《有腔有調》是由程恢弘作詞、作曲並演唱的一首歌曲，收錄於專輯《橙灰紅 (Ⅰ)》中，發行於2017年05月22日。
《有腔有調》是由程恢弘作詞、作曲並演唱的一首歌曲，收錄於專輯《橙灰紅 (Ⅰ)》中，發行於2017年05月22日。歌曲歌詞我想很久 很久才說出口無論是去或留 決定要走脫下外套 好像拋下煩惱管它什麼溫度 早已麻木愛上什麼人就...
“油腔滑調”出自清代王士禎《師友詩傳錄》，原文批判不學無術者空談性情導致輕浮文風。成語本義形容說話或行文態度浮滑不切實，後泛指言語輕佻不誠懇。語法結構 該成語屬聯合式結構，由“油腔”“滑調”兩個並列成分構成。其語法功能包括：作謂語（如“他說話油腔滑調”）作定語（如“油腔滑調的性格”）作...
新昌調腔，是古老的戲曲聲腔之一，又名掉腔、紹興高調、新昌高腔。以新昌為中心，流布於浙東紹興、蕭山、上虞、餘姚、嵊縣、寧海等地。它被認為是明代南戲“四大聲腔”之一餘姚腔的惟一遺音。清初，新昌調腔進入全盛期，以杭州為中心向四外流布。新昌地處浙東山區，環境相對閉塞，調腔因而得以在這一隅之地保存下來...
調腔（調腔）傳統戲曲劇種。也叫掉腔。明末清初流行於浙江紹興一帶﹐新中國成立前絕跡於舞台﹐新中國成立後得到了新生。傳統劇目有《蔡伯喈》﹑《三關斬卞》等。明末流行於浙江紹興、杭州一帶。清初張岱《陶庵夢憶》有所記載。用打擊樂伴奏，以夾板、單皮鼓、大鈸、手鑼為文場，堂鼓、單皮鼓、大鑼、小鑼、 ...
唱腔體系保留原生態特徵，包含五種主要聲調：樂腔基礎調式、二夾弦高亢腔、冀州亂彈拖腔、京劇西皮二黃變體及河南秧歌歡快調。表演具有以下特點：唱詞採用方言土語編寫，通俗易懂且口口相傳 伴奏以四股弦琴為主樂器，配合板胡、二胡等傳統樂器 服裝道具沿用豫劇規制，蟒袍、靠旗等行頭與中原戲曲通用 角色行當完整，尤以...
梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱，以硬木梆子擊節為特色而得名。源於明末的西秦腔，是戲曲中最早採用板式變化結構的聲腔。西秦腔與各地方言和民間音東結合，逐漸衍變成梆子腔支系，其中歷史最早、影響較大的是陝西的同州梆子和山西的蒲州梆子(今蒲劇)，之後又有秦腔、漢調桄桄、中路梆子、北路梆子、河南梆子、...
調腔對周圍劇種的影響十分深遠，寧海平調是它的分支。此外，調腔的劇目、聲腔和表演對越劇、台州亂彈、瑞安高腔、紹劇等也都有一定的滲透力。1937年前，在浙東紹興、蕭山、上虞、餘姚、嵊縣、新昌、寧海、天台一帶有二十多個調腔班社，抗日戰爭期間全部解散。1954年重新成立了新昌新藝劇團（今新昌高腔劇團）和寧海...
皮黃腔是西皮與二黃兩腔之合稱。西皮源於秦腔，清初經湖北襄陽傳至武漢一帶，並吸收當地民間音樂後而形成。二黃源於江西宜黃一帶（宜黃腔，“宜黃”和“二黃”古漢語發音諧音，方言發音則相同），與弋陽腔有較多淵源關係。清初時，源於西北的西皮成為漢調的主要聲腔，來自江南的二黃則與徽調相結合。經漢班徽班藝人...
青陽腔中還有各種紙質面具，在舞美上極具特色。青陽腔的劇目上起元明南戲，下到後世的各種文人傳奇，數量眾多，有《青陽時調》、《時調青昆》、《昆池新調》、《滾調樂府》、《摘錦奇音》、《玉谷新簧》、《徽池雅調》等青陽腔劇本選集並廣為流傳。青陽腔由皖南伸展到閩、粵、湘、贛、鄂、蜀、晉、魯等地，...
念書腔：字字頓挫破壞語意連貫 唱書調：機械重複韻律節拍 念經式：高頻平直音調削弱感染力 朗誦式：誇張聲腔掩蓋真實情感 克服方法 語勢調控：建立五種基礎語勢形態的轉換能力（波峰/波谷/上山/下山/半起類）三變法則：句頭起點高度差異化 句腰波形組合多樣化 句尾落點力度層次化 心理調控：增強語感、學習朗讀規律...
3.筆調。魯迅《且介亭雜文二集‧小說二集序》：“技術是幼稚的，往往留存著舊小說上的寫法和語調。”語調是語言的“靈魂”。語調是語言中抑揚頓挫的旋律模式，具體說來，它反映的是語音中除音質特徵之外的音長、音強等方面變化的旋律特徵。我們說話時聲音有快慢、輕重、長短之分，語速有快慢之別，語流有連貫、...
《油腔滑調》是由西德尼·波蒂埃執導，布魯斯·傑·弗里德曼編劇，吉恩·懷爾德、理察·普賴爾、喬格·斯坦福·布朗、喬貝茲·威廉士、Miguel Ángel Suárez、格雷格·T·尼爾森、巴里·柯賓、查爾斯·韋爾登、尼古拉斯·科斯特主演的一部喜劇、犯罪類電影，於1980年12月12日在美國上映。該片講述了兩個
《腔·調》是毛阿敏於2011年8月5日發行的音樂專輯，共收錄11首歌曲，由林林等擔任製作人。2011年，專輯歌曲《幸福》提名第6屆華鼎獎中國百強電視劇頒獎典禮最佳主題曲演唱獎。創作背景 毛阿敏認為唱歌是一件順其自然的事情，因此不把出專輯當作固定的任務。在距離上一張專輯8年之後，在朋友的催促下，毛阿敏推出了該...
尺調腔是越劇常用曲調之一，由袁雪芬、周寶財於1943年在四工腔基礎上吸收京劇二黃過門創製，經完善後成為越劇的主調之一。該腔體旋律優美、表情細膩，擅表現複雜情感與悲劇題材，其板式體系包含慢板、中板、慢中板、快中板、連板、快板、囂板、散板、流水板、二凡等十大類，其中慢中板常用於深沉抒情場景。1943年11月...
俗稱“小膛調”或“小陽調”，主要是指崑曲小生嗓音運用的技巧和發聲方法。即唱曲時通過胸膛和口腔的共鳴作用發出的一種特別寬亮而和諧的混合嗓 （大小嗓結合）。其訣竅在於能提引丹田之氣從肺腑中流出，使“音膛相會”，然後通過口腔、頭腔的激盪而發出。有了膛音，能使聲音具有彈性，從低到高都一樣的豐富充實...
如“骼髏腔”，即高亢、開闊的意思；“枯六腔”，意為意調很高，一般好嗓多唱“六”字調；“箍六腔”，由於唱腔抒緩，每唱六句唱詞落一次板；“棧骼髏”，即優美動聽的意思。此外，還有“骼髏花鼓”、“骼髏班子”等稱呼，是花鼓戲最有代表性的唱腔之一。高腔善於抒發多種感情；如喜、怒、思、悲、恐、...
旦角唱腔近似評劇，小生近似京劇，鬚生和花臉唱梆子腔。除旦角外，其它角色有時行腔與弦音不一致，最後才統一起來。一般唱完一段時，最後一句留給其它角色唱。伴奏樂器以高音二胡為主，還有笙、笛、嗩吶、揚琴、二胡、三弦、琵琶等。藝術特色 四平調以花鼓為基礎，同時又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術營養，形成了具有...
蓮花落的唱腔細分起來也類似單弦，有不同的牌子。常用的有：太平年、喇叭腔、五更調、路長斷、哭腔、耍孩兒、疊斷橋、靠山調……其中的五更調可以說跟單弦的湖廣調一樣。可以這樣推測，單弦吸收了蓮花落的唱法。另外，據說（也是事實）評戲由蹦蹦發展而成，而蹦蹦又是脫胎於蓮花落。就連東北的二人轉也是因為蓮花落...
早期，“其節以鼓，其調喧"，後受崑山腔影響，加入管弦，字多聲少，一唱眾和，管弦金鼓相隨，氣氛高昂激越，保留了滾唱特色，演唱處幾乎是一字一音，節拍緊湊，幾經演唱後，必有甩腔，動人心弦，充分表達了演唱所需要的感情與意境。道士用於祭神、求雨、驅邪吹奏的牛角，能吹出宮、角、徵3種音調，樂聲悽厲恐怖...
吹腔是中國傳統戲曲腔調之一，屬徽劇主要聲腔，形成於明末清初，由崑腔、弋陽腔受西秦腔影響演變而來，發源於安徽樅陽、石牌一帶，別稱樅陽腔、石牌腔、安慶梆子、蘆花梆子等。初為曲牌體結構，後發展為七字句、十字句的板腔體形式，以笛子或嗩吶為主要伴奏樂器，保留過門特徵。吹腔在清代徽調中與撥子合稱“吹撥”。其聲腔演變中分化出梆子腔、亂彈等分支
東路即同州梆子，西路即西府秦腔，南路演變為漢調桄桄，中路為西安亂彈，即今通常所稱的秦腔。秦腔藝術源遠流長。相傳唐玄宗李隆基曾經專門設立了培養演唱子弟的梨園，既演唱宮廷樂曲，也演唱民間歌曲。梨園的樂師李龜年原本就是陝西民間藝人，他所作的《秦王破陣樂》稱為秦王腔，簡稱“秦腔”。這大概就是最早的秦腔...
作主語時突出話語主體的官僚屬性，如"這官腔官調令人反感"作賓語時強調行為對象的語言特質，如"他總愛打官腔官調"作定語時修飾特定表達方式，如"官腔官調的說辭"文化屬性 包含跨文化語言對照與構詞規律：英語對應表述為"bureaucratic tone"，準確傳遞其官僚體制語境 屬ABAC型四字格成語，與"怪腔怪調""油腔滑調"...
第一，多為眼起腔式，即弱拍起唱。這是北方音樂所具備的顯著特徵之一。第二，這些曲調較多的終止在羽音，屬於羽終止群體音樂。為什麼會較多地終止在羽音呢？這與曲調來源有關。諸宮調主要來自唐、宋大曲與詞調的演變。眾所周知，唐代是一個空前繁盛的朝代，當時的對外開放政策促進了與外界的文化交流。於是，蒙古...
在長期流傳過程中，北路戲唱腔以西秦腔和吹腔為主，吸收江西亂彈徽調、漢調以及高腔、灘簧小調等聲腔，綜合形成一個多聲腔的戲曲劇種。北路戲唱腔實際上是介於聯曲體與板腔體之間的，以板腔體為主。值得注意的是，為了突出劇種的個性特點，避免北路戲的京劇化，在興辦戲曲訓練班時，將西皮、二黃、四平類曲調刪去...
三日高腔，為白沙岡之土調，曲雖鄙俚，事尤無稽。”稱松陽高腔為“白沙岡之土調”，是被封建社會的上層人士視為“村俗戲文”的貶稱。這在明清文人的書籍或者文學作品中，有很多相關的記載，比如：在清代四川戲曲理論家、詩人李調元的著作《雨村劇話》中，有很多關於弋陽腔的表述，其中闡明了高腔就是弋陽腔的一個...
何 叫 天 創立的“何派生腔”，是淮劇重要唱腔藝術流派，貢獻卓著。該唱腔流派講究演唱的技巧性和藝術性，吐字清晰，音韻純正，嗓音宏亮，用氣深沉，給人以流暢、蒼勁、舒展的藝術美感。善於運用顫音極富情感特色，並注重運用真假嗓，造成音色的強烈對比。其創作的“自由調連環句”更是開創了淮劇生腔藝術的新局面。
程硯秋的唱腔旋律與節奏感情貼切，新穎別致，達到旋律美和節奏美的辯證統一。他廣泛借鑑各劇種的唱腔，包括京劇旦、生、淨各行當的唱腔及地方戲，甚至其他藝術門類的音樂元素。比如《鎖麟囊》中的“低聲叫”是借自小生的“娃娃調 ”。他的唱腔特別注重“以字行腔”，追求字“正”的藝術效果。編腔時注重對人物情感的...
王瑤卿善創新腔，他創的腔既柔和、婉轉，又能突出劇中人物的思想感情。後來常演的傳統劇目中一些旦角戲，幾乎都有他編創的新腔。在梅蘭芳、程硯秋、荀慧生初期上演的新劇中，他根據他們各自的嗓音特點，曾幫助編創了許多不同風格的唱腔。突破京劇程式的創造，對後來京劇唱腔的音樂變化和劇本唱詞的句法編寫，起到了...
隨州花鼓有蠻調，奤調、彩調三種基本腔系，後吸收梁山調面形成一個多腔系的劇種。蠻調，一唱眾和，接腔伴唱，以打擊器伴奏，1945年始用京胡伴奏，曲牌有雅腔、四平、大悲、十磨、垛板等40餘種，宜演唱家庭生活的小戲；奤調，曲牌有夸腔，奤四平、奤哭悲、哀子、哭皇天、垛子、臘花等，其中以夸腔為主，板式...
右詞南劍調，又稱“亂彈”，是流行於福建南平地區的傳統戲曲形式，以西皮、二黃為主要曲調。其道白融合方言與官話，小生唱腔使用小嗓，伴奏以京胡為核心，輔以月琴、三弦及打擊樂器。西皮與二黃通過京胡定弦區分（西皮“6-3”弦，二黃“5-2”弦），二者分別源於北方梆子腔與南方戲曲，形成高亢與婉轉的對比。作為...
