明戴進溪堂詩意圖軸

《明戴進溪堂詩意圖軸》是明代畫家戴進創作的作品，現遼寧省博物館收藏。該畫採用典型的對角線構圖。對於山石，畫家先用墨線勾勒出輪廓，再用闊筆疾掃，渲染出山石的體積。前景的石頭以側筆做短距離的皴擦，可見畫家對嶙峋怪石的刻意營造。畫家用斧劈皴沿著石頭的輪廓線短砍，很好地表現出石頭的質感；松樹的樹幹、樹枝用厚重的焦墨中鋒寫出，勁挺有力。整個畫面層次清晰，有曲盡意幽之趣。

作品介紹

【材質】絹本、設色

【規格】縱194厘米，橫104厘米

【收藏機構】遼寧省博物館收藏

【作者】戴進

作品賞析

《溪堂詩意圖》從近、中、遠三個層次取景。近處，三株挺拔的古松屹然挺立於石上。松枝虛實相襯，筆墨簡潔、乾淨。這三株古松的描繪，顯然受到劉松年松樹畫法的影響。戴進的畫中，松樹的排列姿態與劉松年《四景山水圖》中的松樹相似，只是前者在物象的具體描繪上多有新意。畫中，寂靜的空山間，一位寬衣大袖的執杖老者正沿著橋朝畫中央緩緩走來。順著他走來的方向，可以看見一間茅草屋。草屋的主人正坐於屋內，神態悠閒，一派文人氣度，想必他是隱居在此。畫中人物的衣服用線爽勁灑脫、沉穩果斷，雖是寥寥幾筆勾勒而成，但卻很好地表現出衣服的質感。畫面左側大面積的留白代表了清澈的溪水，突出了人物。中景處，兩山之間一彎溪水蜿蜒而來，至山口處飛流直下，形成一股瀑布。一寺觀藏於重疊的峰巒後面。這若隱若現的寺觀，不僅使畫面的視野更加深遠、開闊，而且也為這寂靜的空山增添了幾許生機。遠處的崇山峻岭似乎籠罩在雲霧之中，雖只有淡淡的一抹，但卻富有神韻，仿佛讓人進入了仙境。遠山不僅銜接了近景與中景，加強了畫面的縱深效果，而且也映襯出近處山崖的凝重與渾厚。這種虛實結合的表現手法構成了該作品的顯著特色。

作者簡介

戴進（1388—1462），錢塘人，“浙派”的開創者。字文進，又號靜庵，又號玉泉山人。善畫山水，受馬遠、夏圭的影響，並吸取李唐、劉松年之長，粗狂豪放，畫人物、花鳥亦佳。他的父親戴景祥就是一位畫工。戴進一生經歷坎坷，公元1426-1435年（宣德年間）他被徵召入京，成為宮廷畫家。因為畫藝在謝環、倪端等名家之上，而遭嫉妒。一日在仁智殿呈畫，戴進的《秋江獨釣圖》被謝環乘機進讒言，指謫他說他畫的垂釣者不應著朱色衣服，遂被斥退，困居京城多年。