基本介紹
- 中文名：李吉順
- 出生地：四川米易
- 代表作品：《長路》
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李吉順簡介
李吉順漢族,作家、書法家。其詩歌清新明快，寓情於景，寓景於情，飽含哲理；散文自由灑脫，充滿智慧的表達；社會題材小說凝重、貼近現實，貼近生活，充滿魅力；青春校園、玄幻玄奇小說更是引人入勝，讓人慾罷不能。他很沉穩地走來，經過沉寂之後，盡顯風華，是近年來極具潛力、人氣較旺的70後作家之一。其書法宗法李斯、鐘繇、張旭、蔡邕、羲之、趙孟頫等書壇先賢。甲骨、金文、小篆、隸、楷、行、草均有涉獵。俊朗飄逸，質樸自然，一如其詩文一樣清新典雅，自成特色。
李吉順個性空間
血型：AB
身高：自己喜歡的高度
民族：漢
別號：野沙
星座：自己不喜歡的
屬相：狗gou
愛好：騎馬、開車、做夢和寫作
喜歡的一句話：心若在，夢就在
最喜歡做的事：什麼也不想或天馬行空的遐想
喜歡的作家：在心中
喜歡的人：在心中
最喜歡的朋友：真誠的
最喜歡的運動：開車、騎馬
最喜歡吃的東西：能進嘴，對生命沒有威脅的
性格:開朗是沉默的一部分
最討厭的事情:失眠
最不喜歡的東西：虛名
最難忘的事：等人，人不來
最高興的事：天晴了
喜歡欣賞的東西：竹子、輕音樂和高山流水
最眷戀的事情：心動和心痛的時光
最喜歡的職業：寫作/書法
喜歡的意境：翠葉藏鶯/朱簾隔燕/爐香靜逐遊絲轉 /一場春雨夢醒時/斜陽卻照深深院
李吉順年表
1970年7月出生在四川米易縣坪山鄉茂佬村，排行第四。
1986年在坪山中心校國中畢業，當過農民、公務員、編輯，創作員，文藝管理人員；
1987年10月－－1989年9月，參加《春風》第六屆青年文學講習所函授學習；
1989年3月－－1990年3月，參加《星星》詩刊青年詩人函授班，研習詩歌創作；
1990年2月－－1991年1月參加《詩刊》社全國青年詩歌刊授學院第六期學習；
1991年8月－－1992年8月，受聘於《中國開發報》作特邀采編；
1992年1月－－12月，參加中國作家協會魯迅文學院文學新人創作研習班學習；
2005年1月－－12月，參加中國作家協會魯迅文學院文學創作高級函授班學習，主要研習小說創作。
其間：
1994年12月被評為助理農技師；
1998年10月至2000年11月參加四川省高等教育自學考試自考漢語言文學專業（專科）考試畢業；
1999年9月至2002年7月1日攻讀海南華南熱帶農業大學熱帶果樹專業（專科），畢業；
2001年1月至2004年10月參加四川省高等教育自學考試自考漢語言文學專業（本科）；
2002年5月至2004年5月，西南師範大學現代文化與管理研究方向研究生班，畢業；
2003年10月至2005年7月攻讀四川農業大學農業高新技術與管理專業（本科），畢業；
2005年11月至今業餘自修MBA（工商管理碩士）課程。
1992年10月，散文詩《山村月》發《世界散文詩作家》；
2002年6月出版出版第一部抒情詩集《想你》（中國三峽出版社）；
2002年11月出版第一部散文詩集《情緣未了》（四川民族出版社）；同月，加入四川省作家協會；
2003年5月出版第二部詩集《悄悄走進你的夢》（中國戲劇出版社）；
天眼
天眼2003年12月出版第一部長篇小說《天眼》（重慶出版社）；
2003年5月出版第一部散文集《發現米易》（中國電影出版社）；
2004年，散文作品《春遊龍吟峽》先後在攀枝花電視台、成都電視台、四川衛視、香港鳳凰衛視歐洲台、江蘇衛視國際頻道、美國ECHOSTAR衛星電視網等多家電視網台轉播。
著作書目
已出版
抒情詩集《想你》（2002年6月，中國三峽出版社）；
散文詩集《情緣未了》（2002年11月，四川民族出版社）；
抒情詩集《悄悄走進你的夢》（2003年5月，中國戲劇出版社）；
長篇小說《天眼》（2003年12月，重慶出版社）；
散文集《發現米易》（2003年5月，中國電影出版社）；
現在狀態
致力於長篇小說創作。生活、學習、創作、工作、生活、學習。
青春懸疑長篇小說： 留學生的絕密隱私《四川仔兒在哈佛》在騰訊網原創頻道連載；
最新青春言情長篇小說《指尖上的青春年華》將授權某網路媒體連載；
李吉順即將授權某網路媒體連載的長篇小說
李吉順即將授權某網路媒體連載的長篇小說最新玄幻玄奇長篇小說神秘的外星妹：《外星妹可可琪》，將授權某網路媒體連載。
李吉順書法作品選輯
李吉順在從事文學創作的同時，二十多年來一直潛心研習書法，甲骨、金文、小篆、隸、楷、行、草均有涉獵。其書俊朗飄逸，質樸自然，一如其詩文一樣清新典雅，自成特色。
甲骨，盡得原始鐫刻之古意，以毛筆柔軟，創造出甲骨之刻痕，自然古樸；金文，從鑄刻的古文字和大篆中感悟到古篆之筆意，自然、典雅而不失古韻；小篆，結構端莊，法度謹嚴，線條勻衡暢達，深得秦篆之精要；隸書，融漢隸之精華，自成清麗古拙之風，俊秀中不乏古意，清新中不失巧拙；楷書，形體自然，神質兼具，遒勁峻拔，既有晉唐之風，又有明清之氣；行書，自然揮灑，氣韻生動；草書，線條流暢，勁道內斂，縱橫馳騁，神采悠然。
李吉順書法 甲骨 上下求索帖
李吉順書法 金文 吉祥如意帖
李吉順書法 小篆 利澤長久帖
李吉順書法 楷書 厚德載物貼
李吉順書法 行書 風雲帖
李吉順草書黃河之水帖
李吉順隸書風雅頌
李吉順書法 草書 精氣神帖其他收錄
李吉順與編者的會話
編者：你是70後作家中的實力寫作者，從網路上反饋的信息來看。你最近在搜狐原創連載的小說多色青春《長路》引起了很大的爭議和反響，對此你有什麼看法想法？ 李：一部作品出來，就交給讀者。讀者是有思想，有眼光的，好與不好讀者最有權力評說。 編者：有人說《長路》是一部糟糕的作品，也有人說是史詩性的小說，你感覺是怎樣？ 李：說實在的，《長路》可謂耗盡心力，是我寫作生涯中創作時間較長，篇幅較長的一部小說，也是我刻意沿著《平凡的世界》所反映的年代（1975－－1985）一路寫下來的，《長路》從1986年開始到2006年，我想用20年的時空，給自己、給社會一個交待。這是小人物的情慾愛戀經歷和掙紮成長的紅塵往事。他們的悲歡離合，他們的情愛欲望和掙扎生存發展的歷程，書寫了一個時代青年沸騰的青春。既滲透著歷史積澱的體驗和哲理，又蘊含著時代孕育的開拓創新、以人為本、和諧共處的理想和精神。我自認為有它存在的價值。但是，一本書出來，就像產婦生產一樣，生個什麼樣的子女和別人喜不喜歡，都不是自己說了算。 編者：我看過《長路》，知道一些大概，你在簡介中這樣提到：懵懂少年在無常歲月的磨礪中成長，尋夢男女衝浪多色的青春。一個是兄弟眾多，父親殘廢的清貧農家子弟；一個是天生麗質，富聞一方的富家“千金”，一個從山村小子到市政府要員，一個從淳樸青年到囚犯，一個從天真爛漫的花季少女到瘋顛女人，一個多情多才卻英年早逝，一個痴心美人甘為情人獨守空房。一段青春風流，一寸斷腸相思。夢想使人迷醉，追求就成了歡樂;追求使人充實，失敗和成功都是伴奏；當生命以美的形式鑑證其價值的時候，幸福是享受，痛苦也是享受。青春對他們來說是一種饋贈，一種享受，一種冰與火的考驗，跌倒與爬起都是一種掙扎，一種抗爭。我覺得很有現實意義。《長路》以少年張清明的曲折成長和張、李兩家的興衰為主線，背景時間跨度為20年（1986年－－2006年），在20年的廣闊空間，反映了一個時代青年的精神風貌和社會、人性的無常變化，城市和鄉野的紛繁變遷。熱血與柔情，肉慾與夢想交織。情場，官場，商場波瀾起伏，激烈爭鋒，讓人心跳、辛酸、心痛。兩性摩擦，悲歡離合，催人淚下。青春男女事業與情愛風波此起彼伏，家事、國事、天下事，紛紛擾擾、繽紛綻放，生存與發展的摩擦碰撞不斷，城市鄉村的反差，官場、商場、情場的苦雨秋風都在書中的青年人上飄飄灑灑，青春年華由此在歲月的磨礪中得到升華。這是青年奮鬥的勵志篇章。應該說是一部容量大，有價值的小說。那你這部小說有多少字？ 李：《長路》為青春三部曲，分三部九卷，初稿時140萬字，最後修訂稿109萬字的樣子。 編者：還有多少才連載完？ 李：只在搜狐連載三分之二。 編者：為什麼？ 李：主要還是要出實體書。不會連載完。 編者：你現在出版和正在幾家大網站連載的作品一共有多少字？ 李：呵呵，粗略算來，大概有300多萬字吧，但，這不重要。 編者：你的《長路》多久出版？ 李：還不能具體定，但我想它總會有婆家的。 編者：你希望《長路》能為你帶來一個什麼獎或怎樣的效益？ 李：順其自然吧。 …………………………………………………………………………………………………………
《長路》（網路連載封面）
《長路》（網路連載封面）
李吉順《長路》：青春的風雨霜雪飄灑的世界
香港 碧水南天
我在九龍讀中學學國語時，就喜歡看大陸的小說。大陸的小說跟港台小說有些不一樣，港台注重娛樂，大陸小說是兼顧娛樂。對我來說，大陸的小說對我的影響要比港台的大的多。我讀過大陸的四大名著和古代的三言二拍、七俠五義等等，現當代的作品印象深刻的有《許茂和他的女兒們》（周克芹）、《將軍吟》（莫應豐），《芙蓉鎮》（古華），《 河東流去》（李準），《沉重的翅膀》（張潔），《鐘鼓樓》（劉心武），《平凡的世界》（路遙），《都市風流》（孫力、余小惠），《第二個太陽》（劉白羽），《穆斯林的葬禮》（霍達），《白鹿原》（陳忠實），《戰爭和人》（王火），《騷動之秋》（劉玉民），還有 阿來的《塵埃落定》， 王安憶的《長恨歌》，張平的《抉擇》，徐貴祥 的《歷史的天空》，柳建偉的《英雄時代》，她們讓我在閱讀的時候學到不少新的知識，在閱讀的時候了解大陸的社會發展變遷，在閱讀的時候感受到一個民族的可貴精神。這些是港台作品無法比擬的。 由於受大陸小說的影響和對大陸小說的偏愛，我上網閱讀也受其影響，喜歡讀一些有分量能有所感所悟所悟的小說. 李吉順的多色青春：《長路》我閱讀也有一個月了，感受頗深，每天晚上不是特殊的事情都準時看，不看睡不著覺。 對於《長路》，我只能說是我喜歡的小說。對於一部小說，每個人的看法都不會完全一樣。 今小說無外乎有三種：一是純粹娛樂的，看過了事；一種是通俗的，供消遣的讀物；一種是大眾的、時代的，可以留存經常翻閱的。純粹娛樂的專門捕捉人們的好奇心理來生 加工，譁眾取寵；通俗的大多以個人為中心，無病呻吟，裝靚扮俏， 地為牢，靡靡情調；大眾的、時代的則是深深打上時代和大眾的烙印，反映一個地方一個時代一個民族的最可寶貴的東西，就像酒，存放的時間越長味道越好，越醉人。《長路》應該屬於後者。雖然我還沒有看完《長路》，但從它作品的構架和跨越的時間和作者駕馭文字的能力和反映的主題來看，應該是這樣。 小說以張清明從一個國中 業回鄉務農的小子到市級政府官員的曲折成長曆程和張文山、李峰兩家的興衰為主線，背景時間跨度20年（即從1986年寫到2006年），展示了二十世紀八十年代到二十一世紀國中國城鄉的變遷和一代青年人艱難成長的歷程，反映了中國改革開放的轉型時期和新時期的社會生活，通過平常人不平靜、不簡單的生活揭示了社會與個體，物慾與精神的主宰作用。作者用的是藝術的寫實手法，為我們勾勒出一個嚴峻而 實、理想而不虛幻的世界。小說始終洋溢著青春的光彩，青春的魅力！始終張揚著年輕人永不言棄，勇敢面對多桀人生的積極態度。作品不僅結構嚴謹，觀察準確，描寫細膩，而且具有經典式的思想主題和創新的藝術手法。在廣闊的空間刻劃了不同的社會階層，融匯了豐富的生活“礦藏”，展現了濃郁的地域風情，雲集了豐富多彩、性格各 的人物，不管是農民、工人、教師、官員、商人……都彰顯出一個時代的典型痕跡，讓人能深切地感受到一個時代的青年和民眾的生存、生活狀況和一些本質的東西。可以說《長路》的故事都是活動著的故事，那些故事就像書中的主要人物一樣在風雨霜雪飄灑的世界裡漫遊，鍥而不捨地在尋找一條生存、發展之路…… 這些，奠定了《長路》的價值。 然，《長路》還有一些不足：一些章節和語言還要錘鍊；一些特定場景的描繪上要斟酌……這可能是作者臨屏寫作的緣故吧。 這是我作為一個讀者的讀後感，也算不成熟的建議，供參考。 遙祝筆豐！ 能把《長路》跟《平凡的世界》比嗎？ 陝西 風塵利人 看李吉順的長篇小說《長路》，我看到了一些網友的文字，特別是搜狐編輯剎那陽光把《長路》點評為“四川版的《鄉村愛情》，70後農村青年版《奮鬥》，現代版《平凡的世界》……講述了幾個農村青年跨度20年的愛情和事業，他們淳樸、敢愛敢恨，在殘酷的農村社會裡從不善罷甘休地摸爬滾打。語言質樸卻能盡情盡理，作品充滿了濃郁的四川鄉野風情，頗有《邊城》的詩意情懷……”心裡很不是滋味。 剎那陽光怎能草率地把《長路》跟《平凡的世界》比？路遙，是咋們陝西省清澗縣人， 1980年發表《驚人動魄的一幕》，獲得第一屆全國優秀中篇小說獎，《人生》、《在困難的日子裡》也相繼獲獎。1991年完成長篇小說《平凡的世界》獲得第三屆矛盾文學獎，他的作品《人生》被改編成電影后，引起巨大的轟動。《平凡的世界》還未完成即在中央人民電台廣播。他的創作隨筆《早晨從中午開始》更是讓人看到了他對文學事業的執著的信心和付出的代價。路遙平凡的人生構鑄了輝煌的世界，他的全部作品收入了五卷本的《路遙文集》。對於路遙先生及他的鴻篇巨作《平凡的世界》，我始終崇敬。路遙先生本著現實主義的精神，飽蘸一腔熱血，為咋們真實再現了文革末期到改革開放初期普通老百姓（特別是陝西老百姓）的平凡人生。為此，我倒真的要看《長路》了。我這段時間在看《長路》的時候，又重讀了《平凡的世界》，兩相比較，其感受還頗多。 一、《平凡的世界》是全景式地描寫了中國現代城鄉生活，通過複雜的矛盾糾葛，刻劃了社會各階層普通人們的形象，人生的自尊、自強與自信，人生的奮鬥與拼搏，挫折與追求，痛苦與歡樂，紛繁地交織，讀來令人盪氣迴腸。從這一點上《平凡的世界》和《長路》還真的有異曲同工之妙，《平凡的世界》反映的年代是1975年－－1985年10年間的事情，而《長路》是反映1986年－－2006年的整整20年的事，恰恰又是接著《平凡的世界》反映的年代寫的，這就吸引了我，這也讓我有機會重溫了1975年－－2006年的社會變遷發展，而這也是《長路》的價值所在（當然，我還沒有看完，搜狐改版、作者公告也說不會在網上連載完）。從現在《長路》的構架來看，反映的年代時間比《平凡的世界》長，雖然前者是主要反映陝北黃土高原的風土人情，後者主要是反映的西南地域風情，但這點有可比性。
二是 《平凡的世界》中路遙把國家大事、政治形勢、家族矛盾、農民生活的艱辛、新一代的感情糾葛，以及黃土高原古樸的道德風尚、生活習俗都真實而細膩地描繪了出來，構成了一幅中國70年代中期至80年代中期農村生活的全景式畫卷。既透露出作者對家鄉父老溫馨動人的情愫，又體現了作者對生活、對社會，對歷史、對人生富於哲理性的深刻思考與理解，讀來嚴峻悲壯、真切動人。在這一點上，《長路》確實可以與之相比。凡是讀過《長路》的讀者可能都有同感，隨著書中的青年男女的成長，一些早已在我們心中淡忘的大事、男歡女愛、幽怨悲歡、成功失敗都自然而然的湧現在你的眼前，攪起你心中的思緒波瀾，讓人慾罷不能……
三是《長路》 也貫注了跟《平凡的世界》一樣的昂揚的奮鬥精神。“人生就是永不休止的奮鬥！只有選定目標並在奮鬥中感到自己的努力沒有虛擲，這樣的生活才是充實的，精神也會永遠年輕”，讀來，使人們對生活充滿了信心和希望。確實是一部難得的青春勵志小說。
由此，我覺得搜狐編輯剎那陽光把《長路》跟《平凡的世界》相比是有道理的，是他引導我讀《長路》，同時，我也覺得，《長路》雖然跟《平凡的世界》有相同的價值，但絕不是《平凡的世界》翻版。
我有三點理由：
一是《長路》反映的年代比《平凡的世界》整整長10年，在時空上比《平凡的世界》更廣闊，其中的人物精神風貌也比《平凡的世界》更開放、更前衛。
二是《長路》所反映的事件、故事情節和濃郁的西南風情都是《平凡的世界》沒有的。書中青年男女和其他人物的經歷都是屬於《長路》特有的。都是二十世紀末至二十一世紀初的青春成長故事。
三是《長路》對男女性愛的描寫比《平凡的世界》放得開。我雖然敬重和幾乎崇拜咋們的路遙大師，但說句不敬的話，從作品的可讀性、吸引力和魅力來說，《平凡的世界》要次些。也就是說如果《平凡的世界》不是大師的作品，跟《長路》放在一起銷售，買《長路》的肯定要多一點－－因為路遙大師那個時代的作品受的約束太多太多了。他們的作品太嚴肅了。這也是那個時代作家的無奈和悲哀。
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《長路》：一部糟糕的小說
西藏 J.M.L.K200703
我不明白象《長路》這樣糟糕的小說居然還有這么多人看。還不停地叫好，違心的跟著瞎吹捧。它究竟好在哪裡？
我認為《長路》一沒有新意，現在都什麼年代了還去寫過去那些年代單純的人和故事，寫的青少年也是徘徊在中學、大學校園外的那一部分，而且是一些不起眼的小人物，不管是農村還是城市的，都沒有寫的價值；二是書名很一般，太平淡了，既沒有吸引力，也沒有詩意和張力；三是不刺激，沒有驚心動魄的場面和打鬥；書中的情愛、兩性描寫太保守，沒有細緻深入的寫出男女之間的真正誘人的場景，也就是說，既沒有《色戒》的大膽，也沒有《金瓶梅》的刺激；四是崇尚什麼奮鬥什麼進取，說什麼青春勵志，現在是物慾橫流的社會，根本就沒有必要去寫這些，就是寫了有什麼真正的意義？起什麼作用？現在，什麼是真？有錢有權有勢才是真；什麼是美？以我為美，前衛、怪異、叛逆、自由、新潮就是美；五是把主人公理想化，在他經歷重重磨難之後還堅持上進的信念不動搖，始終想要作一個有用之材。
試想，就算成了有用之材又怎樣？什麼材是有用的？什麼材是無用之材？為哪個所用才是有用之材？這是值得認真思考的問題。人不是都為別人而生而活著的，如果是那樣，就顯得太假。
李白不是說：“天生我材必有用”嗎？他自己最終落得什麼下場？作者試圖把主人公塑造一個自信、自強、堅毅、真誠、善良、愛國、愛家、有情有義、有成就的青年人物形象，請問：在當今現實生活中還有嗎？這太理想化了。這樣的作品哪個願意看？能給你掙錢嗎？要想掙錢，就得有市場，要想有市場，就得寫那些大家喜愛的拳頭、枕頭、下頭的東西，就得寫驚險、刺激、娛樂性的東西。六是書中情愛糾葛不勾人。現在三角四角戀早就過時了，五角六角見慣不驚，七角八角以上的攪得越多才越吸引人，第三者都應該是第十任丈夫或妻子的第三者了，只有踩著潮流的浪頭奔跑，那才是亮點、看點和賣點。
這些，《長路》都不具備。
《長路》，史詩性的網路小說
山東 海上君逸
俺看《長路》有幾個月了，很遺憾，作者這段時間不更新了。看公告，說是賽事要求，不傳完。儘管這樣，俺還是說說看法。
《長路》是一部凝重的社會現實作品，是一部感人的青春勵志小說，一部網路史詩性的原創小說。在現在顏色泛濫的網路文學中，應該是很難得。更難得的還是搜狐編輯有眼光給予首頁推薦。不然，再好，也沉沒了。這是作者之幸，俺們讀者之幸。
俺看《長路》有很強的藝術性。從作者的語言的運用和布局謀篇，均成竹在胸，小說情節在平常中波瀾起伏，揪人心魂，以情動人，讓你覺得書中的人物就是廣闊土地上的鮮活人物，他們的快樂或哭泣，都能牽動俺的神經。具有很強藝術的感染力。
《長路》的主要人物是70年代成長起來的一代青年。作者把這些具有典型的青年放在農村、城市、工廠、學校、商貿、部隊、官場等行業和特定的環境中摸爬滾打，可謂寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來。給人一種久違的精神，這正是俺們這個時代所需要的。《長路》有很強的歷史價值。這是一些網友提到過的，俺不多說。書中人物成長的歷程從1986年到2006年，在他們的生活中，俺們可以重溫一些讓人難以忘懷的大事，這也是最寶貴的。《長路》的容量很大，從書中的青年到社會各行各業人物，從平凡小事到國計民生大事，各種矛盾自然而然穿插在一起，讀來就像微微的海波一樣永不停歇，讓你感覺到這就是社會這就是現實生活。文學雖然不是史籍但它應該是一個時代的鏡子，正因為有這面鏡子才讓俺們記下了《人到中年》、《平凡的世界》、《芙蓉鎮》、《塵埃落定》、《長恨歌》、《抉擇》，才讓俺們達到心靈的感動和震撼。
李吉順
李吉順《長路》是多卷本小說，三部九卷，可謂工程浩大。作者寫法既傳統又現代，既寫實又輕靈，語言樸實而充滿美的特質。以微波般的敘事，綿密的細節，書寫一種日常生活狀態和男歡女愛，兩性私密。對在變化發展中的中國城鄉民眾所面臨的矛盾、苦悶、迷惘和掙扎，作了很好的反映。那些平靜和平常的喧囂之中隱藏著的滾滾暗流，衝擊著每一個人，讓人生更加凝重，讓社會更加紛繁複雜。這一時代的青年由此擁有了不同於其他時代青年的鮮明個性和精神。《長路》的成功就在於反映了一個時代青年的精神風貌，就在於用20年的時空升華出一個時代的典型社會生活。見證了20年來中國一代青年走過的平凡但不平常的曲折歷程，見證了20年來中國城市鄉村社區的發展變遷，確實是時下網路原創文學中不可多得的史詩性的長篇小說。
一點感受，個人之言。
李吉順與梁羽生的情結
驚悉新派武俠小說大師梁羽生先生元月22日在悉尼病世。心如針刺。
先生今年85高壽，是我最敬重的作家之一，也是對我寫作影響很大的作家之一。先生的武俠作品我幾乎都讀過，現在還記得作品故事的有《龍虎鬥京華》、《白髮魔女傳》、《七劍下天山》、《塞外奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰川天女傳》、《俠骨丹心》、《雲海玉弓緣》、《武林天驕》、《草莽龍蛇傳》《狂俠天嬌魔女》、《武當一劍》、《風雲雷電》、《散花女俠》、《還劍奇情錄》、《冰魄寒光劍》、《牧野流星》、《聯劍風雲錄》、《瀚海雄風》、《萍蹤俠影錄》、《彈指驚雷》、《游劍江湖》、《絕塞傳烽錄》、《飛鳳潛龍》、《劍網塵絲》、《冰河洗劍錄》、《慧劍心魔》、《草莽龍蛇傳》、《劍氣長江》、《風雷震九州》、《女帝奇英傳》、《廣陵劍》、《幻劍靈旗》、《龍鳳寶釵緣》……如此如數來，眼界迷濛了……
拜讀先生作品還是我年少之時，也是迷惘之時，那時的我連讀高中、中專的機會都沒有，就回家種田放牛，每天上山夥伴們知道我肚皮里有故事，就纏著要我講，我就講先生的《七劍下天山》，夥伴們一聽就上癮了，嚷著天天要我講，我開始推脫，夥伴們就出了很優厚的條件，只要我每天給他們講先生的武俠故事，他們就幫我放牛，從早上牛上山到回家，他們全包了，不要我操心。這樣好的條件，我就滿口答應了，樂得自己有看書的時間。就這樣，我就把先生寫的東西照搬搬出來，一回一回地講下去，一本又一本，一天又一天，聽眾越來越多，我也有很大的收穫。在兩三年的時間裡，為了自己和夥伴們的需要，我幾乎看完了先生當時上市的所有武俠作品，包括在《巴蜀曲苑》等刊物上連載的。可以說，生先生讓我度過了人生迷惘、徘徊時期，在那個時期，他給我帶來了愉悅，讓我倍加充實。
李吉順
李吉順先生的作品有厚重的歷史感（當然那是藝術化的歷史），語言很美，營造的境界很美。是他讓我讀書上了癮，從讀他的書到其他的經典名著，也是他讓我對寫作產生了極大興趣，從此走上寫作的道路。
先生原名陳文統，1924年3月22日生於廣西蒙山一個書香門第。抗日戰爭勝利後，進入廣州嶺南大學念國際經濟，畢業後任香港《大公報》副刊編輯。1954年香港武術界太極派和白鶴派兩派爭執，從報紙上的口水仗最後演變成兩派掌門的對擂比武。時任《新晚報》的總編輯羅孚趁著比武的熱潮，讓先生在報上連載武俠小說《龍虎鬥京華》。《龍虎鬥京華》從此被公認為新武俠之始。從1954年開創“新派武俠小說”至1984年宣布“封刀”，30年間，先生共創作武俠小說35部，160冊，1000多萬字，
先生宣布“封刀”並旅居澳大利亞後，一直處於半隱居狀態。這幾年，身體一直不太好，2006年回香港參加系列活動時就曾突然中風。在去世前，也一直在療養院中療養。
先生開創了武俠小說的一代新風，在此之前的舊武俠小說始終難登大雅之堂，隨著“新派武俠小說”的出現以及先生、金庸、古龍、溫瑞安等一大批武俠小說大家的先後登台，其讀者從最初的底層人士發展到社會各階層，並為廣大華語讀者追捧，一時風起雲湧，開創了武俠小說的一個新世紀。與金庸相比，先生的作品受中國傳統詩詞、小說、歷史的影響更深，更具吸引力和魅力。
先生被譽為新派武俠小說的開山祖師，一代武俠小說大師，的確名符其實。他在評價自己的武俠創作地位時，也曾說:“開風氣也，梁羽生，發揚光大者，金庸。”這一點是事實，一點也不虛妄。
今看大師遺容，心中悲戚。再想當年自己捧讀其大作之痴迷狀，再多的語言也不能表達。點滴文字，不以為悼，倍覺感傷。
想起先生及作品，始知，先生還沒有去啊──先生音容亦在，作品亦在，先生依在！
－－摘自李吉順2009/1/30 部落格文章
文學觀點
A、創新是文學的生命，繼承是文學的養分。
B、文學不是小圈子文學，文學是屬於大眾的，大眾的喜好是對一個作家、作品的最好評判。
C、文學作品不只是精神產品，而且是高級商品。
D、小說是供娛樂的，但更是為讀者提供智力財富和精神財富的。
李吉順
李吉順E、只說別人作品不好，自己作品最好的，是個人觀點。
F、只能說別人作品長短是非，並能說出最高水平的是評論家。
G、作家創作出來的作品，就象農民種出的糧食蔬菜，有沒有收入和價值由消費者和市場說了算。
H、不要在乎別人怎樣評價你，也不要在乎別人怎樣對待你；關鍵在於你自己是怎樣看待你自己的。
I、創作的目的應該是良好的社會效益和經濟效益，所以一部作品應該是對社會有益對讀者有益對作者有益。
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