基本介紹
- 導演：格斯·范·桑特
- 編劇：格斯·范·桑特
- 主演：麥可·皮特，盧卡斯·哈斯，艾莎·阿基多，Scott Patrick Green
- 對白語言：英語
- imdb編碼：tt0403217
- 中文名：最後的日子
- 外文名：Last Days
- 其它譯名：超脫末日、超脫、最後的一天、最後一日
- 出品時間：2005年
- 製片地區：美國
- 拍攝地點：美國
- 類型：傳記
- 片長：97分鐘
- 上映時間：2005年5月13日
- 色彩：彩色
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劇情簡介
布雷克（麥可·皮特飾）一個通身充滿憂鬱氣質、內心敏感纖細的音樂人。商品社會和都市喧囂已經讓他精疲力竭，他從大都會逃脫，躲在森林中的別墅。穿著怪異的他每日喃喃自語在林中穿梭遊蕩，榮譽和金錢，地位與名望在這一刻全部失去了意義。即便如此，周遭的世界仍不斷侵犯著布雷克最後的領地。朋友、經紀人、錄音室、陌生人，你來我往，不絕如縷，而沒有幾人真正關心布雷克內心的嬗變。
幾日的獨處後，布雷克獨自在地下室演奏最後一支曲子，隨後仰望天堂，不再回還。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 布雷克 | 麥可·皮特 | ---- | ---- |
| 盧克 | 盧卡斯·哈斯 | ---- | ---- |
| 艾莎 | 艾莎·阿基多 | ---- | ---- |
| 唱片公司高管 | 金·戈頓 | ---- | ---- |
| 電話里的聲音 | 格斯·范·桑特 | ---- | 聲音出演 |
| 斯科特 | Scott Patrick Green | ---- | ---- |
| 尼可 | 尼可·維休斯 | ---- | ---- |
| Detective | 雷基·傑伊 | ---- | ---- |
| 多諾萬 | Ryan Orion | ---- | ---- |
| 酒吧里的男人 | 哈莫尼·科林 | ---- | ---- |
| 酒吧里的樂隊成員 | Rodrigo Lopresti | ---- | ---- |
| Elder Friberg | Adam Friberg | ---- | ---- |
| Elder Friberg | Andy Friberg | ---- | ---- |
| 黃頁推銷員 | Thadeus A. Thomas | ---- | ---- |
| 樹木修剪工 | Chip Marks | ---- | ---- |
| 電視解說 | Kurt Loder | ---- | ---- |
| 電視解說 | Michael Azerrad | ---- | ---- |
| 電話中的聲音 | Chris Monlux | ---- | ---- |
| 電話中的聲音 | Jack Gibson | ---- | ---- |
| 電話中的聲音 | Dawnn Pavlonnis | ---- | ---- |
| 柯特·科本的助手 | Riley G. Matthews Jr. | ---- | 客串 |
| 偵探 | Ari Tomais | ---- | 客串 |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 美術設計 | 服裝設計 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 傑伊·赫爾南德茲 丹尼·沃夫 | 格斯·范·桑特 | Jennifer Truelove | 格斯·范·桑特 | 哈里斯·薩維德斯 | Rodrigo Lopresti | 格斯·范·桑特 | Tim Grimes | Michelle Matland | Sarah McMillan |
演職員表參考資料
角色演員介紹
布雷克演員：麥可·皮特通身充滿憂鬱氣質、內心敏感纖細的音樂人。他口齒不清，語義不明，行動遲緩。在空蕩蕩的大房子裡他顯得非常孤獨，夜晚他穿著黑色的女式內衣和靴子舉著萊福槍瞄準熟睡中的朋友。他摔倒在地板上，寫歌、唱歌、彈吉他，一切都那么歇斯底里。商品社會和都市喧囂已經讓他精疲力竭，他從大都會逃脫，躲在森林中的別墅。
角色演員介紹參考資料
註明：該片中用聲音、影像和很少的台詞來打造故事和情感，且為傳記類影片，故只有一個主要角色。
幕後花絮
- 影片拍攝僅耗時4周。
- 在影片中，聲音與畫面往往不能相配，比如有車經過，卻聽不到引擎聲，還有在結尾布萊克坐在溫室里，聲音卻出自德國音景作曲家希爾德加·威斯特坎的作品《Doors of Perception》。導演格斯·范·桑特希望藉此表現人物的心理。
- 導演格斯·范·桑特與涅槃樂隊主唱科特·柯本只有一面之緣。
- 在開拍的7年前，影片原定主演是14歲（1997年）的丹麥男孩霍爾格·塔魯普（Holger Thaarup），他不會英語，范·桑特打算讓角色一言不發。後來Holger Thaarup被麥可·皮特取代了。
- 片中黃頁推銷員的扮演者Thadeus A. Thomas確實是位黃頁推銷員，一天他遊蕩進片場，企圖向演職人員推銷黃頁上的廣告信息發布專區，看中他的范·桑特於是決定讓他出現在影片中。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
|---|---|---|---|---|
2005年5月22日 | 第58屆坎城電影節 | 技術大獎 | 《最後的日子》 | 獲獎 |
金棕櫚獎-最佳影片 | 提名 | |||
幕後製作
創作背景
雖然該片的創作靈感源自涅槃樂隊主唱科特·柯本生命的最後時光，但其中的人物和事件都是虛構而成的。范·桑特早在1996年便開始構思影片劇本。與此同時，范·桑特開始著手拍攝電影《心靈捕手》，因此《最後的日子》被擱置了一段時間。1997年，范·桑特遇到了初涉影壇的麥可·皮特，儘管他與范·桑特構思的人物相比有點老，但他非常貼近人物，而且當時皮特已經能熟練的彈奏吉他，並能自己作曲。於是范·桑特決定讓皮特來扮演主人公，並一同討論影片，劇本隨即逐漸成形。
在1989年電影《迷幻牛郎》之後，范·桑特在波特蘭買下了一所大房子。不過，這所房子並沒有帶給他想像中的美好，他開始覺得有點荒唐，因為總有人打擾，不是求租地下室，就是要求籤名留念，即使出門散步也會遭遇大呼小叫。於是范·桑特將自己的經歷也寫進劇本中，布雷克就住在古老而空曠的大房子裡。
演員選擇
在初見雛形的8年後（2005年），麥可·皮特仍置身樂壇，與自己的樂隊Pagoda一道演唱和創作，所以演繹與自身經歷和環境相似的角色自很自然。
布雷克的住所也是片中的重要角色，按照范·桑特的要求，建築雖然必須夠大，但外形卻不能完美，因為它將隱喻布雷克正在破碎的生活。
拍攝手法
范·桑特在該片中擺脫了傳統的敘事手法，而是用聲音、影像和少得可憐的台詞來打造故事和情感。除此之外，范·桑特在選角和表演方面繼續打破常規，片中出現了大量非職業演員，而且即興發揮的比重很大。片中的很多配角都根據演員進行了調整，比如一些演員在片中使用了真名。
范·桑特按照時間順序連續拍攝了4個星期，但自始至終只使用了一個布景。范·桑特一邊拍一邊剪輯。他即時錄下現場唱歌和臨時對話的原音，希望有種隨意的感覺，說自己“追求更像生活而不是故事的質量”，演員的表演也是即興的。
製作發行
主創單位
| 製作單位 | HBO電影公司、Picturehouse、Meno Film Company、Pie Films |
|---|---|
| 發行單位 | BIM Distribuzione（義大利）；Fine Line Features、Newco（美國）；MK2 Diffusion（法國）；A-Film Distribution（荷蘭）；Vértigo Films S.L.（西班牙）；Frenetic Films（瑞士）；Alamode Film（德國）；Warner Bros. Entertainment Finland Oy（芬蘭） |
影片上映
| 上映國家 | 上映時間、細節 | 上映國家、地區 | 上映時間、細節 |
|---|---|---|---|
法國 | 2005年5月13日 | 法國 | 2005年5月13日（坎城電影節） |
義大利 | 2005年5月13日 | 美國 | 2005年6月12日（西雅圖國際電影節） |
美國 | 2005年6月15日（普羅文斯國際電影節） | 比利時 | 2005年6月15日 |
美國 | 2005年7月22日（限定） | 加拿大 | 2005年8月5日（限定） |
荷蘭 | 2005年8月20日（低地音樂節） | 荷蘭 | 2005年8月25日 |
英國 | 2005年9月2日 | 澳大利亞 | 2005年9月8日 |
希臘 | 2005年9月20日（雅典電影節） | 巴西 | 2005年9月25日（里約熱內盧國際電影節） |
希臘 | 2005年9月29日 | 匈牙利 | 2005年11月4日 |
尼加拉瓜 | 2005年12月9日 | 以色列 | 2005年12月15日 |
瑞士 | 2005年12月22日（德語區） | 奧地利 | 2006年2月3日 |
羅馬尼亞 | 2006年3月（B-Est國際電影節） | 中國香港 | 2006年4月7日（香港國際電影節） |
影片上映參考資料 | |||
影片評價
《最後的日子》在長達1小時41分鐘的時間內，更多傳達給觀眾的是音樂以及主人公漫無目的地“尋找”。導演自始至終堅持著長鏡頭，因為缺乏衝突事件的發生，讓觀眾感覺疲勞。只有主人公布雷克不停地在走，每天正常地“生活”著，但他的生活似乎只是苟延殘喘。（《東方早報》評）
影片節奏緩慢，情節也不連貫。主人公金口難開，給觀眾的大多是身影和長發掩住的臉，只是依靠形體語言來表現其痛苦。無聲的場景和扭曲的軀體令觀眾悲從中來，倍覺抑鬱沉悶。（新華網評）
