書籍設計(16)

內容簡介

這12年，也是我國政府倡導文化走出去的時期。在這方面，我們不缺口號，也不缺金錢，但坦誠地說，文化走出去且真正走到西方人的生活里，達到傳遞信息、被他們認可的境界，其實是一種極不容易的事。 “中國最美的書”是一個難得的成功案例。不靠金錢的堆砌，而靠我國出版家、設計家的長期積累；沒有語言的障礙，大家用的是設計語彙交流溝通。這裡沒有刻意“打造”，而是一種自然流露；無法設定目標，只靠滴水穿石的精神和潛移默化的感染，上海與萊比錫、中國與世界竟然有這么密切的溝通。這在當年創設這一獎項時，是不可構想的。不僅我們的藝術年復一年地走出去，而且西方人的藝術也很自然地走進來。每年“中國最美的書”新聞發布會，都有精彩的論壇，還由評審點評最美的書。2013年秋天，是“中國最美的書”創始十周年，在上海圖書館舉辦了盛大的中外設計師展覽，共展出54位設計家的作品和歷年中國最...(展開全部) 這12年，也是我國政府倡導文化走出去的時期。在這方面，我們不缺口號，也不缺金錢，但坦誠地說，文化走出去且真正走到西方人的生活里，達到傳遞信息、被他們認可的境界，其實是一種極不容易的事。 “中國最美的書”是一個難得的成功案例。不靠金錢的堆砌，而靠我國出版家、設計家的長期積累；沒有語言的障礙，大家用的是設計語彙交流溝通。這裡沒有刻意“打造”，而是一種自然流露；無法設定目標，只靠滴水穿石的精神和潛移默化的感染，上海與萊比錫、中國與世界竟然有這么密切的溝通。這在當年創設這一獎項時，是不可構想的。不僅我們的藝術年復一年地走出去，而且西方人的藝術也很自然地走進來。每年“中國最美的書”新聞發布會，都有精彩的論壇，還由評審點評最美的書。2013年秋天，是“中國最美的書”創始十周年，在上海圖書館舉辦了盛大的中外設計師展覽，共展出54位設計家的作品和歷年中國最美的書，同時舉辦了兩天的國際論壇，各國精英登台演講，發表自己的真知灼見，點點滴滴，閃耀著智慧的光芒和生命的力量。許多海外設計師對我說： “這是他們參加過的最好的設計展和最好的論壇。”德國出版家激動地告訴我： “‘世界最美的書’在中國有這么多的冬粉，說明東方，尤其是中國，充滿了希望。”確實，涉及內容的出版，是一個很難深度交流的領域，我們不得不感嘆，谷登堡故鄉的出版人創造了“世界最美的書”的評比，讓我們來自不同國度、不同民族的出版人，通過“美”這個切入點，找到了交流的平台，找到了共同語言。當然，共同是相對的，對美的認識有很多不同，這是絕對的。我們書籍設計的園地，不能只有一種花、幾種花，我們需要百花爭艷的風景，每個設計師都有他存在的價值，這就是和而不同，是差異，是個性。在我們體制下生活的人，太喜歡也太擅長歸納和概括，而這種思維方式，在文化方面、在藝術方面，往往是有害的。設計不需要太多的統一性，設計最需要合理的個性合理，包括具有實用性、個性，包括充滿了想像力、前衛性和探索性。2014年“中國最美的書”揭曉以後，有人發表文章批評“中國最美的書”關注大眾閱讀少了。作為一位組織者，我也曾陷於反思。現在我認識到，最美的書強調設計不要脫離大眾閱讀只是一方面，如同T型台上時裝秀，也是時尚的，先鋒的。“中國最美的書”和“世界最美的書”，代表了設計的新潮是新理念、新技法、新形式、新工藝和新材料的探索空間，不能都用一般書店的書去要求它。在評獎初期，針對我國有些書籍的過度設計、過度豪華，而強調我國書籍設計不要遠離讀者、遠離閱讀，這是對的。但真理跨前一步就成了謬誤。美就被大眾閱讀絕對化了。這正是我們簡單概括的錯誤。難怪2013年秋在上海設計論壇上，當中國的一位著名作者說自己最不喜歡精裝書，很喜歡軟裝書可以捲起來閱讀時，當場有國外設計師大聲地說出不同意見。毛病在於人們有時只看到事物的一個面而忽略了它的多面性，而美也是多面的、多元的。一個出版社每年有幾本書在設計上做前衛性的探索，也是完全必要的、合理的。

書籍設計(16)

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