東坡題銘硯 呈長方形, 素麵無池,長19.7厘米,寬12~12.6厘米,厚3.1厘米。
基本介紹
- 中文名:東坡題銘硯
- 館藏地點:山東省博物館
東坡題銘硯 呈長方形, 素麵無池,長19.7厘米,寬12~12.6厘米,厚3.1厘米。
東坡題銘硯 呈長方形, 素麵無池,長19.7厘米,寬12~12.6厘米,厚3.1厘米。背刻蘇軾字型,橫排“霞髓”2字,其下刻“岸膏盲隨我借伴”,題名東坡;右側邊刻篆書“雲蒸霞蔚、雨潤日炬”。左側邊刻篆書章二,一為“十琴”...
此硯就是明證。硯體三面刻秦大士題銘。並配有紅木盒。抄手硯的製作,是將硯底部掏空,前端和兩側留邊與硯堂相連,三邊如足,平整著地,手可插入,便於移動,因而又有稱之為“插手硯”的。據稱,此硯型為宋代文豪蘇東坡設計,後人甚至有直呼此種硯型為“東坡硯”的。在宋代,抄手硯是一種流行的硯型。
蘇軾在《東坡集》、《東坡志林》分別說:紅絲硯發墨謂勝端則過。唐彥猷以青州紅絲硯為甲。或雲;“堪作骰盆,蓋亦不見佳者”。今觀雪庵所藏,乃知前人不妄許爾。臨朐紅絲石早在清代己有歷史記載。高鳳翰,清山東膠州人,字西園,號南村,南阜山人,歸雲老人。揚州八怪之一,曾任歙縣丞,一生愛硯,藏...
《金縷曲·東坡先生元符硯拓本為嶺南黃蓉石題》是趙慶熹創作的一首詞。作品原文 片石摩挲久。記當時、恍榔庵內,寶同尊卣。割取龍巖雲一朵,洗盡纖瑕宿垢。渾不是、涵星鳳咮。食芋著書非易事,望瓊樓玉宇空回首。鸚鵒眼,淚痕溜。銘詞璽篆應俱壽。七百年、枯棋小劫,圭棱依舊。想到松煙揮灑日,常置先生...
可見,紫金硯在古代十分珍貴,研究紫金硯也是研究蘇東坡、米芾、王羲之等大家文豪的珍貴資料。由於古壽州是兵家必爭之地,戰亂不斷,紫金硯的製作技藝幾度失傳,幾乎絕跡於清代和近現代。紫金硯存世量更是稀少。文化遺產 申報地區或單位:淮南市、六安市壽縣 國家歷史文化名城——壽縣,古稱壽春、壽陽、壽州,楚文化在...
杜綰所著《雲林石譜》中記載:“壽春府壽春縣,紫金山石出土中,色紫、琢為硯,甚發墨,叩之有聲,余家舊有風字樣硯,特輕薄,皆遠古物也”。《中國美術辭典》,“文房四寶”欄載:“紫金石硯產於安徽壽春紫金山,亦稱壽春石硯,宋代大文豪蘇東坡借得米芾所藏紫金硯,囑其子入棺隨葬”。大書法家米芾在他的...
在《東坡墓志銘》上說:“扶我則兄,誨我則師。”。蘇軾在寫給他好友李常的一首詩中說:“嗟余寡兄弟,四海一子由。”“吾少知子由,天資和且清。豈是吾兄弟,更是賢友生。”。還常常說他實不如子由,“至今天下士,去莫如子猛”。另外據宋人筆記記載“東坡病歿於晉陵,伯達、叔仲歸許昌。生事蕭然。...
歐陽修的[硯譜]、蔡襄、王辟之、米芾[硯史]、杜綰的[雲林石譜] 、李之彥[硯譜]、高似孫[硯箋]、都記述。蘇軾在[東坡集]、[東坡志林] 分別說;紅絲硯發墨謂勝端則過。唐彥猷以青州紅絲硯為甲。或雲;“堪作骰盆,蓋亦不見佳者”。今觀雪庵所藏,乃知前人不妄許爾。紅絲石之臨朐;臨朐紅絲石早在...
澄泥硯以沉澱千年黃河漬泥為原料,經特殊爐火燒煉而成,質堅耐磨,觀若碧玉,撫若童肌,儲墨不涸,積墨不腐,厲寒不冰,呵氣可研,不傷筆,不損毫,倍受歷代帝王、文人雅士所推崇,唐宋皆為貢品。武則天、蘇東坡、米芾、朱元璋均有所鐘,並著文記之。乾隆皇帝讚譽:撫如石,呵生津。其功效可與石硯媲美,此...
歐陽修的[硯譜]、蔡襄、王辟之、米芾[硯史]、杜綰的[雲林石譜] 、李之彥[硯譜]、高似孫[硯箋]、都記述。蘇軾在[東坡集]、[東坡志林] 分別說;紅絲硯發墨謂勝端則過。唐彥猷以青州紅絲硯為甲。或雲;“堪作骰盆,蓋亦不見佳者”。 今觀雪庵所藏,乃知前人不妄許爾。一、紅絲石之青州;黑山地處...
主要著作有《天津市藝術博物館藏硯》、《中國名硯鑑賞》、《華夏五千年藝術叢書——文房集》、《中華古硯》、《中國法帖全集——宋東坡蘇公帖》等。圖書目錄 序 書論 由《馮宿碑》看柳公權書法 關於宋拓本《西樓蘇帖》墨皇本《聖教序》再談墨皇本《聖教序》明拓北魏《中嶽嵩高靈廟碑》明拓《唐乾祿字書卷》清...
蘇東坡愛硯 北宋文學家、書法家蘇東坡十分愛硯,藏硯也多。他用過的“壁水硯”是以端溪下岩硯石刻制的,因下岩硯石開採十分困難,他對採石工的艱苦勞動很有感慨,又覺得這塊端硯堅實而細潤,透水性極弱,質地優良,為硯中珍品,便在硯背題了硯銘:“千夫挽綆,百夫運斤。篝火下縋,以出斯珍。一噓而液,...
(三)硯為石質可以鐫刻文字,所以歷代文人大家每獲一硯,幾乎都要在上面刻一段文字,稱為硯銘。蘇邁二十四歲時,被朝廷任命為饒州德興縣縣尉。這是蘇邁第一次赴任,蘇軾與兒子蘇邁在江西湖口分別。臨行,蘇軾贈送一方硯給蘇邁,硯底刻有銘文兩句“以此進道常若渴,以此求進常若驚。以此治財常思予,以此書獄常...
宋代澄泥硯的製作工藝已經成熟,並出現了很多制硯的巧匠高手,山西澤州的呂道人就是其中的佼佼者,其製作的澄泥硯名聲最大。對此,蘇軾在《東坡題跋》有這樣的記載: “澤州呂道人沉泥硯,多作投壺樣,其首有呂字,非刻非畫,堅緻可以試金。道人已死,硯漸難得。元豐五年三月七日,偶至沙湖黃氏家,見一枚,黃...
鄭板橋《題丁有煜硯銘》曰:“南唐寶石,為我良田,縝密以粟,清潤而堅,麋丸起霧,麥光浮煙,萬言日試,倚馬待焉,降爾遐福,受祿於天,如山之壽,於萬斯年”內容 宋代大文豪蘇東坡借得米芾所藏紫金硯,囑其子入棺隨葬。大書法家米芾在他的傳世書法作品《紫金帖》中曰:“新得紫金右軍鄉石,力疾書數日...
歐陽修的[硯譜]、蔡襄、王辟之、米芾[硯史]、杜綰的[雲林石譜] 、李之彥[硯譜]、高似孫[硯箋]、都記述。蘇軾在[東坡集]、[東坡志林] 分別說;紅絲硯發墨謂勝端則過。唐彥猷以青州紅絲硯為甲。或雲;“堪作骰盆,蓋亦不見佳者”。今觀雪庵所藏,乃知前人不妄許爾。紅絲石之臨朐;臨朐紅絲石早在...
起始於唐,盛於宋,蘇東坡稱其為“淄石硯”米芾稱其為“淄州硯”,唐彥猷在《硯錄》評述:“淄石可與端歙相上下”。陸游《蠻溪硯銘》:“龍尾之群,臨韞玉之伯仲也。”所以淄硯又有韞玉之稱,古人評硯有端石尚紫,淄石尚黑之說,由於淄硯金星遍體,又有“金星硯”之稱。北宋末,金兵入侵,文化中心南...
“銘”的變革,以陸龜蒙和孫樵為代表。原本駢體四言的“銘”,陸龜蒙和孫樵多是以散文寫成,融入對話、襯托、誇張、說理等藝術手法,如《馬當山銘》,這篇銘文是典型的雜言體,通篇散體,與那些發議論、重說理的小品文幾無二致。此外,他的《卜肆銘》也是如此,《硯銘》是三言體,這說明陸龜蒙對傳統“銘”文的...
北宋·蘇東坡 《魯直所惠洮河石硯銘》: “洗之礪、發金鐵。 琢而泓,堅密澤。 歲丙寅,斗南北。 歸予者,黃魯直。”北宋·晁補之 《贈戴嗣良》長詩:“東坡喜為出好礪,洮鴨綠石如堅銅。”“從公請礪歸作硯,聞公嘗諫求邊功。”北宋·黃庭堅 《豫章黃先生文集》有詩云: “久聞岷石(或作岷右)鴨頭...
硯銘:另議。吳昌碩的大力推介使陳半丁聲名鵲起。齊白石與陳半丁同在北京,二人對於彼此的藝術也是惺惺相惜。齊白石在《壬戌雜記》中寫道:陳半丁,山陰人,前四五年相識人也。余為題手捲雲:半丁居燕京八年,缶老、師曾外,知者無多人,蓋畫極高耳。余知其名,聞於師曾。一日於書畫助賑會得觀其畫,喜之...
四、玉硯 五、金屬硯 第二章歙硯文化源遠流長 第一節歷史上歙硯的評述著作及地位 一、歷代歙硯專著評述 二、歷代歙硯文獻及調查史 三、名人寫詩讚歙硯 第二節歷代名人與歙硯 一、歐陽修比較歙端二硯 二、藏硯大家蘇東坡 三、李時珍採藥得歙硯 四、徐霞客喜得歙硯 五、乾隆皇帝贊徽州文房四寶 六、紀昀玩硯...
如陸游《跋東坡七夕詞(即〈水調歌頭·明月幾時有〉)後》:“昔人作七夕詩,率不免有梳櫳綺疏借別之意。惟東坡此篇,居然是星漢上語。歌之曲終,覺天風海雨逼人,學詩者當以是求之。”又如蘇軾《題柳子厚(宗元)詩》:“詩須要有為而作,用事當以故為新。以俗為雅,好奇務新,乃詩之病。柳子厚晚年詩...
刻“蘇東坡詞《水調歌頭》”組印;刻“吉祥”、“如意”雙面印;為紀念吳昌碩先生誕辰 140 周年,刻吳昌碩詩句“十年不到香雪海,梅 花憶我我憶梅”二印;秋天,刻自填詞《江城子》組印前 2 印。冬天,在當年一月份創作的宋葛長庚《早春詠梅》詩 4 印印屏上,為弟 子王海言長跋記之。1985 年: 74 歲 六月...
15蘇文忠:北宋大文學家蘇東坡卒謚“文忠”。16祖無擇:(見三名人題詠祖無擇三洲岩銘並序注)。17濂溪先生:宋代理學的開創者周敦頤,人稱“濂溪先生”。18肄業:肄,習也,謂修習其業。19誅鑿:剪除,挖鑿。20翼:兩側。21牂牁:牂牁江,古水名,西江的中上游。22八桂:廣西的別稱。二 三洲岩記 清·...
很多古硯兼具史、料、工、銘。其中包括故宮收藏的40方古硯,上海博物館收藏的44方古硯,乾隆御題硯,阮元、蘇東坡、曾國藩、吳昌碩等人收藏的古硯,其中還有一些從日本藏家手中回流的古硯精品。下卷收錄了國內五十位省級制硯大師的現代新硯228方。以其精美的石品花紋和精湛的雕刻技法詮釋了現代硯的風貌。其在造型、...
”(題《刻石文字選並跋》)。這種創作觀照是對藝術原創的景仰,使朱天曙的篆隸絕無程式化——保持獨特理念,具有無窮張力,既任情恣肆,又寓於法度之中;既有通神之理,又深得三味真趣。朱天曙的行書以二王一脈為宗,他對帖學有著深刻的理解,三十五歲前,他曾把王羲之、獻之、顏真卿、米芾、蘇東坡、王鐸等...
中郎果是東坡,佛法乃大進矣。智旭對宏道除了“台宗堂奧,尚未詣極”稍有缺憾之外,對其服膺推舉幾至極致。而智旭所認為的缺憾主要是因為他是一位傾向於天台的僧人,因此,他對宏道以華嚴的而不是以天台的“五時八教”的判教方式自然有所不能完全認同。智旭在選《淨土十要》時,將其列入,是《十要》中唯一...
其書體瀟散奔放,又嚴於法度,蘇東坡盛讚其“真、草、隸、篆,如風檣陣馬,沉著痛快”;另一方面,他又獨創山水畫中的“米家雲山”之法,善以“模糊”的筆墨作雲霧迷漫的江南景色,用大小錯落的濃墨、焦墨、橫點、點簇來再現層層山頭,世稱“米點”。為後世許多畫家所傾慕,爭相仿效。他的兒子米友仁,留世...
