《木蘭花令·經旬未識東君信》是北宋文學家蘇軾所寫的詞。
該詞上片寫時令的暗中變化以及家妓彈琴的韻致，過片兩句所寫瓜果都是時令風物，作者繪形繪色。結尾兩句則將筆收回，再度描寫家妓的形象，寫她日高晏起，酒意未消。這首詞可能是應家妓所求而作，因而篇末寫她的慵懶和嗜酒，不妨帶有打趣的意味。詞中運用美景與佳人結合的手法，繪出一幅色彩明麗的畫卷。
基本介紹
- 作品名稱：木蘭花令·經旬未識東君信
- 創作年代：北宋
- 作者：蘇軾
- 作品出處：《蘇軾集》
- 作品題材：詞
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作品原文
木蘭花令1
經旬未識東君2信。一夕薰風來解慍3。紅綃衣薄麥秋4寒，綠綺韻低梅雨潤5。
瓜頭綠染山光嫩。弄色金桃新傅粉6。日高慵7卷水晶簾，猶帶春醪紅玉困8。
注釋譯文
詞句注釋
1.木蘭花令：詞牌名。由唐教坊曲《木蘭花》衍變而來。雙調，仄韻格。
2.東君：神話中管領春天的神。這裡指春光。
3.薰風：和風。指初夏時的東南風。解慍：意為驅除心中的不快。相傳虞舜作五弦琴，歌《南風》：“南風之薰兮，可以解吾民之慍兮。”（見《史記·樂書》集解等）語本此。
4.麥秋：夏曆四月麥子成熟的時候。《禮記·月令》：“【孟夏之月】麥秋至。”
5.綠綺（qǐ）：相傳司馬相如有琴名為綠綺（見西晉傅玄《琴賦》序）。這裡指琴。“綠綺”用作對所操琴的美稱，“韻低”則概括了琴聲婉轉悠揚的韻致，梅雨：江南四五月間，當梅子黃熟時候，常有較長的陰雨天氣，故稱“梅雨”。
6.傅粉：塗抹脂粉。
7.慵：懶。水晶簾：這裡用作對帘子的美稱。
8.春醪（láo）：春天飲用的濁酒。紅玉：東晉葛洪《西京雜記》謂趙飛燕與其妹“二人並色如紅玉，為當時第一。”後用以比美貌女子。此處喻指家妓。
白話譯文
我因臥病在床，這幾個月沒有看到春光，一夕之間初夏的東南風驅除了我心中的不快。四月麥子成熟的寒氣襯托出佳人青春的氣息，琴韻宛轉悠揚，美妙的琴聲像梅雨一般滋潤心田。
那鮮嫩的瓜頭像是染上了綠色的山光，金色的桃子炫耀著色澤，像是剛塗上了脂粉。高晏起，佳人酒意未消慵懶的捲起床簾，美艷的臉蛋上帶著絲絲困意猶如那春天飲用的濁酒。
創作背景
宋神宗元豐二年（1079年）三月，蘇軾自徐州移知湖州，先赴南都（今河南商丘），拜會張方平于樂全堂，訪問南都守呂熙道，因病留南都半月。“適時蘇軾正好要離開南都，他的朋友（張方平或呂熙道）給他送行，使伶人陪酒，蘇軾作下此詞。”
作品鑑賞
文學賞析
上片寫時令的暗中變化以及家妓彈琴的韻致。大概因為臥病半月，辜負了南都的大好春光，所以起筆有“經旬未識東君信”之句。所謂“經旬”，自然是舉其成數而言之的。而“一夕薰風來解慍”，便寫出了季節的暗中替換，和風拂煦，似乎給人以精神上的撫慰。這裡暗用《南風》歌的故實，將“薰風”人格化了。從“未識”到“解慍”，也寫出了人的情緒的變化。作者《與呂熙道二首》之二說：“南都住半月，恍然如一夢耳。”可以為“未識”二字下一註腳。而病後初愈，精神上的解脫可以想見，或許隱含在“解慍”二字之中。三、四句寫家妓彈琴獻藝事。“紅綃衣薄”，從對家妓裝束的簡筆勾勒中透露出她的青春的氣息，“麥秋”的寒意不過是一筆襯托。“綠綺韻低”，措語更為精妙，這是作者用耳、用心傾聽時“品”出來的。更妙的還是“梅雨潤”三字，這不單寫出了季候的特徵，與“薰風”、“麥秋”相呼應，並以“潤”字寫出了當年梅雨及時而降、潤澤萬物的功效（唐太宗的《詠雨》詩就有過這樣的描寫：“和風吹綠野，梅雨灑芳田”），而且傳出了美妙的琴聲像梅雨一般滋潤心田的審美感受。所以從後一意義來說，“梅雨潤”未嘗不是一種象喻性意象。
過片兩句承上“麥秋”、“梅雨”，將筆宕開，寫時令風物：那鮮嫩的瓜頭像是染上了綠色的山光，金色的桃子炫耀著色澤，像是剛塗上了脂粉。這兩句所寫瓜果都是時令風物，作者繪形繪色，使之富於色彩美和質量感，又以“山光”這樣的自然背景相映襯，更顯得鮮活而有生氣。結尾兩句則將筆收回，再度描寫家妓的形象，寫她日高晏起，酒意未消，當然也寫出了她的美麗。這首詞可能是應家妓所求而作，因而篇末寫她的慵懶和嗜酒，不妨帶有打趣的意味。
該詞悄然地寫出季節的更替變化，利用佳人的襯托，繪出一副色彩明麗的畫卷，實屬妙筆。
名家點評
文學家沈祖棻《宋詞賞析》：《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》、《木蘭花令·經旬未識東君信》，則神似大晏、歐陽。
