"搖曳多姿"作為漢語成語,主要用來描繪事物擺動時的優美姿態。該成語由"搖""曳""多""姿"四個語素構成,其中"曳"表牽引,"姿"指動態美感,整體體現事物在運動中呈現的多樣化優美形態。其套用場景涵蓋自然景物描寫(如柳枝輕擺、花卉搖曳)和文藝創作領域(如形容成語的豐富表現力),在文學作品與語文教育中均有廣泛運用。
基本介紹
- 拼音:yáo yè duō zī
- 近義詞:婀娜多姿、多姿多彩
- 結構:聯合式成語
- 用法:多作謂語、定語
- 語域:書面用語
- 主題:動態美學描寫

"搖曳多姿"作為漢語成語,主要用來描繪事物擺動時的優美姿態。該成語由"搖""曳""多""姿"四個語素構成,其中"曳"表牽引,"姿"指動態美感,整體體現事物在運動中呈現的多樣化優美形態。其套用場景涵蓋自然景物描寫(如柳枝輕擺、花卉搖曳)和文藝創作領域(如形容成語的豐富表現力),在文學作品與語文教育中均有廣泛運用。
"搖曳多姿"作為漢語成語,主要用來描繪事物擺動時的優美姿態。該成語由"搖""曳""多""姿"四個語素構成,其中"曳"表牽引,"姿"指動態美感,整體體現事物在運動中呈現的多樣化優美形態。其套用場景涵蓋自然景物描寫(如柳枝輕...
筆致錯綜迴環,搖曳多姿。從布局方面來說,上片凌空而起,入處似虛;下片波瀾層疊,返虛轉實。最後虛實交錯,紆徐作結。全詞設景清麗雄闊,以詠月為中心表達了遊仙“歸去”與直舞“人間”、離欲與入世的矛盾和困惑,以及曠達自適,人生長久的樂觀枋度和美好願望,極富哲理與人情。立意高遠,構思新穎,意境清新...
“裊裊水芝紅”,紅艷艷的荷花在水中亭亭玉立,搖曳多姿。起筆就突出主要形象──水芝(即荷花)。隨即,詞人從橫的深遠處拓展開去,使我們看到了婷婷裊裊的碧葉紅花被一望無際、朦朦朧朧、含情脈脈、生長在水邊的蘆荻的背景烘托著。接著,我們的視野又轉向縱的高遠處,只見荷花的上空淅淅西風輕輕吹掠,一縷縷...
“泛舟”以下十二句寫水游之樂,一句一個動作,搖曳多姿,重在突出弦歌樽酒的賞心樂事,是情中有景;船動,人動,景動,則全然動態描寫。至結尾二句,重下兩個“兩”字,則將男女、水陸總挽作結,余意優遊不竭。全詩洋溢著濃郁的詩情畫意,顯出俊逸的風格。名家點評 清沈德潛《古詩源》:“聲情駘宕,末六...
雨前微風扶柳,楊柳搖曳多姿,像是來向行人討好而不需要媒介物;蜻蜓在低空飛行,當它飛近過往人馬時就遠遠飛開,像是有所猜疑似的。怎么樣才能夠與涼風約定,讓它不要挾帶沙塵一起來呢?創作背景 據宋人胡墀為陳與義(簡齋)編訂的年譜,宣和四年(公元1122年)夏,簡齋為母服喪已滿三年,七月被任命為太學博士而入京,途經中牟而寫此詩
水邊的香蒲長得又嫩又長,微風吹來,蒲葉搖曳多姿,發出獵獵的響聲,賣弄它那輕盈的體態和柔媚的舞姿。蜻蜓飛來,想要在蒲草的葉尖上停留,卻不能自由自在地立穩。農曆五月間,走在臨平山下的路上,可以欣賞到汀洲間的水面上,盛開著許多鮮艷的荷花。作品鑑賞 宋詩區別於唐詩的一個重要方面,就是宋詩更重視對畫意...
令人仿佛如見池塘水面陣陣漣漪,柳影倒映,搖曳多姿。第三句“霏微細雨出魚兒。”霏微,朦朧貌。寫迷朦的連綿細雨中魚兒躍出水面。上片由池邊楊柳披拂寫到池面水波映柳,再寫到池中游魚出水,視點由外而內,依次寫來,條理分明。同時,楊柳依依,淫雨霏霏,很自然令人聯想到《詩·小雅·採薇》中描述的那久戌...
”不失筠粉態,是指其逼肖真竹,表明圖畫連青嫩帶粉的鮮態及在風驚煙鎖的特殊環境中,搖曳多姿、蕭灑脫俗的婀娜神態都畢現無遺。由於畫得如此逼真,竟使詩人懷疑這不是畫,而是真實的生長於泥土之中的竹子了,他回憶起在天竺寺前、湘妃廟裡曾經見到過這樣的竹子。這是第三層描寫。“低耳靜聽疑有聲”堪稱是...
作者在藝術上巧設雙線結構,伏筆重重,情節扣人心弦,搖曳多姿。該故事影響深遠,衍生作品眾多,有同名京劇、秦腔、豫劇等,以及同名電影、連環畫、郵票等文化作品。故事原型 “智取生辰綱”的故事原型來自宋元時期話本《大宋宣和遺事》(又稱《宣和遺事》), 該書講述晁蓋等人奪取生辰綱後落草梁山泊的經過,“智取生辰...
”生動地描寫了廬山臥龍崗之竹青綠的竹葉沖高觸雲,在微風中搖曳多姿,輕輕地擦拂著雲天,不斷發出玩耍歡樂的戲笑之聲。 緊接著作品往前推進,描寫出竹子的高風亮節,勁直瀟灑,挺拔直腰,秉持自己的風骨與傲骨,不低三下四,僅憑自身的力量,挺直腰桿地不斷努力,不斷地超越,形成一種撫天立地之勢。隨後描寫...
詩人把妙齡少女低頭道別的羞怯姿態,比作一朵在涼風中搖曳多姿的水蓮花。以花喻人,並不新鮮,但在這裡,水蓮花潔白素雅的形象同美麗純真的少女形象,相互映襯,給人以美感。“道一聲珍重,道一聲珍重,那一聲珍重里有蜜甜的憂愁”,這看似平淡的詩句,卻寫得真切傳神,在重疊反覆的字行里,讀者可以聽到那女郎纏綿...
