《曲律》是2020年科學出版社出版的圖書,作者是王驥德。
基本介紹
- 中文名:曲律
- 作者:王驥德
- 出版時間:2020年
- 出版社:科學出版社
- ISBN:9787030671486

《曲律》是2020年科學出版社出版的圖書,作者是王驥德。
《曲律》是明代王驥德創作的戲曲論著,是一部戲曲論著,一共四十章,開首兩章“論曲源”和“總論南北曲”屬緒論性質。作品簡介《曲律》是一部戲曲論著,一共四十章,開首兩章“論曲源”和“總論南北曲”屬緒論性質;第三章至第十二章為聲...
《曲律》是2020年科學出版社出版的圖書,作者是王驥德。內容簡介 《曲律》由葉長海解讀,原著者為明萬曆年間著名的戲曲作家王驥德。原著《曲律》是一部經過精心構思的曲學專著,其全面性、完整性和系統性遠遠勝過明代以前的任何曲論著作。《曲律》論述全面,自成體系。《曲律》共四十章,從結構框架上看包括緒論、...
曲律,漢語詞語,qǔ lǜ ㄑㄩˇ ㄌㄩˋ釋義 (1)彎曲;屈折。(元) 康進之 《李逵負荊》第一折:“曲律竿頭懸草稕,綠楊影里撥琵琶。” (元) 無名氏 《衣襖車》第三折:“那狄青右手兜弦,左手推靶,弓開似那曲律山頭蟒。”參見“ 乞留曲律”。(2)元武宗海山的蒙古語稱號。傑出之意。《...
《曲律注釋》是2012年出版的圖書,作者是王驥德。內容介紹 王驥德出生於具有戲曲創作傳統的書香家庭,弱冠時即因改寫祖父劇作《紅葉記》為《題紅記》而獲盛譽。早年師事同里著名劇作家徐渭,深得徐氏指點,並與沈璟、湯顯祖、呂天成等明代後期著名戲劇名家相互切磋,保持有師友關係。王氏晚年開始撰作《曲律》,不輕易...
王驥德曲律 《王驥德曲律》是湖南人民出版社出版的圖書,作者是王驥德
王驥德還曾著《南詞正韻》,校注《西廂記》、《琵琶記》二劇。詩文有《方諸館集》,散曲有《方諸館樂府二卷》,曲論有《曲律》4卷。他的《新校注古本西廂記》在校勘和注釋上都較為精細。王驥德雖是吳江派的中堅人物,但他對沈璟和湯顯祖都有公正而較為中肯的評價。主要作品 王驥德曾作雜劇5種,《男王后》...
說見王驥德《曲律》。 9、南戲之祖。 對元末高明《琵琶記》的譽稱。語見魏良輔《曲律》。《琵琶記》隨後於《拜月亭》,但它的問世標誌著南戲的成熟和定型,為南戲的發展奠定了基礎,對南戲諸腔的影響也極為深遠,故稱“南戲之祖”。 10、小令。 散曲體式的一種,即獨立的只曲,因短小而得名,元人又稱之為...
七、爛腔:唱曲至剛勁處,稜角生硬;柔軟處,又過於圓綿。均為過猶不及之疵。八、包音:出字不清,腔又太重,字為音所包,聽者聞其聲,不聞其字。九、尖團不分:指尖音、團音混淆。十、陰陽含混:指四聲的陰陽,尤其上聲、去聲的陰陽,辨別不清。五難 語出明·魏良輔《曲律》。指唱曲:開口難,出...
王驥德《曲律》稱《四聲猿》為“天地間一種奇絕文字”。 明中期三大傳奇:即明中葉李開先得《寶劍記》、梁辰魚得《浣紗記》與署名王世貞等人得《鳴鳳記》得三部傳奇作品。它們分別就是忠奸劇得定型、歷史劇得新篇、時事劇得發軔,三大傳奇得出現,標誌著明代傳奇創作得新時期得到來。 四大聲腔 弋陽腔、餘姚腔、...
著有《曲律》(一名《南詞引正》)一書,是論述崑腔唱法及南北曲流派的重要著作。立昆之宗 水磨腔的誕生過程 魏良輔有著較高的文學詞曲修養,不但嗓音優美,而且嫻通音律,酷愛唱曲藝術。他在熟諳南北曲的基礎上,於嘉靖年間(1522—1566)來到經濟發達、市鎮繁華、歌舞場眾多、南戲演出頻繁的江蘇太倉南碼頭(今...
戲曲演唱方法。又名做腔、耍腔。包括四種表情處理的唱法和九種字音處理的唱法。唱法簡介 戲曲演唱方法。又名做腔、耍腔。明王驥德《曲律》說:“樂之筐格在曲,而色澤在唱。”戲曲演唱中的裝飾唱法,就是潤飾樂曲,使之富有色澤的一種方法。裝飾唱法有兩種:一種屬於表情處理的唱法;一種屬於字音處理的唱法。屬...
第四章 馮夢龍曲學實踐的建構和意義 一 “調協韻嚴”曲律觀的提出 二 “曲譜、曲選、劇選”三位一體之曲學實踐 三 馮夢龍曲學實踐的意義 第五章 馮夢龍的曲學理論 一 體式之辨 二 用韻必嚴 三 檢定板式 四 主張本色與當行 第六章 馮夢龍墨憨齋詞譜輯佚補 第七章 馮夢龍對王驥德《曲律》的接受 一 ...
兩頭蠻,曲學名詞。唱曲中,北調雜南腔,南曲雜北字,南北字音、腔調混雜,俗謂之“兩頭蠻”。明代王驥德《曲律》“論腔調”以之指一些劇種中崑山腔與其他地方聲腔“錯出”交雜的現象。明代沈寵綏《度曲須知》和清代李漁《閒情偶寄》將《中原音韻》、《洪武正韻》不分,南北聲音“駁雜”,也稱之為“兩頭蠻”。...
本書為其第五冊“明清戲曲背景”,主要內容分為八章,包括明清帝王、文人士大夫、庶民百姓之戲曲生活;明清戲曲的腔調,如梆子腔、皮黃腔、弦索腔、京腔、高腔,尤其是魏良輔所創發改良的“水磨調”;對魏良輔《南詞引正》《曲律》、徐渭《南詞敘錄》、王驤德《曲律》、李漁《閒情偶記》之《詞曲部》與《演習部...
如王驥德在《曲律》中說:“用宮調須稱事之悲歡苦樂,如游賞則用仙呂、雙調等類;哀怨則有商調、越調等類。以調合情,容易感人。”每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成。曲是詩詞中的一種,元曲是中國古典詩詞中繼唐詩、宋詞後的又一高峰,是中國古代珍貴的文學遺產。1984年2...
[8]”明·魏良輔改革傳統的崑山腔為“水磨腔”,在唱法上強調“吐字,過腔,收音”等技法[9],他在《曲律》中寫到:“聽其吐字,板眼、過腔得宜,方可辯其工拙……[10]”。“腔”這個字,在明清以後使用非常廣泛,它是聲音類型、聲音風格的簡稱。魏良輔所說的“過腔”,特指不同的音型轉換,按“混聲唱法...
