書意百譚

《書意百譚》是當代作家朱以撒創作的散文集，首次出版於2017年9月。

該書收錄朱以撒創作的習書心得一百篇，一題一旨，以文學情懷觀照解讀書法藝術，旁徵博引，常由書道筆法談起，涉及自然、歷史、社會生活等諸方面，豐富細膩，清雅高蹈。該書以散文筆法闡述書法奧妙，是古代書法研究與當代散文藝術的結合。對書法、自然、歷史、生存等諸多問題的探討闡釋，融合書家的藝術感悟，行雲流水任意遣興，情思懷古心態閒雅。

基本介紹

• 作品名稱：書意百譚
• 作者：朱以撒
• 文學體裁：散文集
• 首版時間：2017年9月
• 字數：159000

內容簡介

《書意百譚》收錄朱以撒先生創作的書法修習心得共一百篇。這些文字每篇皆以短小精練見長，浸潤作者的廣聞博見與深厚學養，充滿卓越的想像力。所言之事每每由書法藝術中面臨的現實問題起筆，由此延展開去，呈現了作家對藝術、對社會、對人生以及日常生活的種種感悟，所謂思接千古、神騖八極，旁徵博引，種種典故和逸事，盡皆信手拈來。話題雖每涉古代書家，但與二十一世紀的當下現實社會生活毫無脫節之感，將傳統古典文化中的精華與當下大眾的百態，行雲流水般一一道來。

作品目錄

草木本心 情調可貴 畫蛇添足 優婉不迫 語言風尚 鳶與鳳 平易為上 樂趣所在 再上一步 纓絡相聯	眼睛眉毛 左右有別 循序而行 心淨筆靜 梅有病乎 樹猶如此 神遊三代 雜不如精 簫鼓向晚 取上法乎	手感生動 繩樞之道 牛鬼蛇神 有如方言 飄忽不定 同與不同 搏一兔 不可教 一生一幅 吞吐之間	語言秘境 峰迴路轉 小兒學語 戒之於滿 倚重無名 好神情 手稿草草 蘭蕙之別 拍搭襯副 信札啟示	潔淨而為 草書之氣 個人空間 記憶之功 加法減法 同中尋異 當快則快 櫝勝於珠 貴於自省 特色有無	看家本領 清潔之書 閒閒然 各鳴各的 古淡今濃 化合之功 持守於細 摹寫之最 本小枝大 善道以久	面對贗品 譬如釀酒 手工勞作 緣何心焦 書法安全 整體方略 虛而不虛 氣量有別 快讀慢讀 看到神氣	見怪當怪 揚才露己 謝安效應 似水長流 表達之異 文武之簡 同中求異 遊歷得失 植物之境 把玩九生	何必借色 廬山煙雨 風馬牛 各有短長 情懷遷變 一頭驢 技之上 情如水 道阻且長 宜與不宜	我覺得 空間轉換 二手經驗 離與合 知音難得 貴時書弊 米薛兄弟 南方筆調 亞子遺風 遣興舟中
後記

作品鑑賞

《書意百譚》以百篇的規模來論書法。如何撰寫才能表現出更多的信息，而不膠著於點畫、結構、章法、墨法這些技能性的認識，這是作者需要解決的一個問題，即擺脫尋常的論說。作者把書法放在一個大的文化範圍里來展開，譬如文、史、哲、美的聯繫，書法在世道、人生、風俗、地域中的差異，由此得出相應的結論。

首先是理性的表達。每一篇都有一個主題，圍繞這個主題做學理性的探討。依據史料和個人的創作經驗，層層剝筍，由外入內，運用邏輯系統、技術系統來實現自己的理解。這些理解有與前人不同的，也有有所延伸的，在一環扣一環中展開。見解不囿於書法自身，而能與書法之外的學科聯繫，有意探討除技之外的神、韻、情、意、風骨、力度、境界、格調諸方面問題，使論題超越技能的局限，探討書法藝術的複雜性，追求其超越性，體驗其神秘性，傳遞書法藝術獨特而不可替代的精神價值，譬如《神遊三代》《手感生動》《不可教》《何必借色》諸篇，都表達了一種精神的漫遊，躍於技上。書法藝術作為一種審美價值的存在，需要不斷地挖掘、解讀，它的外在價值通常為人重視，譬如一件書法作品，是可以看得見摸得著的部分，甚至於一個字的用筆、結構可以明確把握。而內在的迷離、朦朧、不確定則往往忽略。作者有意於此伸張，通過其他的生命意象來展示書法的內在之美，由幻尋真，由真及幻的可能性。

其次是感性的發揮。作者在論述過程中充滿了個人對書法藝術的真誠情懷，在徵引前人的藝術見解中，尤其重視從個人創作經驗出發，注重生命主體的傳達，語言飽滿、豐富，充滿生機，以此論說過往的藝術史、藝術人事，展示藝術的精神和優雅。雖然有不少篇幅延伸到古代，但主旨仍然是以古鑒今，古今對照，作為當代書法創作、研究的一面鏡子。在這方面，作者的想像、聯想拓寬了審美表現的空間，目極八荒，神遊三代無所羈絆，顯示出大力擘劃而自由馳騁的文字能力。史論和理論研究都有自己的特點，史論重於史料的關聯，理論重於表達自己見解。該書的論說則兼而有之，有史料的支持又有大量個人的自己發揮，文思跌宕、文采飛揚，使書法的理解不止於理法規矩的常規認識，而是充滿了有情趣、神采的力量，使之論述不枯索，有血肉。譬如《眼睛眉毛》《簫鼓向晚》《好神情》《虛而不虛》都讓人感受到作者傾情於此，讀畢不免思緒開合。

語言的美感是該書的一個特點。在這百篇的論述中，作者一以貫之地堅持了修辭之美，使得論述語言有溫度、有彈性、有趣味。一是語言的簡潔。作者的古典文學功底使他筆下呈現出古風古意，簡潔而不簡單，展現出一種明快而典雅的節奏。在詞語上精於斟酌，使得表達儘可能地近於人、事及藝術本體。在表達個人的藝術見解時，語言及意即可，並不多作延伸，留下一些可資思考的部分由讀者延伸下去。二是語言的精緻。為了使一個篇幅達到論述一個問題的目的，作者細細打磨了語言，使之精美，細緻。語言不是憑空創造的，而是在吸收古典語言之後，結合現代語言表現方式而成，使之有古今之味。語言追求精緻反映了作者個人的審美走向，即拒絕文辭的粗糙、隨便、鄙俗。語言的精美細緻，對於表達、細膩的感覺，也起了探微索隱的作用。三是語言的散文化傾向。有人曾認為當代書壇以散文筆調來論艱深書藝的，朱以撒是第一人。這也使人閱讀時有一種文學感，有一種散淡、輕鬆、自然的筆調，有跳躍的、巧妙的、多變的筆法，使人感受到論文的文采濃郁，全書飽滿、新鮮。作者集理論家與散文家為一身，他的表達也就異於常人，語言空間特別豐富。

該書涉及到書法藝術的方方面面，與當代書壇有著緊密的關聯，是有的放矢的及物之思、及物之文，有明確的介入意識和主體評說精神，同時注意評論的文體經營，注重文學方面的因素，使文章之美凸現，才情舒展，產生理性、感性、詩性、智性多重意味，文質兼美，氣韻相融，使該書有別於其他書論，自成一格。

作品影響

榮譽表彰

2018年1月10日，《書意百譚》入選1月文藝聯合書單。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《書意百譚》	2017年9月	百花文藝出版社	978-7-5306-7294-5

作者簡介

朱以撒，福建泉州人。現為福建師範大學美術學院教授、博士生導師，福建書法家協會副主席，中國文藝評論家協會理事，中國文藝評論家協會書法篆刻委員會副主任，中國書法家協會學術委員會副主任，中國作家協會會員，中國作家書畫院副院長。曾任全國書法篆刻展覽評審、中國書法蘭亭獎評審。2009年被評為“中國書壇年度人物”，2014年被福建省委、省政府評為首批“福建省文化名家”。