壽寧北路戲

壽寧北路戲，福建省北部、中部及東部等地區地方傳統戲劇，國家級非物質文化遺產之一。

壽寧北路戲，俗稱福建亂彈、橫哨戲，清代中葉，亂彈進入福建後產生了上路班、下路班、北路班、南路班等戲班，其中以北路班最為強盛，北路班仍活躍在閩東北一帶，北路戲即由此而得名。其曲調具有旋律優美、節奏歡快、行腔圓順、抑揚頓挫，富有敘事性表現特徵，有很強的適應性。

2006年5月20日，壽寧北路戲經中華人民共和國國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，遺產編號：Ⅳ—46。

基本介紹

• 中文名稱：壽寧北路戲
• 批准時間：2006年5月20日
• 非遺級別：國家級
• 遺產編號：Ⅳ—46
• 遺產類別：傳統戲劇
• 申報地區：福建寧德壽寧縣

歷史淵源

淵源一

壽寧北路戲主要由浙江傳入福建。南宋時，閩人多官於浙，而浙人多官於閩。由於皇族、官宦多蓄有家鄉家伎，隨著他們的入閩和交往，就把盛行於杭州的溫州雜劇帶進福建。

壽寧北路戲

清代地方戲的廣泛興起則是得益於明末積蓄的深厚的戲曲藝術底蘊，正是由於地方戲曲的非偶然性，北路戲的唱腔源流與浙江豐富的戲曲土壤有著一定的淵源關係。

據統計，清代的地方戲曲有200多種，壽寧北路戲也包括在內。若以聲腔劃分，則大致可分為弦索腔、皮簧腔、吹撥腔梆子腔和亂彈腔等聲腔系統。壽寧北路戲的唱腔正是由亂彈聲腔系統而來，也像其他戲曲一樣多是孕育於民間，滋生在鄉村。又有史料記載，在崇禎十年（1637年），當時任壽寧知縣的馮夢龍編寫的《壽寧待志》中記載：“西溪人多習戲，然力不能具行頭，多往浙合班，大家有慶喜好事者，則於福安迎之演戲。”可見，當時，壽寧北路戲在民間是頗為興盛的，福安大致在現今福安市境內，隸屬於寧德市，“多往浙合班”，可見，壽寧北路戲的唱腔從浙江傳入不難讓人理解。

來源二

壽寧北路戲主要來源於安徽石牌，並經江西傳入福建。清代中葉傳入福建的石牌腔、秦腔等。明崇禎十年（1637年）壽寧知縣馮夢龍《壽寧待志》中記載：“明萬曆三十七年，徽商洪足國，蔣行吾本回原籍，只剩下七隻船。“可得知，古有“兩省之甌脫”、“五界之戶”之稱的閩東壽寧縣在明代已有優越的水陸條件通往浙江泰順，並且在明萬曆年間（1573―1619年）已有安徽商人販運食鹽至此地。又如根據清乾隆四十五年（ 1780年）郝碩《復奏遵旨查辦戲班追礙字句》一折記載：“再查崑腔之外，有石牌腔、秦腔、弋陽腔、楚腔等項，江、廣、閩、浙、四川、雲貴等皆有所盛行”石牌腔，發源於現今的安徽省石牌鎮，因此關於壽寧北路戲的唱腔從安徽石牌發源有一定的可能性。

壽寧北路戲

清末，亂彈聲腔在南方地區得到廣泛傳播，必然對江西、浙江的戲曲音樂有影響。因此，江西與浙江同處於福建的邊界，對北路戲的影響也是無可厚非的。

國家級非物質文化遺產傳承人劉經倉劇照

鹹豐至同治年間（1851―1874年），壽寧北路戲吸收四平戲的部分傳統劇目。後出現與徽班相結合的戲班，改唱皮黃聲腔為主，演多的多是京劇劇目。例如：《烏盆計》《小上墳》《三國》《水滸》《隋唐》等。北路戲進入興盛時期，連屏南、福安等地的平講班，不少也改唱亂彈，故民間有“平講假亂彈，琴蕭亂對彈”的諺語，演唱的曲調與京劇的相近。又因為部分北路戲音樂曲牌與京劇的西皮、二黃曲調也類似，北路戲又有被稱之為“土京戲”一說。

民國時期，《閩劇月刊》創刊號中也注意到壽寧斜灘的北路戲。如其中所說：這裡要提到古田戲班，可是所謂古田戲班，大半還是演京劇的，可也滲入了江西戲的味兒，如東遊（現屬於建甌）斜灘（現屬於壽寧）的本地戲班都受到了它的重大影響。

藝術特徵

唱腔

在長期流傳過程中，北路戲唱腔以西秦腔和吹腔為主，吸收江西亂彈徽調、漢調以及高腔、灘簧小調等聲腔，綜合形成一個多聲腔的戲曲劇種。北路戲唱腔實際上是介於聯曲體與板腔體之間的，以板腔體為主。值得注意的是，為了突出劇種的個性特點，避免北路戲的京劇化，在興辦戲曲訓練班時，將西皮、二黃、四平類曲調刪去，而以傳統的“吹腔”類平板曲調為主調。這樣就避免了北路戲與京劇有太多相似的東西。北路戲的唱腔音樂因其格調清新委婉、明快跳躍、富有強烈的生活氣息和悅耳的音韻美，因此受到廣大觀眾的普遍歡迎。

壽寧北路戲

樂隊

壽寧北路戲的樂隊俗稱“後台”，有“軟介”、“硬介”之分，由6人組成，因而俗稱“六條椅”。“六條椅”座位編制為：（1）硬介：鼓板、大鑼、小鑼（兼檢場）、大鈸；（2）軟介：正吹一橫哨 、嗩吶、麻胡、副吹一嗩吶、 月琴或二胡。樂隊地位以鼓板為尊，正吹次之。正吹即北路戲主奏者，除了拉頭把（麻胡）外，還主奏橫哨、嗩吶。

壽寧北路戲

行當

早期北路戲的行當有兩種”八腳齊”的說法：其一是以三花、二花、大花、老生、小生、正旦、花旦、貼旦謂之八腳，以三花居首。其二是以扮演《八仙》腳色來定行當，如漢鐘離（大花）、呂純陽（老生）、李鐵拐（三花）、何仙姑（花旦）、曹國舅（二花）、張果老（老外）、韓湘子（小生）、藍采和（貼生）等。清中葉後，隨著舞台演出的需要，由原來的“八腳”增加到“三行十二腳”，花面行分大花、二花、三花、四花（即雜醜、又稱三花雜）；白面行分老外、老生、小生、四白面（即貼生）；包頭行分青衣、花旦、貼旦、四包頭（貼外之貼又稱拜堂旦）。

壽寧北路戲

身段

壽寧北路戲的代表性身段表演藝術主要有以下幾種：

壽寧北路戲

大花“倒米”：《下陳州》一劇，包拯出場時，以手撩龍袍下圍遮面，背台退步而出，至九龍口轉身猛然拋袍、亮相，以示面目，動作幅度大，俗稱大花“倒米”。

二花咬人：《三國齊》“吳起發兵”一場，龍套上場後，伴著大鑼大鼓有節奏的喝威聲，吳起握翎子舞蹈而上，至台前突然拂袖亮相，給人一驚，俗稱“咬人”。又如《摩天嶺》中的紅毛大王，口銜兩顆獠牙上下翻動，雙目圓睜，猙獰可怕。有的二花還有噴火的絕技，臉上肌肉跳動，猶聞響聲，這些技藝皆稱為“咬人”。

轉紗帽：過去北路戲的三花，要用髮辮在頭頂上扎一硬團，戴上紗帽，隨著劇情需要，紗帽能隨心所欲左右轉動。藝人木全掌握此技較為著名，至今人稱“木全紗帽滴鈴轉”。

鼻須功：鼻下”人中“處能疾速顫動，左右自如的功夫。《測字觀風》一折中的婁阿鼠，用鼻須往鼻柱一夾，其抖動的鼻須令人可笑，效果極佳。

犁頭：醜腳表演時，頭部能機械地向前伸縮，俗稱“犁頭”，為壽寧北路戲醜腳必備之基本功。

塌鼻：壽寧北路戲《白蛇趕夫》中洞房”一場許仙猛然發現白素貞飲雄黃酒現形時，鼻孔一吸，面呈凹形，然後殭屍倒地，表示昏厥。其功夫多由平時用茶油將鼻子揉動，功夫成熟，鼻翼柔軟，容易抽吸。

金鳥步：旦腳手呈蘭花指，輕盈擺動，腳尖落地用碎步跳躍前進，身軀與頭部緊密配合，一俯一仰輕巧自然，近似金雀跳躍狀。多用於花旦表示歡躍的情態。

後跟步：青衣出場時。整襟捋發後，用腳跟著地。一進一退。或三進一退，顯得裊娜多姿，表現成年婦女輕移蓮步，以示穩重大方之態。

顫功：壽寧北路戲的顫功用處很多，如《鴛鴦帶》中黃賽英受刑後，從舞台右左兩邊，跪步回到台中，聽到眾衙役大喝一聲，她一個“蝙蝠腿”，雙手一抱，全身顫抖。又如《殺狗勸妻》中，要求鄒氏在驚慌轉身時，要用腳尖著地，雙手按桌全身顫抖，牙關相碰發出聲響。

鏢釵：是北路戲真刀真槍的表演形式一，用一把短銅刀一樣的鏢釵表演。當劇中角色被打“撲虎”下地後，鏢扎去，打中對方頭部額頂的前方，插在地上，如能從頭上抓出一撮頭髮為最佳效果。

代表劇目

北路戲演出的劇目，以歷史戲、官廷戲、武戲居多，家庭文戲較少。傳統劇目有一百多本。

“五緣“：《雙合緣》《鬧親》、《文章緣》、《忠義緣》《三強盜》、《鐵弓緣》、《翠花緣》（唐伯虎磨鏡故事）。

六配：《寶珠配》、《天香配》、《龍鳳配》（甘露寺）、《烈女配》（《桃花癲》）《打虎配》《彩樓配》（《薛平貴與王寶釧》上本）。

九閣：《沉香閣》（海瑞偷金尿壺故事）、《魁星閣》《金手串》《連中狀元》《當香閣》（《輪迴報應》）、《龍鳳閣》（《二進宮》全本）、《古賢閣》（鐘明報仇故事）、《三星閣》（《路遙知馬力》）、《回龍閣》（《武家坡》、《薛平貴與王寶釧》下本）、《麒麟閣》《紅梅閣》。

十三帶：《蘭田帶》（鐘離攔王故事）、《鴛鴦帶》（《崑山縣》）、《掛玉帶》（李世民洙建成故事）、《奪玉帶》（李存孝打虎故事）《逐魂帶》《張四組下凡》《進粒米》《藍腰帶》等。

傳承保護

傳承價值

作為福建有影響的珍稀劇種之一，北路戲有著很深的文化內涵和極高的歷史價值。

傳承現狀

在整個戲劇市場萎縮的大環境下，1977年重新恢復的北路戲劇團不復當年，從20世紀90年代中期起，壽寧北路戲劇團開始完全沉寂，大部分演員和學員陸續轉崗、下海經商或到外地劇團謀生，盛極一時的北路戲瀕於消亡。

傳承人物

繆清奇，男，漢族，1963年生，福建壽寧人。第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省壽寧縣申報。申報項目：壽寧北路戲。

劉經倉，男，漢族，1940年生，福建壽寧人。第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，福建省壽寧縣申報。申報項目：壽寧北路戲。

保護措施

• 人才培養

北路戲的人才培養面向寧德市招生學員，依託壽寧縣職業中專聯合培養，2003 年招收了第一批學員20人，劇團派老師進行專業授課與輔導，學生在職專進行文化課的學習。

• 政府支持

壽寧縣專門成立北路戲傳承保護中心，開設北路戲藝術表演班，積極培養後備人才。壽寧縣劇團每年得到政府35萬元撥款用於學員培養、發放聘用教師工資等。

• 民間重視

壽寧縣鳳陽村民還自發籌款600餘萬元，無償投工投勞出讓土地，建設了集演藝與展示為一體的壽寧北路戲保護與傳承基地，並推進鳳陽北路戲劇團組建和後備人才培養培訓。

社會影響

榮譽表彰

2012年，壽寧北路戲《少年張高謙》參加第五屆福建省藝術節暨福建省第25屆戲劇匯演，獲編劇、導演、作曲等七大項九個獎。

2016年，壽寧北路戲《壽寧知縣馮夢龍》劇本申報文化部2016年劇本扶持工程，獲全國第三十屆田漢戲劇獎劇本三等獎。

重要演出

2017年9月，壽寧北路戲《齊王哭將·奔訪》參加“福建地方戲經典摺子晉京展演”。

2018年，壽寧北路戲《大山裡的支書》亮相於第七屆福建藝術節。