李步渼（1937-1998），西安市鄠邑區人，知名書畫家，教育家。畢業於西安美專（今西安美院），曾在蘇州絲綢工學院任教十餘年，後調回戶縣，先後任職於戶縣文化館、戶縣工藝美術公司等單位，上世紀八十年代任教於戶縣教師進修學校，從事美術書法教學，兼教育系統美術專業輔導老師，為家鄉培養了一大批書畫藝術人才。先生終生寄情書畫，精於藝術鑑賞，生前曾出版宣傳畫、水印畫作品，編著有圖案、書法、繪畫基礎及藝術史論教材講義，書畫作品多次在省市展覽中獲獎，數十幅作品被日、美、加、英、法等外賓收藏。
基本介紹
- 中文名：李步渼
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：陝西西安
- 出生日期：1937年
- 畢業院校：西安美院
人物經歷,藝術生涯,個人收藏,教書育人,出版圖書,個人作品,
人物經歷
李步渼,1936年生陝西戶縣人精通鑑賞、書畫。他出身民國行伍之家,一生命運多蹇家事公事多有困窘。書畫承其家學 修業於西安美術學院。他在蘇州執教十餘年其藝博覽精進。“文革”避禍英年歸鄉後終生匿身關中小縣 加之性情乖戾藝事不為人知。1998年李步渼去世享年六十二歲。
李步渼今天不知道在多小的圈子內才有人識得此人。他花甲而逝不覺已近廿年了。提說他的人多會扼腕他的人生打理得如此淒清過早辭世。但或許唯其如此,才能有他這樣冷逸奇崛的書風、畫風。其人其藝讓人聯想起八大山人、徐渭 亦如梵谷。看他的作品其中透出的泠泠之氣當今許多名家也未必能及。唯才仰望 難人嘆息。
“步渼”之名 取景行行之追慕前賢之意。(渼陂湖是戶縣一處名勝,素有先賢雅士之遺風)李步渼生前,作品常用一方印章“文武門下”緣於其父李怡若是國民黨的文職軍官。李步渼從小生活環境優渥,如果不是後來的時代更替 ,他的人生很可能是另一番景象。據他自述其父受楊虎城部下一中共黨員南漢辰領導故和延安方面有所往通新中國成立後李怡若先生曾經把相關材料交給戶縣政協所以賦閒回鄉後其家庭沒有受到過於重大的衝擊。
受家庭環境薰陶 李步渼從小喜歡書畫後來就讀西北藝術學院中專部美術科(今西安美術學院附中),他所在的53級分為甲班(58人)、乙班(56人)。這是“新中國成立”初年百廢待興中,該校首次招生,也是規模最大的一次招生 同屆同學有王國偉、傅寶珊、茹桂,慕百鎖、張蒲生、孫耀盛等。
中專部畢業利步渼在陝南地區勉縣從事文化館工作不久又考入西安美術專科學校(後改為西安美術學院)工藝系繼續求學。當時工藝系只設專科共三年學制57級招生一個班,分裝潢(5人)和染織(7人)兩專業。李步漾修染織設計專業同屆工藝系同學有張蒲生(染織專業),張雪茵(裝潢專業)等。
那時候全國藝術教育人才緊缺李步渼大學畢業分配到蘇州絲綢工學院任教。以蘇杭經濟和工業背景來看，其專業發展的前景足可以預期,另蘇杭地區文化發達人文環境得天獨厚這似乎是比留在西安工作更好的選擇。因為蘇州絲綢工學院辦學剛剛起步(1960年經國務院批准在原辦校基礎上升格)李步渓成為該校美術系最早的創辦人之一。他教授絲綢織花、圖案設計等專業課程,有時候還兼其他教學,也管理教務工作繁雜。他博學多識、做事認真給當時同事留下深刻的印象但是因為家庭出身問題和愛開玩笑的性格,“文革”時期他遭受嚴酷迫害直到最後身體也垮了。
藝術生涯
他的書法屬於北碑一派對《二爨)(石門頌》等下過大功夫尤其得力於“小爨”筆法。這應該是和“民國”時代陝西軍界于右任書風盛行有關，筆者曾經見過其父李怡若先生的書法遺作,北碑味道十足。
李步渼幼時生長在西安市,他天資聰穎 從小在西京文化的藝術氛圍中濡染。在戶縣讀中學時常參加當時美術教師山景明組織的校園活動。此後他進入西北藝術學院中專部再到大學，開始科班的專業學習,訓練了紮實的藝術基本功;同時,他的興趣廣泛,好學文史且博聞強識，這為他日後治學道路積累了超越常人的豐厚學養。當時的工藝系染織專業教學中，有大量花卉線描、傳統紋樣、圖案設計等內容,這些課業培養了他從事工藝設計的專業素養，也為他中年後轉向中國畫道路,在造型處理、色彩布局等方面奠定了基礎。
在求學階段,他對花鳥畫的學習主要是從中專部和大學工藝系期間的基礎課開始。中專部主要是學習素描、色彩一類造型訓練課到了高年級也有少量國畫課 ,進入大學後,國畫的課程增多。當時直接教授中國畫的老師，有鄭乃珖(1911-2005)、葉訪樵(1897-1976)、邱石溟(1898一1970)、陳瑤生(1906-1979)等人。從此,他打下了中國畫的底子,這無疑是其繪畫實踐起步的第一口奶。
據他工藝系同班同專業的好友張蒲生(現為天津美術學院退休教師)回憶美術學院的工藝系在當時並不受大家重視,所以中專畢業時,還要鼓動學生報考。但是染織設計卻是除了國畫系以外，學習中國畫基礎課程最多的專業。李步渼愛好廣泛學習不偏科,上學期間的所有課業均很用功。當時經常有石魯等社會上的知名畫家來學校做報告，他們學生在周末也去城裡面的陝西美協看展覽。李步渼性格外向愛交朋友,“見面熟”逢人打招呼,所以他和學校老師以及社會上的畫家都很熟識。
可見,雖然在工藝系讀書,但李步渼的知識視野和學習興趣,有許多已超出本專業的範圍,在此期間,他的各方面素質獲得了比較全面的培養與提高。尤其是他知識淵博、精通文史,這也得到後來許多人的首肯，乃至於稱頌。
李步渼在西安美專讀書時期正是之後所謂“長安畫派”的創立年代。那時候學美術專業的學生很少大學和社會之間的各種交流也比較普遍，當時石魯(1919-1982)、趙望雲(1906一1977)、康師堯(1921-1985)等人都曾來美專授課或舉辦講座,所以李步渼也得以和西安畫壇的諸名家往來受教，這對他後來專門從事花鳥畫實踐的藝術轉向有很大的幫助。如李步渼生前常提起他和石魯的交往，這可以從原蘇州絲綢工學院學生、書法家周永健(1952一2008)的年表回憶中得到佐證:“1975年7月,暑假返里客西安偕李步渼先生拜謁石魯先生。”
但是整體上，當時西安畫壇以石魯等人為領袖的藝術風習對他日後書畫藝術的直接影響並不大。相比於提倡生活氣息、藝術創新性的中國畫時代風尚李步渼後來的藝術觀念走向對高古、超逸等意趣的追求,也即是繼承明清的傳統文人畫道路，藝術的精神氣息更為接近石濤、八大山人以及揚州畫派一系。如李步渼曾題畫“黑團團墨團團,步渼寫生上自然”,不難看出,此中流露對石濤所說“黑團團中墨團團，黑墨團中天地寬”的膜拜。這些其實和他的成長背景以及人生境界有必然的聯繫。
李步渼的繪畫追求，除了受老師鄭乃珖等人的引導，再有直接的影響就是他在之後工作期間受到的環境感染。蘇州自古人文薈萃書畫活動興盛加之絲綢工藝發達其中的工廠、作坊更不乏通曉書畫藝術的人才,因此一直以來當地社會整體的文化藝術氛圍濃郁。在這樣的環境中李步渼和蘇杭的文人雅士廣有交集他和宋季丁(1920一1988)、喬毅(1917-2010)等人過從甚密也和潘天壽(1897-1971)、諸樂三(1902-1984)、蔣吟秋(1896一1981)、祝嘉(1899-1995)、費新我(1903-1992)、張辛稼(1909-1991)等宿老相識。那時學校里因為教學需要，經常會指派教師進京做短期的教學進修和交流，藉此之機，他拜訪王雪濤(1903-1982)、俞致真(1915-1995)以求教。可以說,他接觸到的這些文化風習對其日後的書畫藝術道路，有更多潛移默化的作用。
此外,他在文史方面廣博的知識積累,以及由於從事收藏鑑賞的關係又取蘇杭文化之利故而廣有藝術眼界 這是促使其藝術不斷深入與提高的另一個重要因素。
關於藝術風格方面,大致來看李步渼在四十歲前的早期作品 多為白描、工筆,技巧表現紮實,藝術氣息不俗。五十歲前後的中期作品,以寫意花鳥畫為專攻，畫風溫潤綺麗 題材多為木芙蓉、秋葵、荷花,也偶作潑墨山水。這一時期他正值藝術盛年,人生心態上也相對從容 故而有比較多的精心佳作。在六十歲前後的晚期作品中,他的繪畫進一步走向心像更為純粹和恣縱，題材慣作殘荷、秋菊、貓頭鷹等,風格傾向冷逸奇崛,藝術上達到較高的境界。但是，晚年的畫作雖然不乏精品 ,卻因為他生活多窘而內心孤寂,往往在人前報以玩世習氣,所以作品大多有草率之作影響了戶縣以外對其藝術的客觀評價。
個人收藏
李家是戶縣的大家族其親故圈子也多有民國時期的軍界或政界中人，亦有收藏風習。及後 李步渼繼承了這一家族文化遺風。
關於李步渼的藏品，據陝西師範大學教師劉星回憶，曾觀賞其部分收藏的情況:“上海任氏三兄弟作品冊頁,蒲華、張大千、宋季丁、黎雄才、關山月、林散之、費新我的作品,有林散之十多幅書法條幅費新我作品五六幅。還有長安畫派趙望雲、方濟眾、江文湛等人的畫 另外有較多金石拓片。”
粗略而論 李步渼的收藏中有一部分是家傳。例如張大千(1899一1983)的《偶來松樹下圖軸》就是張大千赴敦煌作畫途中贈予時在西北鐵路局工作的錫五(姓氏未知)先生此人為李家姻親中的長輩。又如于右任(1879一1964)手書的書法條幅則是贈予李父的(作品在“文革”中遭收繳“文革”後索回時,因被該農戶鉸做“鞋樣子”故“風雲復聖人”首字殘缺)。筆者曾閱覽過藏品中的十多幅明清花鳥畫斗方，但四邊祾裱均被剪掉。據李步渼自述,“文革”中避禍,他將畫藏在衣服內帶出學校 交付蘇州鄉下一學生保存這是他為便利貼身夾帶而為可見藏品得以保存實屬不易。此外還有一部分藏品是他後來積攢下的。相比同時代的絕大多數人由於家庭的影響李步渼很早就有藝術品收藏的意識。這部分藏品,有鄭乃珖、方濟眾(1923-1987)等人給他的贈畫。值得一提的是藏品還有許多是他在蘇州工作期間所得。當時蘇州城裡的古舊書店、文玩店遍布 李步渼是這些地方的常客,因為這一時期社會對傳統文化的輕視甚至批判，他收集到了許多被時人棄如弊屣的珍品,有如《二爨》古拓本、近人鄧散木(1898一1963)治印等。同時他也藉此機緣以文會友交際當地的賢達名流 故此他藏品中林散之(1898一1989)、費新我、宋季丁的作品甚多。後來李步渼回到戶縣工作,同樣如此，凡與之往來的親故同好，他都會囑求作品以藏其中以西安周邊書畫家的作品居多。另外因為研習工藝專業出身李氏藏品中還有一些器物,如銅鏡、瓷器等。他日常將這些藏品秘不示人，所以具體的藏品細目鮮為人知。
教書育人
戶縣毗鄰西安,由於當地歷史文明的沉積 ,加之地理上給農業生產提供的便利,所以人們也就有喜好書畫的風氣和條件，這也客觀上成就了舉世矚目的“戶縣農民畫”。在傳統繪畫領域,當地主要是兩股力量,一般以戶縣機關幹部、教師為主,一般以餘下鎮工業區的職工為主。特別在20世紀70至90年代縣域文化活動在關中一帶顯得比較繁榮。但是，在縣內範圍里，藝術教育方面依然相對閉塞。當時從美術院校科班學習出身的專業人士很少，且藝術素養參差不齊。1976年“文革”末期李步渼回到戶縣工作,在啟迪後學方面,傾注了大量心力。他不僅自己身體力行言傳身教,同時,也引導年輕學子報考省市的專業美術院校求學深造還通過他的引薦把許多戶縣書畫愛好者介紹給省市名家以開闊其眼界。經過他提攜培養的後學如李琰軍、王葆華、高擁軍、王朴昌、鄭朝陽等人，今天大多活躍在戶縣乃至省內外學界。此外,他長期在戶縣教師進修學校執教教授美術課程 還曾兼任過歷史課,曾經受教的學生至今對其教學的認真與專注都讚嘆不已。
出版圖書
作者類型：書畫集
作者時間：2022年
作品集為布面燙銀精裝八開本，收集了李步渼先生書畫作品87幅（其中繪畫作品62幅，書法作品25幅），皆為先生天命之年前後創作的精品，筆墨精良，氣韻生動，突顯出個人獨特的藝術風格。
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