ---- |
| 西多妮 | 卡特麗娜·沙克 | ---- |
| 加布里埃爾·康德 | 伊娃·曼特斯 | ---- |
| Valerie von Kant | Gisela Fackeldey | ---- |
| Marlene | 伊爾姆·海爾曼 | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 造型設計 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 賴納·維爾納·法斯賓德 | 賴納·維爾納·法斯賓德 | 科特·拉伯 Harry Baer | 賴納·維爾納·法斯賓德 | 麥可·包浩斯 | Thea Eymèsz | 科特·拉伯 |
演職員表參考資料來源
角色演員介紹
裴特拉·馮·康特演員：瑪吉特·卡斯滕森35歲女畫家，服裝設計師，她已經有了一個上中學的女兒，因不能再忍受夫妻之間的冷漠和虛偽與丈夫剛離了婚。經西多妮介紹認識了卡琳，並一見鐘情，兩人不久開始同居。裴特拉給卡琳提供富裕的生活，並將自己的全部都付出給卡琳。最終意識到她並不愛卡琳，她只想占有一個人而已。
卡琳·蒂姆演員：漢娜·許古拉生活在澳大利亞的美國女子，經西多妮介紹認識了裴特拉，開始同居生活。由於卡琳並不願意被裴特拉左右，得知丈夫也到德國後，就立即離去了。在她得知裴特拉由於自己的離去很難過時，主動給予裴特拉安撫。
西多妮演員：卡特麗娜·沙克裴特拉的好友，結婚後與丈夫過得非常幸福。在得知裴特拉與丈夫離婚並對男人不滿的事情後，西多妮便向裴特拉介紹她在澳大利亞所認識的美國女子卡琳·蒂姆。
角色演員介紹參考資料來源
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 具體獎項 | 獲得者 | 提名/獲獎 |
|---|---|---|---|---|
1972年 | 第22屆柏林國際電影節 | 金熊獎 | 納·維爾納·法斯賓德《柏蒂娜的苦淚》 | 提名 |
1973年 | 第23屆德國電影獎 | 金質電影獎-最佳女主角 | 瑪吉特·卡斯滕森 | 獲獎 |
金質電影獎-最佳女配角 | 伊娃·曼特斯 | |||
金質電影獎-最佳攝影 | 麥可·包浩斯 |
製作發行
出品公司
| 製作公司 | 1. Tango Film2. Filmverlag der Autoren |
|---|---|
| 發行公司 | 1. New Yorker Films2. e-m-s the DVD-Company 3. Filmverlag der Autoren 4. Cinegate Ltd. 5. Homescreen |
上映日期
| 國家 | 日期 |
|---|---|
西德 | 1972年6月25日 |
西德 | 1972年10月5日 |
美國 | 1973年10月12日 |
丹麥 | 1974年2月8日 |
瑞典 | 1974年4月29日 |
中國香港 | 2000年2月25日 |
西班牙 | 2003年8月1日 |
美國 | 2003年10月8日 |
捷克 | 2003年11月12日 |
波蘭 | 2005年7月24日 |
希臘 | 2014年11月7日 |
影片評價
《柏蒂娜的苦淚》是部舞台感非常強烈的影片。故事在一個封閉的空間中展開，故事的結構方式是“幕”，大量的台詞，罕有背景音樂。這些元素，都讓電影看起來更像是一台舞台劇，而不是電影。
該片導演法斯賓德，不僅僅只流連於舞台劇的表現方式。複雜的場面調度，以及攝影方便的表現，足以見到導演和攝影的功力與匠心。柏蒂娜的公寓，或者說是臥室，成為影片唯一的場景，故事中最主要的道具莫屬床了，其次還有打字機。六個女人，兜兜轉轉，相愛相殺的一切情感糾結都在這個房間中發生、發展、結束。所謂的舞台化，大約指的場景單一，道具簡單，寫意性強。對於電影而已，豐富的室外空間讓鏡頭獲得解放，寫實讓電影有別於其他視覺藝術。多元的電影視聽語言，必然加強人物內心的豐富性和情感張力。法斯賓德並沒違反電影的常規語言，只是將視聽語言表達的更為極致，個人風格化明顯。在巴爾豪斯的鏡頭中，金屬的床架是畫面中的亮色，但並不搶鏡，讓整個處於單色中的臥室背景，有些亮色，增加畫面的層次感和空間感。
同樣，柏蒂娜和卡琳身穿那些裝飾感強的禮服，身上的點點金屬色，也是畫面中的亮點，但這些亮點，只是作為畫面層次的補充，並不扎眼。該片人物的服裝也選用垂感強的材料，刻意的避免了大曲線出現在畫面中，打破刻意營造的強硬、乏味、缺乏流動性的畫面質感。人物內心如此扭曲，她卻不得不搭在一層又一次的緊閉之中。
巴爾豪斯實現了法斯賓德需要將規訓對象的空間隔離起來，用封閉空間通過恰當的布置和分配後，可以更加的了解、監督和駕馭。影片的攝影風格化明確，矯情、造作、浮誇、空洞的氣氛濃重。（《虹膜》2018年1月下（No.106）評）
