李渝基

李渝基，1946年生，長沙人。我國新鋼筆畫代表人物，中國鋼筆畫聯盟主席、中國鋼筆畫聯盟藝術指導委員會主任。上世紀六十年代師從齊白石大師門下李立先生和著名油畫家謝鵬程先生，四十多年來堅持鋼筆畫創作，作品多次獲獎並被專業機構和個人收藏，長卷“湘江神韻圖”全長35米、寬0.4米，被譽為現代版的“清明上河圖”。

首次提出“中國新鋼筆畫”和“鋼筆彩畫”新理念。2006年，在長沙成功舉辦了“全國首屆鋼筆畫邀請展”，創建了中國鋼筆畫聯盟。鋼筆彩畫《茉莉花》和《道冠古今》榮獲金獎，《茉莉花》、《古城遺韻》、《神奇的張家界》被藏家收藏，創下了國內單幅鋼筆畫6位數的價位新標桿。著有《鋼筆彩畫技法》，主編《中國鋼筆畫年鑑》，組織了《中國辰溪——首屆新鋼筆畫藝術節》和《中國辰溪——新鋼筆畫家採風行》。作品入編全國歷屆鋼筆畫展畫冊和《中國新鋼筆畫精品集》。

基本介紹

• 中文名：李渝基
• 外文名：Liyuji
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：長沙
• 職業：中國鋼筆畫聯盟主席、中國鋼筆畫聯盟藝術指導委員會主任

獲獎情況

2007年鋼筆彩畫《茉莉花》在“全國第二屆鋼筆畫展”上榮獲金獎

2008年鋼筆彩畫《道冠古今》在“全國第三屆鋼筆畫展”上榮獲金獎

2008年鋼筆彩畫《深山鳴澗》在“全國第三屆鋼筆畫展”上榮獲優秀獎

2008年鋼筆彩畫《看看我們的河山》在“全國第三屆鋼筆畫展”上榮獲優秀獎

2010年在“全國第四屆鋼筆畫展”上被授予“中國新鋼筆畫特別貢獻獎”

社會活動

2003年7月，以本人幾十年畫長沙城編寫劇本，由長沙電視台國際部，拍攝電視對外宣傳片《畫城市的人》。在中央電視台九頻道（國際頻道）/四頻道對同時對國內外播出。

2005年12月12日，在長沙市率先成立了全國首個鋼筆畫藝術學術組織“長沙市美協鋼筆畫藝術委員會”擔任主任。

2006年9月在長沙成功組織舉辦了“全國首屆鋼筆畫邀請展”，鋼筆畫（大幅面）第一次整體出現在人們的面前。全國19省市及香港地區七十多位作者300多幅作品參展。

2006年9月在“中國新鋼筆畫精英論壇”，成立了“中國新鋼筆畫聯盟籌備委員會”（簡稱聯盟籌），任籌備委員會主任。

2007年元月，任主編、李科任執行主編，組織編輯了《全國首屆鋼筆畫邀請展作品選》。

2007年10月，在西安“陝西省國畫院美術館”組織了主持“第二屆全國鋼筆畫邀請展”。

2007年10月，“中國新鋼筆畫聯盟籌備委員會”確定為“中國鋼筆畫聯盟”，任中國鋼筆畫聯盟主席。

2007年“第二屆全國鋼筆畫邀請展”上，鋼筆彩畫《茉莉花》、《古城遺韻》和黑白鋼筆畫手卷《神奇的張家界》以24萬元現場成交，創下了本次鋼筆畫展單幅作品10萬元以上的最高價位。

2008年6月中國鋼筆畫聯盟藝術指導委員會成立，任中國鋼筆畫聯盟藝術指導委員會主任。

2008年9月，在天津博物館組織主持舉辦了“全國第三屆鋼筆畫展”。

2009年6月，福建海峽電視台，東南衛視國際對外頻道攝製組專程到長沙拍攝人物專題片《李渝基與中國新鋼筆畫》，該片對歐美、東南亞及台灣地區播放。

2010年6月，應上海帕弗洛文化用品公司邀請，前往上海、蘇州“畢卡索品牌鋼筆全國經銷商大會“上，進行了中國新鋼筆畫對企業文化的融入、展示、宣傳、與推廣活動。

2010年9月，在南京“江蘇省美術館”組織主持了由中國鋼筆畫聯盟和東南大學建築學院主辦的“全國第四屆鋼筆畫展”。

2011年元月，編著《鋼筆彩畫技法》，由北京機械工業出版社出版在全國新華書店。

2011年9，在溫州市組織了主持了“全國第五屆鋼筆畫展”，由中國鋼筆畫聯盟、溫州市文學藝術聯合會、中共鹿城區宣傳部、鹿城區文學藝術聯合會聯主辦。

2012年6月7日，組織中國鋼筆畫聯盟17位藝術家舉行”走進大湘西中國新鋼筆畫家辰溪採風行”活動。

2012年12月，組織主持了“中國辰溪首屆新鋼筆畫藝術節”，由湖南辰谿縣人民政府主辦、中國鋼筆畫聯盟和辰谿縣文廣新局承辦。

作品欣賞

李老師創作的新鋼筆畫，無論是選擇人物或風景，在平淡表象的背後，總在深入地刻畫眷戀的情愫，讚美人性的光輝、崇高和美好。

《中國鋼筆畫年鑑》

前言

近年來，隨著中國藝術品市場的發展，各種藝術形式百花齊放，人們把收藏的視角伸向了藝術門類的每個領域。這期間，有繁榮，也有浮躁；有欣喜，也有不安；有感動，也有沮喪。

在這亂花漸欲迷人眼的時代里，有一個古老的畫種——鋼筆畫，在一群為了藝術理想甘願忍受寂寞的畫家的努力下，厚積而薄發，煥發出嶄新的光彩。

一個古老而又充滿活力的新畫種

鋼筆畫起源於歐洲的蘆葦管、鵝毛管寫字、繪畫時代，19世紀發展為一個獨立的畫種，成為西方與油畫、水彩並稱的三大畫種之一。從19世紀至今，許多歐洲古典文學作品中常用鋼筆畫做插圖。米開朗基羅、梵谷、希施金等西方繪畫大師都有非常精彩的鋼筆畫作傳世。鋼筆畫因為其材料工具簡便，畫面清晰、明快、流暢、活潑，容易保存為廣大收藏者所喜愛。

十九世紀末，鋼筆畫傳入中國，被畫家們廣泛運用於速寫、漫畫、插圖以及連環畫（連環圖）和裝飾畫創作中。我國在上世紀三十年代曾廣為流行過鋼筆畫，五十年代後，鋼筆畫繪製的連環畫，讓我們記住了中國的華三川、顏梅華、董洪原、黃雲松，是他們創作出的優秀鋼筆畫給幾代國人留下了難以忘懷的記憶。如華三川的黑白鋼筆畫連環圖《青年近衛軍》、《交通站的故事》，顏梅華的鋼筆淡彩俄文版連環畫冊《一幅幢錦》，董洪原的黑白鋼筆畫連環圖高爾基三部曲《我的童年》、《在人間》、《我的大學》，以及文革期間黃雲松在《工農兵畫報》上發表的多組黑白鋼筆連環畫。通過這些小人書，很多人認識並喜愛上了鋼筆畫。六十年代鋼筆畫藝術有所衰退，但當時出版的大量連環畫中仍採用了鋼筆畫的形式。“文革”後，鋼筆畫藝術創作每況愈下。在北京、上海等大中城市裡，畫鋼筆畫的人寥寥無幾，優秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。究其原因一是有人認為鋼筆畫的創作周期比較長，繁瑣，“吃功夫”，不如其它畫種畫起來快，有些畫家急功近利，不願意畫；二是一些畫家感到普通消費者對鋼筆畫不甚了解，沒有市場前景。然而，也有一批甘願忍受寂寞的藝術家，為了讓這一古老的藝術品形式煥發出新的活力，苦苦追求，默默探索。從上世紀九十年代開始，各類風格各異的鋼筆畫冊開始見諸圖書市場。筆的不同材質與功能在很大程度上決定了不同藝術的形態與方式，而金屬材質和硬性材質筆的出現在繪畫領域內產生了以線條和塊面作為主要表現方式的“新鋼筆畫”。改革開放後的中國，經濟蒸蒸日上，文化藝術繁榮興旺，尤其是近三十幾年來，由於制筆工藝的突飛猛進，各種規格各種形式的金屬結構和硬質結構筆大量出現，極大地促進了國內鋼筆畫創作的發展，為中國式的鋼筆畫提供了更為便捷適用的有力工具，繁榮了中國“新鋼筆畫”創作藝術。

2006年9月，在長沙市美協鋼筆畫藝委會的組織下，“全國首屆鋼筆畫邀請展”在長沙成功舉辦，第一次對中國鋼筆畫的創作隊伍及作品面貌進行了檢閱。鋼筆畫帶著其獨特神韻與魅力，以一個全新的姿態出現在人們的視野中。這次畫展參展畫家地域分布之廣，作品數量之多，藝術水平之高，個性化面貌之突出，出乎所有人的意料之外。展會期間全體代表一致通過了“長沙宣言”，它正式向世人宣告，鋼筆畫作為一個獨立的畫種，在中國已經成熟，並正式將新鋼筆畫寫入了“宣言”中。

2007年10月，在西安舉辦的“第二屆全國鋼筆畫展”，再次向人們展示其創作成果的同時，首次向市場發力，現場銷售作品40多萬元，它標誌著中國鋼筆畫穩步進入收藏市場。其後的2008年天津畫展、2010年南京畫展以及2011年的溫州畫展，每一次，人們都會看到中國新鋼筆畫前進的步伐，參展人數、優秀作品越來越多，多樣化的創作技法日益成熟，收藏界關注的聲音也越來越響。如果說一個畫種的形成必須具備下列幾個條件，一是能夠獨立表現完整的繪畫主題，二是有其他藝術種類無法替代的獨特的表現技法及藝術面貌，三是有一個龐大的創作群體，四是有自己的理論體系的支持。這些，中國鋼筆畫均已具備。從以往畫展上可以看到，中國鋼筆畫已經突破了傳統的以速寫為主、局限在連環畫、插圖及建築繪圖的舊有模式，呈現出豐富多彩的藝術面貌，發展到足可以與其他畫種相媲美的藝術高度，並且不斷湧現出更多衝擊人們視覺，震撼人們心靈的經典作品，這是中國新鋼筆畫發展的必然趨勢。

祖國在前進，人類社會的藝術文明在不斷發展，我們在用辛勤的勞動創造中國新鋼筆畫事業美好的未來，也在讓世界文化的這份寶貴遺產在中國再塑人類藝術文明的新篇章！

一群為了藝術執著追求的人

誰都知道鋼筆畫創作過程是相當艱難的，畫同樣尺寸的鋼筆畫，畫家付出的勞動（時間、精力、表現技法）要遠遠大於國畫、水彩、乃至油畫。一幅整開鋼筆畫從起筆到完成，少則數十天，長則幾個月甚至一年以上。

如此費時費力，加之目前國內藝術品收藏市場及畫廊銷售的多為國畫、油畫，雖然鋼筆畫具有獨特的審美效果，藝術表現力絕不亞於其他畫種，但卻幾乎沒有人專門銷售鋼筆畫，畫家很難得到回報；另外，中國目前尚沒有致力於發展鋼筆畫的官方學術機構，各類畫展、大獎賽上很少有鋼筆畫的一席之地，鋼筆畫家特別是職業畫家的參展、職稱評定、經濟收入等，均因此而受到影響。正因為如此，很多畫家不敢涉足鋼筆畫，從某種意義上說，在目前比較浮躁的藝術氛圍里，選擇鋼筆畫的人是一群真正熱愛藝術的人，一群有志向而淡泊名利的人。

而在中國，如今就有這么一批人，他們不計名利，無私奉獻，為中國新鋼筆畫的發展奠定起了發展與繁榮的基礎。從2006年的首屆全國鋼筆畫展到2011年的溫州畫展，參展人數一次比一次多。所有展覽經費都是由聯盟負責人和畫家們自籌，每次也都有百十位畫家自費從全國各地匯聚到展地，相互學習交流，為畫展助威，形成了中國藝術領域一道獨特的風景線。

一個看似鬆散卻具有很強號召力的藝術團體

很難想像，沒有官方的領導與支持，一個畫種在目前相對浮躁的藝術氛圍里，能有所作為，而中國鋼筆畫卻沒有陷入這個怪圈，異軍突起，生機勃勃，這主要得益於一個看似鬆散，卻具有很強號召力的民眾藝術團體——中國鋼筆畫聯盟。

其實，隨著鋼筆畫的發展，一些地方性的鋼筆畫藝術組織近年來紛紛在全國各地探索性的成立。2006年長沙畫展上，由長沙市美協鋼筆畫藝委會提議，經大家一致同意，在全國官方性質的鋼筆畫組織成立之前，由各地鋼筆畫藝術組織聯合組成“中國鋼筆畫聯盟”，致力於中國新鋼筆畫創作、展覽、理論研究、市場探索的指導工作。6年來，中鋼筆畫聯盟在一群樂於奉獻，勤奮工作的藝術家的支持下，先後在全國各地舉辦了5屆大展，出版了近10套鋼筆畫作品集，2011年溫州畫展又引入了獎金機制。據不完全統計，這5屆畫展總計的經費高達230萬元，全部由聯盟各地畫展負責人自籌。歷史，一定會記住這些無私奉獻者的名字：長沙畫展——李渝基，西安畫展——一張軍朝，天津畫展——趙軍，南京畫展——鄭炘，溫州畫展——侯傳芳！目前，全國已經有700多位鋼筆畫家及愛好者團結在了中國鋼筆畫聯盟旗下。

一個必將讓藝術品市場刮目相看的未來

2007年4月，在香港蘇富比拍賣會上，李薔生先生的鋼筆彩畫“沱江之晨—鳳凰古城”（110x80CM）45號拍品，以31萬2千港元成交；2007年10月西安畫展上，李渝基先生的三幅作品以24萬元的高價被收藏家買走，張軍朝等畫家的作品也創下了20多萬元的銷售收入；隨後，兩次鋼筆畫專場拍賣會分別在深圳、北京成功舉辦，新鋼筆畫受到藏家越來越多的關注。李渝基先生的鋼筆彩畫《要留清白在人間》被劉少奇紀念館收藏，趙軍先生的多幅領導人肖像鋼筆畫被國家和地方政府機關收藏，張軍朝先生的鋼筆畫《堅守》被齊白石紀念館收藏等。

這一切，不僅表明了中國新鋼筆畫作為一個新畫種的崛起，也給熱愛這種獨特藝術表現形式的藝術家及收藏家極大的鼓舞。從某種角度上來說，它標誌著中國當前藝術多元化形成的新趨勢，也顯示出了鋼筆畫從小眾市場到大眾市場的轉換。

從目前中國鋼筆畫的現狀來看，它已經一改過去的面貌（幅畫小、色彩平淡、主題性弱小），無論從形式上、幅面大小上、色彩渲染上、工具使用上，都進行了全面、系統的整合提高與創新。大幅面、折成中西手卷形式的作品屢見不鮮，題材也豐富多樣。同時，畫面的線條技法也得到了極大的提升與發展，畫面的內容更具深度與內涵，與時代接拍，與生活同步。

即將出版的《中國鋼筆畫年鑑》，它不同於一般的鋼筆畫技法和建築效果圖書中的鋼筆畫，書中刊登的作品是國內各地作者深入生活、潛心創作出的成果。有的作品多次在各省、市級美術展覽活動中頻頻亮相。它們反映出改革開放後我國鋼筆畫藝術家在為鋼筆畫的發展而辛勤耕耘，努力創作。書中許多作品是作者對生活的感悟，對中國人文歷史的珍愛而耗盡心血創作出來的好作品，它們是一幅幅有著鮮明特點與個性，有著強烈視覺衝擊力的中國新鋼筆畫。創作出這樣的作品，決不是來自一朝一夕的功夫。可以這么說書中的作者，他們手握鋼筆，幹著一份極具挑戰性的“苦差事”，也是非常“吃工夫”、耗時間的，然而卻是他們多年來摯著的追求，時間印證了他們頑強的毅力和敬業精神。因為他們深深地懂得，在進行著一件十分有意義而崇高的事業—要把中國新鋼筆畫推上中國美術的神聖殿堂。

我們說中國新鋼筆畫的發展與繁榮是時代必然。任何藝術形式的產生與發展，均有其社會基礎，均與特定時期人們的社會生活息息相關。中國古人用毛筆寫字，促生了中國畫的繁榮與發展，現代人發明了鋼筆這一書寫工具，鋼筆畫因之而擁有了其龐大的社會基礎。如今，我們正面臨中國文化復甦的偉大機遇，國內藝術品市場的繁榮、收藏隊伍的日益壯大，均為鋼筆畫的發展提供了良好的土壤。令人欣慰的是，國內收藏界已有一大批人開始關注到新鋼筆畫的發展。可以預測，在不久的將來，新鋼筆畫收藏必然會與國際市場接軌，成為藝術品市場上炙手可熱的一大門類,讓我們用辛勤的耕耘去收穫希望與未來!

後記

中國鋼筆畫聯盟已風雨兼程走過了六年，大家用思想、智慧、汗水、和力量鑄就了中國新鋼筆畫，並精心打造出《中國鋼筆畫年鑑》首卷(以下簡稱<年鑑>)。它全面展示了中國鋼筆畫同仁多年努力成果，是鋼筆畫人勇於攀登敢於創新的藝術體現。在此，我謹代表聯盟和個人向山東美術出版社表示衷心的謝意，感謝出版社為中國鋼筆畫藝術的繁榮與發展打造了新的展示舞台。

正如《年鑑》徵稿函中所說：《年鑑》的出版是中國鋼筆畫界最重要的一件大事，是在學術上對鋼筆畫進行的一次檢閱和認可，是全面展示中國新鋼筆畫作品的史冊性書籍，也是全國鋼筆畫同仁藝術成就的一次大匯展、大集結。《年鑑》具有很高的藝術創新水準和收藏潛質，同時也是國內從業人員一本不可多得的參考書和資料集。它的出版將會對我國鋼筆畫隊伍的發展壯大及我國的文化繁榮具有積極的促進作用和深遠的歷史意義。

今天，《年鑑》的出版使我們看到了當代中國鋼筆畫家所走過的藝術道路之艱辛，鋼筆線條的魅力驅使著藝術家執著地用鋼筆這種工具進行著艱難的探求。當下，新鋼筆畫已超越了作為造型基礎傳統訓練的一種輔助手段，發展出其獨立的繪畫語言和鮮明的藝術風格，鋼筆畫展示了線條的節奏、韻律和力量之美，同樣在展示生命的精神和藝術的追求。近年來，聯盟許多鋼筆畫家在努力表現祖國真實的生活，描畫風景與人物內在精神的意義，這遠遠大於藝術形式與藝術手法的表現。基於這種認識，畫家們已然扛起現實主義大旗，跋涉在屬於自己的中國新鋼筆畫藝術道路上，積極開創著中國版的新鋼筆畫。可以這么說：本《年鑑》是中國新鋼筆畫的集中彙編，是中國近百年來在學術上對鋼筆畫進行的全面展示的首次出現，它會對鋼筆畫隊伍繪畫水平的提高給予指導、和幫助，為創作出思想性、藝術性、觀賞性相統一的優秀作品來給予借鑑。

我們提出“中國新鋼筆畫”，就是要突出鋼筆畫家在繪畫作品中對於新技法、新思維,對於當代繪畫語言的特殊性、時代性、敏感性執著追求和表現的渴望。因為中國新鋼筆畫在“繪畫性”和“當代性”的意義上，能特彆強烈地呈現青春的色彩。另外，精神品格無疑是決定作品藝術質量優劣重要的因素，對這個問題的追求和解決如何，決定著中國新鋼筆畫在未來的基本走向和大體面貌。我們聯盟倡導作為當代的鋼筆畫家，在對繪畫精神品格的追求中，首先要具有創新精神，這是一個畫家在成長的過程中所應該表現出來的最可貴的創作原動力，也是自身獨特價值的體現。創新意味著畫家把對客觀世界和人類自身的認識通過獨特的方式把握和表現出來，其實質是發前人所未發，創吾輩所原創。其次，在創作中要體現出深度精神。深度精神是鋼筆畫家對生活與藝術的思考，是考量作品品位高低質量優劣的重要尺度。因此,我們說中國鋼筆畫的發展出路全在創新與深度精神，從形式到結構；從表現手法到使用工具；從傳統繼承到為我所用。推陳出新，百花齊放，中國鋼筆畫才能煥發出勃勃生機。這些年來出現的精細鋼筆畫、鋼筆彩畫、大幅面主題性原創鋼筆畫、長卷鋼筆畫等，在這裡我統稱為中國新鋼筆畫（簡稱新鋼筆畫），因為它們都是誕生於改革開放的新時代，是與時俱進的產物。該提法我曾在2006年《全國首屆鋼筆畫邀請展》的“首屆中國新鋼筆畫精英論壇”上提出，並得到與會代表的贊同，同時也在有關文章中闡明了自己的看法。新鋼筆畫的提出，可以把它看成是在發展鋼筆畫漫漫征途中對外的一致稱呼，提出它應該有著積極主動進取的意義。同時,它為鋼筆畫的發展注入了新概念:折衷中西，融匯古今，創造展現時代精神的新畫種。這應該成為當代鋼筆畫家一致的共識與追求，它將會使中國鋼筆畫青春永駐，會鼓舞畫家為別具一格的新鋼筆畫之目標而奮鬥。

這些年來，年輕鋼筆畫家迅速成長，充滿著生命的熱情、青春活力和對美好前景的憧憬.他們是噴薄而出的朝陽,是把中國新鋼筆畫事業推向前進,推向未來的洶湧力量。每年一卷《中國鋼筆畫年鑑》的出版，意在檢閱當代中國鋼筆畫的創作成果，為中國年輕鋼筆畫家的未來發展搭建起良好的學術平台，全面展示中國新鋼筆畫的藝術特徵，以使中國鋼筆畫的優秀人才能夠獲得更多的展示機會。在這美好的時刻，我真摯地寄望於中國鋼筆畫聯盟年輕的鋼筆畫家，在今後的日子裡創作出更多更好的作品入編《年鑑》，因為你們是中國新鋼筆畫成為獨立畫種而為之拼搏的種子，是中國新鋼筆畫成為藝術之林的希望，是中國新鋼筆畫成長、壯大的力量。

努力吧，我們優秀的年輕鋼筆畫家，讓《年鑑》伴隨著我們去張開雙臂，放飛夢想！（李渝基）

個人信仰

用鋼筆畫展示生活，用詩歌激勵意志，用期待與追求嚮往和明天。不出不饒、永不停息！讓我們為新鋼筆畫步入藝術之林，去張開雙臂，去放飛夢想！