基本介紹
- 中文名：朱利亞斯·凱撒
- 作者：海姆撰腳本，亨德爾譜曲
- 首演時間：1724年
- 首演地點：倫敦
手法,創作,特徵,劇中人物,劇情介紹,序曲,第一幕,第二幕,第三幕,作曲家,歌劇解說,
手法
亨德爾一生中寫作過大約40部歌劇，從少年時期開始就吸收力量英、德、法、意等國的各種音樂，然後反映在自己的創作中。在歌劇方面，1703年前往漢堡後，恩師萊因哈特·凱沙那小抒情調般流利的旋律法和富於表情的管弦樂法，立刻在他的處女歌劇《阿蜜拉》中顯露出來。1706年到義大利學習時，在《阿格麗碧娜》和《羅德利果》中，很快取入威尼斯樂派的手法。
創作
不久，由於義大利作曲家波農奇尼來到倫敦，和亨德爾打擂台，這又刺激了亨德爾試圖寫作新的歌劇，於是接連上演了《穆奇歐·謝沃拉》、《弗羅利丹特》以及《朱利亞斯·凱撒》等一連串作品。此外，亨德爾還受法國派影響作有芭蕾歌劇《阿里歐蘭特》（1730）年和《阿琪娜》。另外還作有喜歌劇和義大利大利輕歌劇，例如《法拉蒙多》、《賽爾西》、《伊梅奈歐》和《戴達米亞》等。亨德爾在歌劇方面盡其所能去追求各種可能性。
特徵
而這種多樣性，也可以說就是亨德爾音樂的特徵。像這部歌劇《朱利亞斯·凱撒》中，義大利美聲唱法式的華麗氣氛，居然和德國男性風充實的內容與戲劇性表現，毫無矛盾地共存在一起。在形式上也頻用《從頭再奏》形態，宣敘調與詠嘆調的自由結合。為了舞台上情節的營運而使用交響曲或進行曲，或是採用芭蕾舞等，把當時歌劇上的各種手法，全都網羅無遺。他在作品中注入他與眾不同的天才，雄赳赳地刻畫出忍受著無比苦惱卻依舊軒昂地邁進的英雄容姿。
演奏時間：第一幕：74分 第二幕：43分 第三幕：32分
時間：紀元前48年
地點：埃及亞歷山大城
劇中人物
朱利亞斯·凱撒 羅馬將軍 男中音
克莉奧佩特拉 埃及女王 女高音
柯娜麗亞 羅馬彭貝猶斯之妻 女中音
塞克司杜斯?彭貝猶斯 柯娜麗亞之子 次女高音
普特烈麥歐斯 埃及王，克莉奧佩特拉之弟 男低音
阿季拉斯 埃及將軍 男中音
尼烈奴斯 克莉奧佩特拉心腹部下 男低音
埃及貴族、士兵們、市民們、克莉奧佩特拉的侍女們等
劇情介紹
序曲
先是所有樂器的強奏，奏出堂皇的下降音形旋律。它立刻由獨奏樂器引接，但再過渡到總奏的長旋律中，經過反覆後，一變而成由第一小提琴與雙簧管刻畫出的節奏風快速運動)。不久逐漸增加樂器，使華麗的氣氛升騰起來，在最強奏中結束幕啟。
第一幕
第一場尼羅河畔的原野。河上搭著橋。
隨著埃及男女們所唱的歡迎合唱，把彭貝猶斯擊垮的羅馬大軍，威風凜凜地渡過橋進場。最後是由羅馬貴族們伴隨凱撒的登場，埃及人都匍匐在他面前。
在木管和弦樂的最強奏引導下，凱撒雄赳赳地唱出光輝的快板詠嘆調《把埃及的土地交給征服者》。
當變成宣敘調時，埃及人就起身了。這時彭貝猶斯之妻柯娜麗亞和兒子塞克司杜斯，走到凱撒面前。凱撒表示希望彼此和解，不料這時候，埃及將軍阿季拉斯要奴隸們提著彭貝猶斯的首級進來，把它當作埃及王普特烈麥歐斯贈送凱撒的獻禮。
柯娜麗亞和塞克司杜斯看到後，悲痛欲絕。不久塞克司杜斯就唱出發誓為父復仇的詠嘆調：《憤怒呵，從我心底甦醒》，中段曾移到最緩板，但稍許改變模樣返回開頭主題後強有力地結束。
第二場 普特烈麥歐斯宮殿的大廳。
阿季拉斯偷聽後告訴普特烈麥歐斯他說，凱撒對他殺死彭貝猶斯的處置極為憤怒，唆使他乾脆把凱撒也殺了。他還要求說，事成之後想占有柯娜麗亞的肉體。
單獨留在舞台上的普特烈麥歐斯，決心暗殺凱撒，並唱出了這段詠嘆調：《惡人啊》，他說，希望以此確保自己的生命與王國。
第三場 在凱撒營地內的彭貝猶斯之墓。
這是用武器和戰利品點綴的山形墳墓，當凱撒在墓前沉思時，克莉奧佩特拉穿著簡樸的服裝出現，然後跪下哭訴說：“我叫麗笛亞，是克莉奧佩特拉的侍女之一，我被殘暴的普特烈麥歐斯奪去一切。”
凱撒立刻被她迷住，唱出了小抒情調《野花也沒這么美、這么可愛》，他很親切地安慰她。看著這情景的尼烈奴斯在凱撒離去後，和克莉奧佩特拉很愉快地表示已經把凱撒的心抓牢了。
這時，柯娜麗亞前來憑弔亡夫之墓，唱出悲痛的小抒情調《在你心中》，哀嘆說她的瑰寶就在石棺里，表示她將和塞克司杜斯一起刺殺仇敵普特烈麥歐斯。
第四場普特烈麥歐斯宮殿中的宴會。
會場中燈光通明，為了款待凱撒而忙碌著。普特烈麥歐斯、阿季拉斯和埃及貴族們，都聚集台中央，忙著發號施令。
凱撒登場。普特烈麥歐斯致歡迎詞時，在兩人間浮現出一道黑雲。接著，凱撒一邊環視埃及人，一邊乘在法國號曲調上，唱出諷刺小調獵人之歌：《渴望獵物時該靜靜地躲藏》。他看到國王腹部暗藏兇器，唱罷，就帶著部下離去。
這時，柯娜麗亞和塞克司杜斯，就趁著黑霧潛入宮殿，不幸被阿季拉斯發現。儘管柯娜麗亞怒責普特烈麥歐斯可恥的背叛，塞克司杜斯勇敢的挑戰，畢竟寡不敵眾，這兩位羅馬母子，還是成為埃及人的俘虜。他們在唱過悲傷的二重唱《活在眼淚中》後，分別被帶走了。
第二幕
第一場 和宴會地點相接連的克莉奧佩特拉的陽台。
舞台兩側還有通到更高陽台的台階，整個景色被埃及的月夜靜靜包圍著。在緩板、F大調的交響曲中幕啟。
這時在尼烈奴斯引導下，凱撒從下方走上來，由於聽到上邊陽台上奏著慶典音樂，於是駐足傾聽。
接著，克莉奧佩特拉從上邊登場，站在台階的中段唱出著名的詠嘆調《夜晚是藍色的》她說：“夜晚是藍色的，微風在搖曳。在蒼天上閃爍的繁星是多么的美。妾身陷入愛的烈焰中，整個心如同在燃熾。血潮澎湃，我的心不斷激烈地渴望著他。”在唱到這仰慕凱撒的段落時，她就在緊張又深刻的戲劇性表現中，充分發揮出女高音的美聲技巧。
因擔心尼烈奴斯的忠告，克莉奧佩特拉急忙到外邊察看一番，回來後告訴凱撒，敵人就要發動攻擊的訊息，促他儘快逃離。但凱撒卻拔出利劍，勇敢地面對這情勢，走下台階。
單獨留下的克莉奧佩特拉，在管弦樂伴奏下，唱出深切的思念之情。前面的宣敘調是：“喔，神啊，凱撒如果死了，克莉奧佩特拉也活不下去了。現在正是用鋼鐵武裝心臟，完成復仇的時刻。可是，神啊，請你一定保護凱撒的身體。這是我的生命、我的希望、我的安慰。” 從這裡開始，音樂轉為最緩板、升F小調的詠嘆調：《如果我的禱告》。
第二場普特烈麥歐斯的後宮。
當柯娜麗亞獨自哀嘆的時候，尼烈奴斯前來為她打氣。不久，普特烈麥歐斯登場，他唱出一首“很快的快板”詠嘆調，逼迫她充當自己的情婦，然後把她推倒在床上。這時，塞克司杜斯舉起利劍趕來援救，但手上的劍，卻被帶來一群士兵的阿季拉斯奪走。
接著，阿季拉斯就向國王普特烈麥歐斯報告說，凱撒和他交戰後，從巴可尼往海中跳下，很可能已經溺斃。國王聽了非常高興，和大伙兒一起離去。這時柯娜麗亞就鼓勵兒子不要氣餒，再接再厲，塞克司杜斯則唱出復仇的詠嘆調《被激怒的蛇》，表示出強烈的決心。
第三幕
第一場急板的交響曲是在描寫戰爭的情景，其中小號和雙簧管的音響，給人印象最深。
克莉奧佩特拉哭泣著唱出詠嘆調《因可悲的命運淚流滿頰》。先是緩板悲痛的哀嘆，中段變成快板，猛烈地進射出內心的感觸：“即使死了，也會出現在普特烈麥歐斯的夢裡，而且詛咒他”。接著又返回開頭的曲凋，最後她被土兵們帶走了。 晚霞又遍照海邊，此時凱撒疲憊的站在拍浪的岸邊。凱撒在宣敘調中敘述出遊過驚濤駭浪、拾回性命的經過。然後在詠嘆調：《吹過海洋的風呵求求你》中把思慕克莉奧佩特拉的深情傾吐出來：“吹過海洋的風呵，請你冷卻我疲憊的額頭。巨浪呵，請溫柔地對我絮語。波濤呵，請為我帶來幸福，治癒我的痛苦。巨浪呵！請告訴我她的訊息，告訴我最親愛的人在那裡。”接著，暮靄更深，夜空中浮現出凱撒的幻像。凱撒注視著海浪，陷入沉思里。
這時，塞克司杜斯和因重傷瀕臨死亡的阿季拉斯一起登場。阿季拉斯說，他向柯娜麗亞吐露了愛情，他跟背叛破壞約定的普特烈麥歐斯決鬥而負傷。就在臨終之時，他從自己手指上拔下統率軍隊標誌的戒指交給塞克司杜斯，請求他為自己報仇後便斷氣了。
聽到這些話後，凱撒就走近塞克司杜斯，從年輕人手裡拿過戒指，高唱著詠嘆調《像瀑布般》，表示自己要替死者復仇，而且要像直瀉的瀑布一樣勇敢地戰鬥。而今敵人將在他鐵蹄下呻吟，我要絕不容情地殺得他片甲不留。
第二場 普特烈麥歐斯的營地。
克莉奧佩特拉和侍女們被囚禁在這裡。當她向夥伴們做最後的訣別時，聽到有奇怪的聲音。克莉奧佩特拉直覺是刺客來找她了，不料站在面前的卻是凱撒。她由於高興過度，連話都說不出來了。凱撒熱情的擁抱著她。克莉奧佩特拉隨即唱出快樂的詠嘆調《從暴風雨中歸來》。侍女們取來王妃的衣裳，穿上女王服裝後，克莉奧佩特拉凜然地站在眾人之前。
第三場 和第一幕第一場一樣，是尼羅河畔的原野。
舞台上擠滿了行進的羅馬人，以及一大群埃及軍隊。羅馬軍的先鋒是護民官柯利歐，最後是乘在勝利軍車上英姿煥發的凱撒。埃及人進入天幕內把克莉奧佩特拉帶出來，並引到凱撒面前。在民眾之間，可以看到柯娜麗亞和塞克司杜斯母子。
在埃及人和羅馬人年輕男女的芭蕾舞后，凱撒和克莉奧佩特拉唱出愛的二重唱，終曲是由克莉奧佩特拉、柯娜麗亞、塞克司杜斯、凱撒、克利歐和華麗的混聲四部合唱開始的。中段夾著克莉奧佩特拉和凱撒的二重唱，再度變成全體的大合唱後，以最強音相互快樂地呼應，幕落。
作曲家
喬治·弗里德里希·亨德爾（GeorgeFredericHandel，1685—1759)。亨德爾出生於德國哈勒城的一個小市民家庭，是著名的英籍德國作曲家。亨德爾少年時期曾跟隨當地風琴師、作曲家學習音樂，後來擔任了哈勒禮拜堂的風琴師，並開始創作。1703年，亨德爾遷居漢堡，並擔任了漢堡歌劇院的提琴師。1705年，他的歌劇作品《阿爾米拉》和《尼羅》在漢堡歌劇院上演並獲得成功。1706年至1710年，亨德爾在當時世界歌劇中心義大利四處遊歷，廣泛接觸了義大利的音樂文化，開闊了藝術眼界。1709年他新創作的歌劇《阿格里皮娜》在威尼斯上演，得到了義大利歌劇界的一致好評，但亨德爾並沒有感到滿足，不久他又遠走英國。1712年定居英國後，對英國音樂產生了深遠的影響。亨德爾從30年代開始創作清唱劇。他的清唱劇使用英文歌詞，由英國人演唱，是一種為英國觀眾而寫的新型作品，但上演之初並不成功，只是經過了十多年時間，才受到普遍的歡迎，亨德爾在英國也獲得了極高的聲譽。亨德爾的曲風雄偉、崇高，所創作的清唱劇是戲劇性的英雄史詩。作為一位多產的音樂家，其主要作品有：清唱劇《以色列人在埃及》、《參孫》《彌賽亞》、《猶大馬卡白》等三十二部，歌劇四十六部，管弦樂《水上音樂》、《森林音樂》、《煙火音樂》各一套，管弦協奏曲十一首，大協奏曲四十二首，還有室內樂、組曲、序曲、恰空等器樂曲。他的代表作有管弦樂曲《皇家水上音樂》，《皇家焰火音樂》，清唱劇《彌賽亞》等，《彌賽亞》中的《哈利路亞》流傳最為廣泛。
歌劇解說
注此劇解說是根據彼得版的鋼琴用譜，這總譜附有英文歌詞，但原作是義大利語的三幕九場二十九曲，有少部分和彼得版的樂曲編號有出入。
