基本介紹
個人簡介,人物生平,工作成就,作品榮譽,社會評價,作品賞析,
個人簡介
曹國昌，男，1942年11月生於廣州，祖籍廣東三水。廣州美術學院教授。曾任廣東省工藝美術學會辦公室主任、廣州美術學院工藝美術系主任、廣州美術學院設計分院常務副院長。現為廣州美術學院教授，中國美術家協會會員、廣東省美術家協會理事。
人物生平
少年時已十分熱愛美術，1958年考入廣州美術學院附中，1961年考入廣州美術學院雕塑系，1966年畢業。1969年參與武漢防汛紀念碑的創作與製作，正式開始了美術創作活動。1974年木雕《海島民兵》入選是年的全國美術展覽，自此，每屆全國美展均有作品入選。作品造型優美典雅，構圖別致，形式考究，表現手法細膩，極富詩意。早期作品多為木雕，以“青春”為題材，表現向上的生命力。之後的作品質材多樣，主題漸趨哲理，造型界乎於具象與抽象之間，探尋人與時間、人與空間的關係。
工作成就
曹國昌架上雕塑主要作品有《少女》、《兒子》、《駝鈴》、《過去、現在、未來》、《啊！大海》等，大型公共雕塑作品主要有《生命之源》、《揚帆》、《知識的翅膀》、《蓮花仙子》、《大禹》等，曾主持設計施工廣東省檔案館整體藝術工程。創作了大量的書法與水墨作品。作品在《美術》、《裝飾》等專業期刊發表並有專題評論。出版有《材料形式——曹國昌雕塑》、《曹國昌雕塑集》等個人畫冊。
曹國昌作品《少女》
曹國昌作品《少女》曹國昌於20世紀50年代中期到60年代中期，先後在附中和學院雕塑系本科畢業。學生時代的曹國昌，不但對作為專業基礎課的素描和雕塑學得紮實，而且愛讀書、勤思考，注重文、史、哲的全面修養，具有特立獨行的人格精神，他學生時代在上雕塑基礎課和搞創作練習中就體現了在藝術追求方面與眾不同的個性特點。
1968年秋，曹國昌被分配到武漢市工作，為了與比他晚一年分配到海南工作的妻子——雕塑家曾秀瓊團聚，曹國昌由武漢調到地處偏僻落後的海南島，在一家印刷廠的設計室，從事書籍和包裝裝潢設計工作，不但工作條件很差，生活環境相當艱苦，而且根本無法搞雕塑專業創作。但正是由於在海南島7年的艱苦生活，使曹國昌有條件廣泛接觸和熟悉海南島所盛產的海棠、花梨、酸枝、柚木和“倒吊筆”等優質木材。而也正是這些優質木材，使曹國昌萌生了搞木雕創作的熱情，在條件異常艱苦的情況下，開始了木雕藝術的探索，並不斷取得了豐厚的藝術成績。早在1974年的全國美展中，曹國昌就以富有海南生活氣息的木雕《海島民兵》，而在中國雕塑界嶄露頭角。5年以後，又在1979年慶祝中華人民共和國成立30周年的全國美展中，以成功地塑造了一個美麗、嫵媚和純真的新疆姑娘形象的木雕《少女頭像》，榮獲全國美展二等獎。展覽結束後，《少女頭像》為中國美術館所收藏，並先後為《人民日報》《美術》《中國文學》《文匯報》《畫廊》和《羊城晚報》等數十家報刊發表，被收入《中國新文藝大系》。緊接著在1984年的第六屆全國美展中，曹國昌又以塑造了一個天真活潑、憨態可掬的木雕《兒子》，榮獲六屆全國美展優秀獎。這就是說在幾年之中，曹國昌的木雕作品就在兩次全國性的美術作品大展中獲獎，這分明顯示了曹國昌在雕塑藝術創作方面的才華與實力。
曹國昌作品《過去、現在、未來》
曹國昌作品《過去、現在、未來》由於在雕塑藝術方面取得了優異成就，1978年，曹國昌便由海南島調到廣東省工藝美術公司，之後又於1990年調入廣州美術學院從事教學工作,先後擔任廣州美術學院工藝美術系主任、廣州美術學院設計分院常務副院長。
曹國昌於1999年為湖南省長沙市第一中學新圖書館所創作的名為《知識的翅膀》雕塑，是採用紅砂石精心設計，精心放大製作完成，也是雕塑家曹國昌最為看重的優秀雕塑代表作之一。雕塑家採用富於象徵性和抽象美的藝術語言，將陽光放射線轉化成寓意為濃縮了人類創造的思想、文化和科學知識的書本造型，中心園中那裝飾味美感很強的幼芽，烘托為雙翼舒展的知識的翅膀，浮雕牆左右兩側的象徵孩子們用耳聽、用眼看，接受作為園丁的教師授業解惑、傳播知識的藝術符號，並與浮雕中心展翅飛翔的雙翅相呼應，使整件浮雕在藝術上形成生動活潑的靈動感，煥發出青春的朝氣。作品完成後，經湖南省會長沙美術界著名美術家和美術理論家評審，浮雕《知識的翅膀》被公認為是這些年來在長沙產生的優秀精品城市雕塑之一，並被長沙市第一中學引以為驕傲和自豪，廣為傳揚。
2002年退休以前，曹國昌雖然經常也有大型城雕作品問世，但他在教學和繁忙的工作之餘，主要還是搞木雕創作，並在木雕創作方面取得了卓越的藝術成就。退休後，曹國昌完成了大量的大型公共雕塑作品,作品主要有《生命之源》、《揚帆》、《蓮花仙子》、《大禹》等，並曾主持設計施工廣東省檔案館整體藝術工程。
曹國昌作品《生命之源》
曹國昌作品《生命之源》耗費巨資對東江——深圳供水進行改造的工程，是個事關粵港幾千萬人民的身心健康、經濟的繁榮發展和社會穩定的一個重大工程。雕塑總高24米，分兩個部分：上為13米的圓雕，下為浮雕。上部分的圓雕為採用嫻熟的寫實雕塑藝術語言，著力塑造了一位健美、靈秀、典雅和慈祥的年輕母親和吃奶的嬰兒形象。她那下垂的頭髮緩緩地在她手中，轉化與幻變為象徵生命之源的潺潺流水。
水乃生命之源，而毗鄰深圳的特區香港卻嚴重缺水，廣東省人民政府耗費巨資對東江——深圳供水的改造工程，就是為了徹底解決香港的水源問題。雕塑家創作的母親形象象徵祖國，嬰兒則代表香港特區。體現了祖國大陸與香港特區二者的依存關係。作為曹國昌在城市雕塑方面的優秀代表作之一，《生命之源》自2004年建成揭幕以後，業已成為東江——深圳供水改造工程紀念園中，一件深受粵港兩地和海內外來此參觀的旅遊者們拍照留影的一個重要景點。作品受到人們的喜愛，這無疑會使雕塑家曹國昌感到很欣慰。
2005年9月24日，在東亞體育運動盛會於澳門隆重舉行前夕，由曹國昌為澳門新體育館創作的總高18米，採用合金和鑄銅等綜合材料放大製作的大型城雕《揚帆》，按時竣工了。雕塑的主體部分由“帆”的意象向上升漸變為抽象，乃是鼓滿了海風的帆向前奮進的象徵；主體雕塑下面兩旁的兩組等高3米的人物鑄銅雕塑群，寓意並體現著澳門人民在特區政府領導下，齊心協力、同舟共濟與奮發圖強的決心。整個雕塑體現了“直掛雲帆濟滄海”的精神和氣勢，形象而又生動、強勁而又有力地歌頌了澳門特區政府領導澳門人民建設和發展澳門的新氣象。在由澳門特首何厚鏵主持的大型雕塑《揚帆》的隆重揭幕和剪彩儀式上，何厚鏵先生愉快而又風趣地模仿主體雕塑下面兩組人物鑄銅群雕的藝術造型，擺出生動的姿態，成為澳門眾多電視和報刊媒體採訪大型城雕《揚帆》的精彩花絮之一。藉助於澳門眾多媒體的宣傳報導，使曹國昌創作的大型綜合城雕《揚帆》在海內外產生了廣泛的影響。
曹國昌作品《楊帆》
曹國昌作品《楊帆》作品榮譽
《少女》獲建國30周年全國美展二等獎，中國美術館藏，收入《中國新文藝大系》美術篇。《兒子》為第6屆全國美術展覽優秀作品，中國美術館藏，收入《中國美術50年》、《中國美術60年》。《駝鈴》為廣東美術館藏。《大地》為廣州美術館藏。《浪花》為深圳美術館藏。《啊！大海》為文化部收藏。《一帆風順》為廣東省政府送香港特區政府“回歸禮品”，《九洲同心》為廣東省政府送澳門特區政府“回歸禮品”，受到廣東省人民政府嘉獎，《九洲同心》加工工藝獲廣東省科技進步三等獎。
曹國昌作品《兒子》
曹國昌作品《兒子》社會評價
在1997年《美術》雜誌第12期上，以7個頁碼的篇幅刊登曹國昌的11件優秀木雕作品，發表錢海源評價曹國昌木雕藝術的長篇評論文章。首次披露了業內行家公認的，在木雕方面享有“北有劉煥章，南有曹國昌”的美譽。
當代中國著名雕塑大師潘鶴在為曹國昌的雕塑作品集的出版所作序言中評價：“從曹國昌拿出來的自上世紀七十年代起的幾十件作品中，可以看到從早期帶有裝飾性的寫實風格進一步向抽象化，構成化發展的過程。經過一段時間的思索與醞釀後，作品又回歸於具象。在變異客觀物象的形態中製造出趣味與美感，力求簡約、概括和風格化的語言。這就構成了曹國昌雕塑藝術的造型優美典雅、富有詩意的基本特點。”
曹國昌作品《波光》
曹國昌作品《波光》潘鶴老師在序言中深情地寫道：“看了曹國昌這么多好的雕塑作品，我感到高興之餘也回憶起曹國昌學生時代給我的深刻印象。在他身上既有著五、六十年代成長起來的整整一代中年雕塑家在青年時代就共有的生活簡樸、勤奮刻苦、尊師重道的共同性；又有著屬於他自身的性格沉穩、執著堅韌、誠實厚道、進取心強的個人特點。在人生漫長的幾十年旅途中，無論是上世紀七十年代生活的艱難曲折或當今生活安穩平坦，都沒有造成影響其追求藝術的進取精神的消極因素。”
曹國昌是一個全身心投入事業的藝術家。每當曹國昌進入創作狀態，就使他進入了一種超越平常的、思緒澎湃的、難以平靜的忘我的精神境界。曹國昌獻身於雕塑藝術幾十年的歷史，就是在藝術的大海之中揚帆奮進的歷史。“藝術是甘於寂寞的事業”。需要的是勤勉和執著的從事艱苦藝術勞動的精神。
曹國昌，為人低調，在他幾十年的藝術生涯中，從不為社會藝術時尚動搖他的藝術信仰，始終執著而堅韌不拔地獻身於藝術的探索。從曹國昌雕塑作品中可以看到：屬於他早期的作品多為木雕，以“青春”為題材，著意表現積極、健康和向上的生命力。藝術手法屬於寫實的類型。進入中年的作品在思想精神性方面則著意探尋人與自然，時間與空間的關係。雕塑的材質也更具多樣性。藝術造型手法既可具象又能抽象，作品在文化內涵和藝術審美品味等方面日臻完美到位。曹國昌的雕塑作品，是其生命的延續和人格精神熔鑄的體現。
所以，曹國昌對今天立志獻身於雕塑藝術發展的青年學子來說，具有榜樣的作用。
