基本介紹
- 作品名稱：浣溪沙·楊柳依依窣地垂
- 創作年代：宋
- 作品出處：《和清真詞》
- 文學體裁：浣溪沙
- 作者：方千里
詩詞原文,注釋譯文,詩詞題解,詩詞鑑賞,作者簡介,
百科名片
名稱：《浣溪沙·楊柳依依窣地垂》
作者：方千里
朝代：宋
體裁：詞
詩詞原文
楊柳依依窣地垂，麴塵波影漸平池。霏微細雨出魚兒。
先自別來容易瘦，那堪春去不勝悲。腰肢寬盡縷金衣。
注釋譯文
金縷衣：以金絲編織的衣服。 南朝 梁 劉孝威 《擬古應教》詩：“青鋪綠瑣琉璃扉，瓊筵玉笥金縷衣。” 宋崔公度 《金華神記》：“女子笑曰：‘君怯耶！’即以金縷衣置肩上，生稍安。” 清 黃遵憲 《錫蘭島臥佛》詩：“既付金縷衣，何不一啟顏？”
窣（sū蘇），拂地。
麴塵，本指曲上所生之菌色淡黃如塵，這裡狀初綻芽葉的鵝黃色的春柳。漸，浸也，引伸為倒映水中。
霏微，朦朧貌。
詩詞題解
方千里與周美成為同代人。並有酬美成詞《和清真詞》一卷傳世。今存九十三首詞作，大抵皆留連風月、念遠懷舊之作。風格纖弱濃麗，香軟虛浮。情調低回婉曲，溫情款款。在“薰香掬艷”的道路上雖不如周美成走得遠，但其詞亦未能跳出“玉艷珠鮮”“柳欹花嚲”的艷科藩籬。擺在我們面前的這首《浣溪沙》即屬這類作品。
詩詞鑑賞
詞的上片全為景語，為下片抒懷鋪設環境。
首句“楊柳依依窣地垂”既著景又交待時令。那參差拂地、婀娜多姿的楊柳枝條在春風中輕柔地搖擺。依依，語出《詩·小雅·採薇》“昔我往矣，楊柳依依”句，這裡狀柳枝輕柔貌。窣（sū蘇），拂地。“麴塵波影漸平池。”．麴塵，本指曲上所生之菌色淡黃如塵，這裡狀初綻芽葉的鵝黃色的春柳。漸，浸也，引伸為倒映水中。此句緊承首句，寫淡黃色的楊柳倒映在平靜澄澈的池塘水面上。一個“漸”字用得鮮活靈動，使靜景中又有了動勢。令人仿佛如見池塘水面陣陣漣漪，柳影倒映，搖曳多姿。第三句“霏微細雨出魚兒。”霏微，朦朧貌。寫迷朦的連綿細雨中魚兒躍出水面。上片由池邊楊柳披拂寫到池面水波映柳，再寫到池中游魚出水，視點由外而內，依次寫來，條理分明。同時，楊柳依依，淫雨霏霏，很自然令人聯想到《詩·小雅·採薇》中描述的那久戌歸來的士卒所遭遇的悽苦悲涼的處境，為下片思婦傷春懷人安排了適當的氛圍。
過片“先自別來容易瘦，那堪春去不勝悲”二句用遞進句式，強調思婦因懷念遠人而憔悴勞損。本來離別就最易令人容顏憔悴，更何況又逢春歸花落這令人不勝悲愁的季節。惜春傷春本是古典詩詞中渲染閨婦悽苦情感的傳統手法，詞人襲用這一手法目的是突出一個“瘦”字，以便使煞尾句“腰肢寬盡縷金衣”順勢而出。“腰肢寬盡”四字翻用柳永“衣帶漸寬”成句，言思婦因傷春懷人而日漸消瘦，乃至飾以金縷的舞衣腰圍變得十分寬鬆肥大。“寬盡”二字極言消瘦得十分厲害，比之柳氏“漸寬”要更進一層表現出思婦為離別之苦所折磨的情狀。
全詞上片寫景，下片傳情，基本上做到情景交融。但這首詞無論在內容上還是在藝術上皆無個性特徵，充其量只是一首極其普通的閨思閨怨類的學舌之作。倒是上片是景物描寫稍有清新之氣，筆墨組織不乏井然之序。
